我國當代電影藝術的空間敘事之芻議

摘 要：電影敘事與文學敘事從線索上來說具有緊密的聯系性，兩者都是以時間為主。但是電影敘事又有自己的獨特特點，電影敘事空間的場景完全清晰的展現在人們的面前，而不像文學敘事那樣僅憑著讀者的思維去想象空間的畫面。本文對我國當代電影藝術的空間敘事展開了詳細的探索，以期促進我國電影行業的發展。

關鍵詞：當代；電影藝術；空間敘事；芻議；探索

所謂的空間敘事主要是指運用“空間”在人們面前的展現，對電影內容的情景進行敘述，這是一種推動電影情節高低起伏發展的有效手段。電影作為一門時間和空間的綜合藝術，并非屬于文字媒介。電影在敘事過程中主要由一系列畫面的組合和排版而獲得表現力。它是以時間性敘事為前提條件，利用空間的直觀感，從而在觀眾腦海中形成完整的故事情節。因此，空間敘事是電影本身所具有的獨特魅力。

一、空間敘事的特征

（一）空間敘事是一種假定性的世界

在銀幕上，很多觀眾看到的敘事空間是現實中的一部分。其實不然，電影中的敘事空間與現實中的世界具有很大的差別性，甚至在現實中并沒有這種地方的存在。雖然在紀實性的電影中，這種敘事空間經常會被觀眾誤認為是真實存在的，但是在很多的時候它只是電影場景中的表現形式，根本不存在于現實世界中。

（二）空間敘事具有片斷性和直觀性，通過鏡頭進行空間的變化和轉化

空間敘事的片斷性主要是指電影中的空間畫面并非是連續性，而是部分截取。同理而言，鏡頭中的空間場景也是片斷的，也就是說在一場戲的發生地在熒屏上的展示只是當地的一部分，有時候也會把故事的主要地點作為場景空間。

（三）空間敘事是一種新的復合型空間

電影空間敘事中所表現出來的空間經驗是把空間整體經驗拆分成許多小經驗然后再選取部分的小經驗根據制作者的意識重新構建一個新的空間經驗。這種新的空間經驗就是敘事空間，這主要是因為它通過拆解、選擇和重新構建的過程，從而表達出相應的主體意識。

（四）空間敘事審美特征芻議

在電影空間敘事中所表現出來唯美的空間場景符合觀眾的審美要求，使得觀眾沉浸在“自我超越”和“自我實現”之中。“自我超越”和“自我實現”主要是指觀眾在特定的環境下與外界融為一體后的戰役中超然、和諧、通透的狀態。例如在電影《少年派的奇幻漂流》影片中講述了一個少年與一只孟加拉虎的流浪漂泊過程中。其中電影空間中的唯美場景將觀眾引入神奇之旅。在美麗的夜空下，派坐在竹筏上觀看水中之景，水波在星星的照耀下閃動著耀眼的熒光，這些熒光照耀在派的臉上，讓周圍的一切顯得那么美好。此時一頭巨大的鯨魚漸漸的接近派，并在他的身邊躍出海面又沖入水中，從而攪亂了水中的熒光，這種空間場景為觀眾帶來了一場視覺盛宴，使得觀眾達到了“自我實現”和“自我超越”的境界。

二、空間敘事的構建過程

（一）空間敘事的選擇

空間敘事的選擇主要根據編劇、導演、剪輯師對故事空間、拍攝場地、鏡頭空間的取舍而決定的。一般取舍的原則是以局部反映整體、以現象反映本質、以偶然反映必然，從而達到電影的整體性。同時在空間敘事的取舍中還需要滿足兩個要求。第一，空間敘事的外在形象必須是具體生動的；第二，能夠通過外形反映出的本質是豐富和深刻的。

（二）空間敘事的造型

空間敘事的造型主要是指電影場景中空間的裝飾，這是電影創作的主要任務之一。場景空間在電影中占有非常重要的位置，其不僅是社會各個領域的重負，例如時代、文化、階級、名族、地域、政治、經濟等。而且還能反映出任務在心理、情感、思想、行為上的重要內容。此外，空間敘事還在電影中擔任著突出重點，多元混溶的重要任務，因此在空間敘事造型的設計上必須具有多種意義。

（三）空間敘事的表現

空間敘事的表現主要是指攝影師對于鏡頭的表現，這是導演與攝影師共同完成的工作。在敘事過程中，用于空間敘事的表現形式多種多樣。例如鏡頭的調度、攝影師的距離、影像的色彩、景別、景深等。其中景別和景深在電影敘事中發揮著不可取代的作用。很多導演和攝影師都是通過景別和景深來完成空間敘事的表現。

（四）空間敘事的重組

空間敘事的重組主要是通過把所有的拍攝場景經過片斷的、解析的鏡頭，根據電影的主要內容和制作人的主觀意識等進行重新組合，從而形成一個新的、完整的、統一的空間敘事。空間敘事的重組組要由鏡頭空間的組合和場景空間的組合而完成的，但最終還是空間蒙太奇。空間蒙太奇的技術有很多，例如劃入劃出、淡入淡出、疊印、定個、跳切、銀幕分割、鏡頭變焦等技法。

三、空間敘事的結構形式

（一）外部空間結構形式

所謂的外部空間結構主要是指在一場電影中有多個故事時，各個故事之間的空間敘事的結構方式，一般主要有以下五種樣式。

第一，重復式空間結構。電影中的空間敘事只有一個卻又多次出現，從而使得這個故事具有多種意義，例如電影《羅生門》等。

第二，并聯式空間結構。電影中一般有兩三個故事的敘事空間，同時這些故事之間有著很緊密的聯系性，有時是空間敘事中的場景是相同的，有時是空間敘事是錯綜復雜的呈現在銀幕上。例如電影《法國中尉的女人》，其中空間敘事的場景不僅是過去故事的空間敘事，也是現在故事的空間敘事。

第三，交錯式結構。電影場景中有兩個以上（包含兩個）的故事，這些故事之間既可以有聯系性，也可以互不相關，交錯式空間結構主要是將不同的空間敘事錯綜復雜的穿插呈現在觀眾眼前。例如電影《黨同伐異》中，四個故事的空間敘事是不一樣的，但是這四個故事的空間敘事卻是相互交錯的呈現。

第四，串聯式結構。電影中有三個及其以上的空間敘事，每個空間敘事是相互獨立，相互完整的，在整個電影場景中沒有相互交錯和穿插的展現。僅僅只是一個空間敘事后另一個空間敘事接著。例如在《愛情麻辣燙》中一共有五個故事，聲音、玩具、麻將、照片以及十三香，并以“結婚”為線索貫穿整個電影。但是這個六個故事卻沒有在時間、事件和人物上有任何聯系，知識用一條線索將五個故事串聯起來了。

第五，內涵式結構。一個故事的空間敘事中包含著另一個故事的空間敘事，兩個故事的空間敘事可以是同一個地方，也可以不是同個地方，該結構方式出現在大倒敘電影中的次數比較多。例如電影《我的父親母親》中，在講述兒子回家為父親辦理后事的過程中，包含著父親和母親的戀愛故事。

（二）故事內部空間的結構形式

故事內部空間結構主要由鏡頭空間和場景空間的結構組成，一般都是通過蒙太奇鏡頭和光學技術進行完成的。對于鏡頭空間的結構必須要注意鏡頭之間的角度和軸線的匹配。其中角度的選擇需要能夠清晰的表現出空間內容，然后把同種場景下相似角度的鏡頭連接起來，對于軸線，工作人員在剪輯影片的時候，應該把具有相同軸線的鏡頭連接在一起，盡力避免離軸鏡頭。只有在有意識的擾亂鏡頭的和諧連接，引起觀眾困惑的情況下才能使用離軸鏡頭。一個電影中會有很多個場景空間，但是也有的電影只有一個場景空間。

結束語：雖然電影敘事與文學敘事有著聯系性，但是由于敘事空間的無弊和在場，讓電影敘事具有了自己獨特的特性和品格。由此可知，空間敘事在電影中占有非常重要的位置，它不僅能夠使得電影藝術更加真實的展現在觀眾的眼前，而且還能夠使電影中的場景與現實生活相貼近。我國電影行業的發展離不開當代電影藝術的空間敘事的探索性發展。

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