文物攝影技術(shù)探微

摘 要：隨著博物館數(shù)字化的到來，文物攝影在考古與博物館研究領(lǐng)域逐漸起越來越多的作用。由于文物攝影的紀(jì)實性特點，文物攝影一直是博物館研究、展覽工作有力的技術(shù)支持手段。本文將重點探討博物館的文物攝影。

關(guān)鍵詞：文物；攝影技；

中圖分類號：G124 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-05-00-01

一、文物攝影器材

文物攝影器材最好是數(shù)碼相機，它的優(yōu)點是不需要膠片和沖洗，拍攝較為簡便，拍攝的數(shù)據(jù)可直接存入電腦，更好地數(shù)據(jù)化管理。文物攝影中鏡頭一定要有中焦鏡頭和長焦鏡頭，考慮到有些文物體積太小，最好備有一只微距鏡頭。照明用的燈具最好使用電子閃光燈或柔光箱。三腳架是保證文物圖片清晰度的首要因素，所以在拍攝時必須使用三腳架，有利于構(gòu)圖和調(diào)焦，避免因手持拍攝而引起的抖動，保證圖片質(zhì)量。文物攝影中有時用大畫幅專業(yè)相機，大多沒有內(nèi)側(cè)光裝置，需要用外置測光表，要選擇可測閃光和持續(xù)光源的測光表。反光板、粘膠、偏振鏡等都是必備的，這樣工作起來才得心應(yīng)手。

二、文物攝影用光

除了考古現(xiàn)場攝影外，攝影文物主要依靠室內(nèi)燈光，因此應(yīng)備有三、四支以上攝影燈，最好是使用柔光箱為好。測光拍攝的文物立體感強，是最理想的光源，背景光是用于背景照明，起到分離背景與文物的作用。光的強弱，應(yīng)依不同文物的性格而異，光的主次也只能伴隨器物的造型各部位的主次關(guān)系而分別安排。不分強弱主次一概采用大量光是沒有藝術(shù)表現(xiàn)力的。但是光比也不應(yīng)太大，太大的反差，會使文物的細(xì)部層次損失。盡量做到用光講就，反差適中。光斑的處理。光斑多出現(xiàn)于器物的邊、角、沿及光滑等部位，而且隨燈光的投射方向不同而變化。實踐表明，為消除或減弱光斑，通常使用偏光鏡，投影的處理，在多燈照明下拍攝文物，應(yīng)避免交錯重跌的投影，與此同時設(shè)計一個好的投影，這樣既可使畫面簡潔、美觀，又可以到均衡畫面和增強其空間感的作用。用好主光和輔助光，主光與輔助光的比例、光位的高低等都要控制好。只有用好光才能拍出好的文物圖片。

三、文物攝影構(gòu)圖

文物攝影構(gòu)圖是一個重要環(huán)節(jié)，我們在選擇角度時，就要仔細(xì)琢磨和推敲這些古代工匠的用心所在，找出它的最佳角度，盡可能表現(xiàn)出文物的全貌和細(xì)節(jié)。

四、文物攝影背景

文物攝影的背景配置應(yīng)簡潔，色調(diào)素雅，一般采用黑、白、灰三種顏色。主要用以表現(xiàn)器物的質(zhì)地。包括器物與背景以及背景本身的明暗對比，亮的文物用暗的背景，暗的文物用亮的背景，使文物攝影作品的色調(diào)與影調(diào)在和諧中有對比，統(tǒng)一中有變化。

五、文物攝影景深

文物攝影要注意運用好景深，景深指被攝景物中能產(chǎn)生較好清晰影像的最近點至最遠(yuǎn)點的距離，要拍好一幅有藝術(shù)特色的文物作品，就要用好景深，圖像的清晰范圍不能太大，太大的話背景太清晰，影響主體；清晰范圍也不能太小，太小主體不夠清晰，要根據(jù)不同的作品要求選擇適當(dāng)?shù)木吧睿撉逦牡胤角逦瑫绊懢吧畹囊蛩赜校?、光圈大小對景深有影響，光圈大景深小，圈小景深大。2、鏡頭焦距長短對景深有影響，焦距小景深大、焦距長景深小。

六、文物攝影的價值

文物攝影作為一種技術(shù)手段，在博物館事業(yè)發(fā)展中有著不同尋常的價值。展品價值可以在陳列展覽中與文物同時展出，讓觀眾在現(xiàn)場看到庫房或異地不便展出的展品。印刷品價值：把拍攝的文物制作成印刷品，通過媒體，讓外地和國外的游人也有幸看到本地的文物。因為攜帶方便，甚至可以由衛(wèi)星帶上太空，進行更為廣泛的傳播。藏品價值：文物攝影有著重要的史料價值，因為利于收藏和保管。

七、不同質(zhì)地文物攝影

（一）青銅器、陶瓷器等文物的攝影，要注意表現(xiàn)它們的形狀、質(zhì)感和立體感，例如館藏戰(zhàn)國時期的文物青銅短劍，劍柄與劍身連鑄，劍首為觸角式，形如雙鳥回首啄理自身羽毛，使原器物精美真實再現(xiàn)，青銅短劍的凸弦紋的質(zhì)感，首先是用光上由為重要，劍首剖面呈橢圓形，中有鏤空形紋，表示張開的鳥啄。為表現(xiàn)劍的質(zhì)感，突出立體感的重點在于布光，頂光和逆光的恰當(dāng)運用可勾勒出文物的器形，主光與輔光要注意光比，為了更好的反映青銅短劍本身的真實質(zhì)感，拍攝好這件文物意義深遠(yuǎn)，再現(xiàn)歷史文物的科學(xué)價值。拍攝過程中要有針對性地調(diào)動好光線、角度、鏡頭等語言來表現(xiàn)文物。充分運用藝術(shù)手段來塑造文物。

（二）瓷器的拍攝 大塊明顯的反光，將大大影響攝影作品的審美效果，然而一點反光都沒有是不可能的。那么我們在布光上做些文章。比如減弱光源直射帶來的反光，增加燈光的柔和性，使器物的反光得以柔化它的強反光。

（三）玉器是文物中的一種。拍攝玉器通常分為白 、青、綠、墨、黃等色。在拍攝時要注意頂燈光線的控制，盡量使背景與器物分離，增加立體感，表達空間深度與環(huán)境氣氛，例：館藏文物清鎏金銅蝠鏈系魚龍形翠磬，該器物由鎏金鏈將鎏金蝙蝠，白玉磬，翠掛牌相連而成，玉質(zhì)較好，整體雕鑿技藝精巧，光澤瑩潤。白玉磬質(zhì)地細(xì)膩，雙面鏤刻用樣紋飾，翠牌雙面鏤刻，但紋飾不同，一面龍頭魚身，身型較圓似鯉魚，另一面龍頭魚身，喻意鯉魚跳龍門的故事，象征著吉祥，幸福和，吉慶有余，萬事如意。為讓器物立起來，盡可能用微小、堅固的東西支撐在文物后面，這樣，照片上不會有明顯的支撐痕跡。對一些較大的器物，可準(zhǔn)備一塊白色橡皮泥，按需支撐點的大小粘在文物后面，擴大支撐面。

（四）書畫的拍攝要注意透視問題，保證書畫不變形，就要求相機要與書畫完全平行，從取景器中觀察書畫的四條邊框是否變形，如果是上大下小，就是鏡頭上部離書畫的距離小于下部的距離，左右的變形也是統(tǒng)一道理，所以在拍攝時一定要保證相機鏡頭與書畫保證水平。書畫的布光要求整體光線均衡，通過特殊的布光來表現(xiàn)紙張和綾緞的質(zhì)地。

所以說對拍攝的每一件文物都要進行詳細(xì)的了解，才能使文物拍攝達到最佳效果。文物拍攝工作的責(zé)任非常重大，需要如實再現(xiàn)文物特征，同時也需要有藝術(shù)效果，不僅逼真，也要有美感，帶給人藝術(shù)享受和想象的空間。文物攝影承擔(dān)著傳播歷史文化的重任，能讓人們?nèi)轿坏亓私馕奈铮瑥亩綄の奈锏臅r代背景。在飛速發(fā)展的現(xiàn)代文明社會得到傳承。