不明藝術(shù)的“真相”：排隊(duì)看展拯救世界？

事件概要

事件概要：10月18日，北京798藝術(shù)區(qū)楊畫廊推出了藝術(shù)家張玥的個(gè)展“不明真相”。年輕藝術(shù)家張玥的首次個(gè)展在展覽開幕時(shí)，楊畫廊的門口已經(jīng)出現(xiàn)了“排隊(duì)觀展”現(xiàn)象……藝術(shù)家藉早年的入獄經(jīng)歷，將名為《無題》的可供人進(jìn)入的封閉式微型“監(jiān)獄”裝置作品排列于畫廊門口，交由觀眾自行操作，故而出現(xiàn)了畫廊外的觀眾排隊(duì)“求體驗(yàn)”的景象。

大家點(diǎn)評(píng)

對(duì)于此次展覽，眾多報(bào)道均將“排隊(duì)看展”作為主要看點(diǎn)放大了若干倍。使得未能到場(chǎng)的人們也不同程度被“盛況”所牽。因?yàn)檫@似乎與我們平日里所熟悉的普通觀眾對(duì)藝術(shù)展覽那十分有限的熱情和畫廊的門可羅雀的情況不同，盡管這樣的情形，因著近年來整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)體系不竭余力的涌入主流文化的勢(shì)頭下有所好轉(zhuǎn)，但“排隊(duì)看展”這樣的概念，顯然沒有形成足夠的共識(shí)：展場(chǎng)發(fā)生了什么事？是否又有批評(píng)家口中的“事件藝術(shù)家”引起關(guān)注？

漆黑的封閉空間，帶給人強(qiáng)烈的未知臨場(chǎng)感。除了導(dǎo)致觀眾排隊(duì)的“監(jiān)獄小號(hào)”，在“入監(jiān)”前，觀眾甚至還要像模像樣的簽署“風(fēng)險(xiǎn)告知書”，作品自有系統(tǒng)的完整度和現(xiàn)場(chǎng)高質(zhì)量的互動(dòng)，在此也可見一斑。當(dāng)然，這些本身是作品的一部分，不宜拆分而說。此外，藝術(shù)家在畫廊內(nèi)基于自身真實(shí)經(jīng)歷的大量獄中“文獻(xiàn)”、在牢獄中通過各種途徑得以涂鴉或印字的“微記錄”，作為比較“安靜”的作品，也詮釋了自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和藝術(shù)特質(zhì)，而這一切被更多觀眾發(fā)現(xiàn)并“看懂”的幾率，可能都將因著畫廊門口的“騷動(dòng)”而翻番。

展覽能否引起排隊(duì)固然不是全部，有時(shí)，過度收獲熱情對(duì)藝術(shù)家來說也可能是危險(xiǎn)的。但可觀的觀展流量和觀眾積極的探索，總是有利于藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖是否能被更多人知曉，且增加更多人讀懂和更多種讀懂作品的可能。

“不明真相的群眾”是一句“夾生”的揶揄，但在今天的藝術(shù)中，什么樣的作品能算藝術(shù)，早成為不合時(shí)宜的探討，而相應(yīng)的來自專業(yè)外的關(guān)于藝術(shù)懂與不懂的質(zhì)疑，更成了一句空問。沒有人會(huì)因?yàn)榭床欢粭l醫(yī)學(xué)公式而斥責(zé)醫(yī)學(xué)。

安迪沃霍爾曾說：“藝術(shù)家就是創(chuàng)造那些其他人覺得不需要，但他們覺得應(yīng)該給予的一群人。” （文/王宗亮）