《黃昏里的男孩》背后的三重暴力敘事

摘 要：本文主要從小說情節(jié)逆轉(zhuǎn)的敘事結(jié)構(gòu)入手，探索與結(jié)構(gòu)相對應(yīng)的三重暴力敘事即道德暴力、生活暴力和人性暴力，再通過作者對于暴力敘述零度情感筆法和細(xì)節(jié)描寫的分析，從而挖掘余華暴力敘事背后的人文關(guān)懷。

關(guān)鍵詞：敘事結(jié)構(gòu)；三重暴力；語言特點；人文關(guān)懷

《黃昏里的男孩》是余華小說選集《黃昏里的男孩》中的一篇，余華曾稱這本選集是“與現(xiàn)實最為接近的一冊，但也可能是最令人親切的，不過同時它也是令人不安的”[1]，文中余華依舊延續(xù)了以往暴力敘事的風(fēng)格，不同的是更側(cè)重于突出人們生存中所存在的暴力，并以此體現(xiàn)以人文為終極關(guān)懷的現(xiàn)代人道主義精神。

1、情節(jié)逆轉(zhuǎn)的小說結(jié)構(gòu)

一篇小說是否具有吸引讀者的特質(zhì)很大程度上取決于情節(jié)的設(shè)置和安排，情節(jié)的逆轉(zhuǎn)往往會深化文章的主題并引起讀者深層次的思考，《黃昏里的男孩》這篇小說很好的體現(xiàn)了這一作用。小說的內(nèi)容可以這樣概括：一個在生活中遭受了種種不幸的賣水果的中年人孫福，毆打、折磨一個偷蘋果的小男孩。一個再平凡不過的故事，余華通過情節(jié)逆轉(zhuǎn)的設(shè)計使小說在結(jié)構(gòu)上達(dá)到藝術(shù)審美效果，內(nèi)容上則深化了對于人類生存狀態(tài)的關(guān)切。

小說在結(jié)構(gòu)上是這樣設(shè)計的：1、孫福在肉體上毆打、精神上虐待偷蘋果的男孩。2、孫福回憶自己的經(jīng)歷：（1）兒子淹死（兒子被池塘“偷走”），（2）妻子跟剃頭匠私奔（妻子被別的男人“偷走”）。前者為果，后者為因，“如果沒有對孫福過去經(jīng)歷的介紹，小說講的只是一個狂暴的水果店老板對一個偷水果的男孩過于殘忍的懲罰”[2]，而小說最后對孫福回憶的補充則讓我們理解面對一個悲慘的小男孩，孫福為何咬牙切齒的一遍遍重復(fù)“我這輩子最恨的就是小偷”。正是由于這樣的結(jié)構(gòu)安排和情節(jié)設(shè)置，小說才由一個單純的暴力事件深化為事件背后對于人的生存和人性的凝視。

2、小說背后的三重暴力

暴力描寫普遍存在于余華小說的文本之中，作者也毫不掩飾對于它的喜愛：“暴力因為其形式而充滿激情，他的力量則源自于人內(nèi)心的渴望，所以它讓我心醉神迷”[3]。小說《黃昏里的男孩》中存在大量的暴力描寫，并且作者很巧妙地將三重暴力敘事與小說的情節(jié)、結(jié)構(gòu)一一對應(yīng)，達(dá)到層層深化的效果：

（1）道德暴力：上文提到的結(jié)構(gòu)1中孫福在肉體上毆打、在精神上折磨小男孩，表面上看起來是一位成年人對于兒童的暴力，這是小說的第一層暴力即道德暴力，在這種暴力中，孫福站在道德制高點，以文明和秩序為借口，打著懲戒小偷、為他好的旗號對男孩進(jìn)行肉體和心靈的雙重折磨，此時孫福是強者，小男孩是弱者；

（2）生活暴力：結(jié)構(gòu)2中通過孫福的回憶我們可以得知孫福在生活中遭遇到的種種暴力，兒子淹死、妻子和別的男人私奔，原本幸福美滿的家庭變成一張黑白照片，孫福在漫長的歲月里遭受了生活給予的多重暴力，此時的孫福是弱者，生活則是無可戰(zhàn)勝的強者，這是小說中的第二重暴力；

（3）人性暴力：通過對結(jié)構(gòu)2中暴力的分析，我們可以反推出結(jié)構(gòu)1中“成人對于小男孩的暴力”實質(zhì)也是一種“弱者對于弱者的暴力”，這是小說中的第三重暴力，而這種暴力更加令人觸目驚人，它是一個弱者對于另外一個更弱者的暴力宣泄，“摘除了暴力的政治和道德的內(nèi)容，還原為人性的內(nèi)容，暴力的主題實質(zhì)上是人性中的惡力”[4]。

小說中三重暴力敘事層層加深，由道德到生活，最后直指人性，作者深入現(xiàn)實生活中，關(guān)注人的生存狀態(tài)，挖掘出了暴力背后的人性扭曲，從而進(jìn)行人文主義的關(guān)懷。

3、“零度情感”筆法與細(xì)節(jié)描寫

所謂“零度情感”筆法指的是作者在對文本進(jìn)行敘述的時候，不摻雜自己任何的看法或者把自己的情感評價降到最低。這種筆法存在余華的絕大部分小說中，作者一方面描寫的是殘忍的、血淋淋的施暴過程，另一方面卻是冷靜到近乎麻木的狀態(tài)。在《黃昏里的男孩》這篇小說中，作者平靜地描寫著孫福如何折磨、毆打小男孩，“對于以上一連串的施暴描寫，余華給我們的感覺是十分冷靜理性的，他冷靜理性地將這一連串懲罰過程描寫出來并呈現(xiàn)在讀者面前，平靜地就像在講述一個很遙遠(yuǎn)的無關(guān)的往事”[5]。

余華早期受到日本作家川端康成極深的影響，善于對事物進(jìn)行特別詳細(xì)的描寫，盡管1987年余華以先鋒姿態(tài)進(jìn)入文壇，但對事物精細(xì)的描寫仍然貫穿于他日后所有的作品。“男孩開始將嘴里的蘋果吐出來，一點一點地吐了出來，像在擠牙膏似的，男孩將咬碎的蘋果吐在自己胸前的衣服上...吐出來的全是唾沫，唾沫里夾雜著一些蘋果屑...咔的一聲扭斷了男孩右手的中指...男孩看到自己右手的中指斷了，耷拉到了手背上[6]”，孫福折磨男孩的過程殘忍而漫長，作者似乎在刻意地拉長這個過程，而且毫不避諱的展現(xiàn)出它的殘暴性。

對于暴力血腥性的揭示、精細(xì)描寫與敘述者異乎尋常冷靜的態(tài)度形成鮮明的對比，這種強烈的對比使文本整體具有一種張力，進(jìn)而引起讀者對于暴力、對于人的生存狀態(tài)以及人性的思考。

4、結(jié)語

悲劇若是把美好的東西毀滅給人看，從而引起人們的震撼與思考，那么普遍存在于余華作品中的暴力描寫實則是把個體或是群體的遭遇以一種赤裸裸、血淋淋的姿態(tài)展示給讀者，余華用殘酷的、異乎尋常冷靜的筆調(diào)將人間的種種暴力撕裂開來，一方面表明他對于現(xiàn)實、命運以及人性的絕望和思考，更深層的是這種絕望背后對于人的生存狀態(tài)以及人性的深切關(guān)懷。

注釋：

[1]余華：黃昏里的男孩（自序），新世界出版社，1999年版，第2頁

[2]邱代東：《黃昏里的男孩》：錯落有致的敘事格局，文學(xué)評論

[3]余華：虛偽的作品，上海文論，1989年第5期

[4]胡西苑：先鋒作家的死亡敘事，第195頁

[5]鐘本本：試論余華《黃昏里的男孩》的悲劇性，

[6]余華：黃昏里的男孩，新世界出版社，1999年版，第27、28、29頁