影視與文學“聯姻”下的大眾傳媒藝術

摘 要：今天，大眾傳媒藝術成為當下主導性文化產業，影視與文學作品的“聯姻”下的傳媒藝術能否做到商業價值與藝術價值的有機結合，對改編自同名小說的影視劇在追求收視率的同時是否做到對原創作品精髓的尊重，將會是大眾傳媒藝術能否持續興盛穩定立足于文化市場的關鍵。改編自當紅網絡作家顧漫的小說《何以笙簫默》于今年搬上熒屏，這也是今年暨“一劇兩星”[1]政策實施后首部亮相觀眾的電視劇，接過新政策下重任的江蘇、安徽兩大衛視創下收視奇跡，《何以笙簫默》也被廣大觀眾認可為“難得的改編對得起原著的影視劇”。

關鍵詞：傳媒藝術；《何以笙簫默》；影視劇；改編

電視劇《何以笙簫默》改編自網絡文學同名小說，原著作者顧漫更是親力親為，擔綱編劇，并由實力派演員鐘漢良、唐嫣領銜主演，講述了男女主角何以琛、趙默笙一段年少的愛戀而牽出一生的癡纏。一個時下青春愛情題才，一個執著于等待和守護的故事，清新溫暖的劇情感動了無數觀眾，創下了單日網絡播放量超3.5億的記錄，被認可為國產偶像劇“無可復制的奇跡”。

一、無可復制奇跡之一：大眾傳媒的媒介優勢的有機應用

小說《何以笙簫默》自2003年在網上連載，歷時兩年完結，再版三次。此次翻拍距小說完結已十年有余，原著作者顧漫擔任編劇親自撰寫劇本，改編充分尊重原著，并最大程度還原小說，也得到了兩位主演及廣大書迷的肯定。不同于近年來傳統偶像劇的庸俗，此劇不求為虐而虐，沒有“婆媳大戰”、“小三插足”的老套情節，雖有愛的傷痛，但最終以愛愈合傷口，娓娓道來一段癡戀的愛情故事。

何以琛備受打擊后生病住院而峰回路轉，此時的趙默笙終于敞開心扉，直面愛人。這一段是小說中矛盾沖突的高潮和巔峰，電視劇采用了鏡頭的拼接，組合等“蒙太奇”手法展現出了人物內心翻江倒海般的情感掙扎，緊緊揪住觀眾的心。沒有太多的臺詞，對話，只是回憶的閃回和交替的鏡頭組接，卻達到了“此時無聲勝有聲”的藝術效果。使得后續的故事發展那樣自然流暢，經過激烈思想

大學時代，化學系女生趙默笙對法學系高材生何以琛一見鐘情，兩人甜蜜相戀，卻因一場誤會無奈分手。趙默笙因家庭變故被迫在父親的安排下赴美留學，七年后，已成為著名攝影師的趙默笙學成歸來，與癡癡等待她七年的男友現為上海“金牌律師”的何以琛重逢，分手七年的戀人，橫亙在他們中間的，是長長的離別帶來的彼此的疏遠，是趙默笙在美國“已婚”的事實，更有兩家父輩之間的恩怨。然而歷經磨難的兩人并未再次錯過，反而在種種考驗中明白了對方的心意，有情人終成眷屬。小說僅11萬字，電視劇32集，顧漫作為編劇，為豐富劇情，擴充了原著的內容，也進一步深化了人物的性格。播放期間，電視收視率、網絡播放量、話題熱度逐日走高，創下12億播放記錄，經典臺詞場景的復現，“實力派”演員鐘漢良的深情演繹，也讓該劇錦上添花。

小說以其清新溫暖的筆調感動了一批年輕的讀者，男主角何以琛是上海的政法界的“金牌律師”，事業有成，收入豐厚，他對女友的深情專一更是無愧于言情界“第一男主角”的金子招牌，駕馭這樣一個近乎完美的角色決非易事，再加上劇中太多的場景幾乎沒有一句臺詞或者太多動作，卻要將人物的性格氣質拿捏到位，自然是對演員的演技最大的考驗。好在鐘漢良對這樣深情隱忍的人物駕輕就熟，無論是《來不及說我愛你》的慕容四少，還是《最美的時光》中的霸道總裁陸勵成，從未砸過招牌。“世界上只要有那么個人曾經出現過，其他人就都是將就，我不愿將就”，經典臺詞的復現，鏡頭由遠景推向中景，都市夜晚斑駁的燈光點綴，何以琛的寂寥和落寞愈發凸顯。這句經典語句曾感動無數讀者，電視劇終于用畫面展示給觀眾，填補了書中僅靠想象描摹的“空白”。大眾傳媒最大的優勢也在于此，它充實了文學作品的畫面感和視覺體驗，留給觀眾深刻而直觀的印象，讓人回味無窮。

小說的劇情跌宕起伏，倒敘，插敘，正敘的表現手法綜合推動著劇情的發展，于平鋪直敘中將劇情推向高潮——何以琛打算復合感情，到得知趙默笙“已婚”的事實，故事至此似乎幾近結束，然而此時故事卻因斗爭的何以琛最終做出了結婚的決定，小說這段對人物的內心世界描繪得過于簡略，不深入理解作品的讀者則很難把握并理解后續的情節發展。而影視劇則借助大眾傳媒的藝術手段通過鏡頭的組接交替捕捉到了語言文字與畫面的最佳銜接點，讓劇情走向清晰自然，后續的劇情發展讓觀眾有種“意料之外，又在情理之中”的心理體驗。

二、無可復制奇跡之二：傳統的愛情觀，溫馨的主題

文學與影視的“聯姻”是當下影視題材發展的大趨勢，這也使得改編作品變得更普遍。《何以笙簫默》讓原著作者擔綱編劇，自然可以做到對原作主題最大的尊重，避免落入商業俗套的“窠臼”。雖然談不上對原著的超越，但整體效果依然差強人意。“偶像劇”迎合當下年輕觀眾，但國產偶像劇雖有青春靚麗的演員，時尚光鮮的包裝，卻鮮少有深度和內涵的顯現。年輕演員功力不深，出品方一味追求商業利益，硬性植入廣告的現象層出不窮。主題之膚淺，少有深入的情感內核，不禁讓人擔憂深思。

之所以《何以笙簫默》的播出備受期待，除去深厚的原著讀者基礎和演員精湛的演技，最能觸動人心的便是其溫馨而傳統的愛情主題，不是虛幻的王子愛上公主，不是庸俗的王子戀上灰姑娘，它詮釋的就是中國自古以來最傳統而樸實的婚戀觀——“執子之手，與子偕老。”演員鐘漢良更是對這個角色深情告白：“遇見何以琛，我很感恩。”不愿將就的愛情觀幾乎就是“曾經滄海難為水，除卻巫山不是云”的最精煉的現代詮釋，愛情作為文學創作永恒的主題，也是影視劇最直接的切入點，通俗易懂又打動人心，能適應不同年齡，文化層次的接受群體，它源于生活，又高于生活。并通過創作主體的加工提煉將生活真實升華為藝術真實。講述青春愛情，又弘揚成熟樸實的婚戀價值觀，可以說是一部真正陶冶情感，凈化心靈的質量上乘的國產偶像劇，優秀的藝術作品往往能化真為美，化善為美，使生活的善與藝術形式的美達到和諧統一。

劇中的女主角趙默笙無疑是一個善良且值得人疼愛的女子，被迫遠走異國的七年中她經歷的每一場意外——父親離世，母親斷絕來往，戀人分離，語言不通，生活拮據都足以將人擊垮，但她卻在一次次的磨難中愈發堅強。她甚至為報鄰居的曾經的救命之恩，為了收養因過失犯罪入獄的鄰居的孩子而不得已與他人有了一段“形式”婚姻，她以自己的善良保護了一個無辜的孩子，成全了一個母親，卻從此遠離了自己的愛情。她名義上的“丈夫”應暉貴為網絡公司的總裁，以她那時的條件，應暉的身份地位都應是她擇偶的最佳人選，但她為了自己的愛情，放棄了“應夫人”的尊貴身份，毅然回國。她的善良執著足以襯托出何以琛七年的等待多么值得。兩個“不愿將就”又肯為愛堅守的人值得這樣的好的結局，《何以笙簫默》要表達的就是這樣一種簡單的幸福。

三、商品經濟主導下的影視文化產業

當前的影視文化產業發展方興未艾，影視作為一種綜合藝術，它結合了建筑、音樂、戲劇等多元藝術門類，并運用現代科技手段的優勢借助畫面、聲像、鏡頭等多種藝術語言獲得了更廣的傳播力量，或說，媒介的力量甚至超越藝術本身的魅力[2]。傳媒藝術不僅是圖像展現，還應是有內在意蘊，有優美的藝術形式的視聽一體化的創作產物，在聲畫一體的傳媒藝術中，語言美感尤其是不可或缺的要素，如果沒有語言美感和視覺圖像的配合，是無法成為傳媒藝術的[3]。電視劇《何以笙簫默》能在影視業商品化的束縛中充分尊重其藝術價值便是它最成功的實踐之一。

影視劇作為一種經營性文化產業，作品的藝術價值自然要讓位于商業利潤。即使是如《何以笙簫默》這樣的當下國產偶像劇的高質量的影視作品，依然也難脫商業“痕跡”。劇中諸如“淘點點”、“養樂多”“銳澳”等不同廣告品牌的硬性植入，讓觀眾感到反感的同時也降低了原作的質量。為延長劇集而加入的副線配角線索甚至有喧賓奪主的傾向，即使在原著作者的努力下最大程度的保留了原著的精髓，但依然讓人覺得劇情拖沓冗長，背離了原著的基調。當然，影視劇的出品方要顧及電視劇的制作成本，演員片酬，制作團隊花銷等方方面面的商業問題，廣告植入，為延長劇情而修改劇本也是在所難免的。再者，作品版權出售后原著作者的話語權也會因投資方的要求而受到限制。總之，國產影視文化產業的發展之路依然任重道遠，處理好影視劇的商業價值和藝術價值之間的微妙關系也是當下文化產業發展中最值得重視的問題之一。

四、綜述

一種新技術的產生，不是僅是給藝術添加了快捷方式，而是由此獲得一種新的藝術理念[4]。電視的一系列物化形態的存在…都是“有形資產”，但作為一種特殊的“精神產品”，其精神、文化的附加值卻是難以計算的。因此，在進行電視營銷推廣時，既要充分考慮可計算的“有形資產”，以獲取短期利益，也要考慮無可估量的“無形資產”，以獲取“長遠利益”[5]。《何以笙簫默》順利打開了高質量的國產偶像劇的市場，期待文學與影視“聯姻”下的大眾傳媒藝術在逐步探索中走向成熟，最終名利雙收。

注釋：

[1]“一劇兩星”政策：一部電視劇最多只能同時在兩家上星頻道播出，于2015年1月1日實施，屆時實行了10年的“4+X”政策退出電視劇舞臺

[2]《傳播藝術與藝術傳播》： 中國傳媒大學出版社， 第74頁

[3]《傳播藝術與藝術傳播》： 中國傳媒大學出版社， 第88頁

[4]《傳播藝術與藝術傳播》： 中國傳媒大學出版社， 第49頁

[5]《傳播藝術與藝術傳播》： 中國傳媒大學出版社， 第27頁

參考文獻：

[1]《何以笙簫默》，顧漫著，沈陽出版社，2011年版

[2]《傳播藝術與藝術傳播》，李立著，中國傳媒大學出版社，2010年2月版