小鮮肉，人為刀俎矣

艾米

沒錯(cuò)，這是個(gè)“小鮮肉”上位的時(shí)代。

且不說最新一季中國(guó)好聲音90后奪冠，是整個(gè)社會(huì)的選擇。就連頗為小眾的藝術(shù)圈，年輕藝術(shù)家開始占領(lǐng)市場(chǎng)也已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。登上夜場(chǎng)拍賣，青年藝術(shù)家扛起市場(chǎng)大旗，一路拼殺，不斷刷新拍賣紀(jì)錄，最終身披高價(jià)光芒拿下年度最受歡迎版塊。

在幾位領(lǐng)隊(duì)的感染下，更多的年輕藝術(shù)家順應(yīng)時(shí)代的召喚，高呼黃金時(shí)代到來，并急著估摸自己的畫該賣多少錢的時(shí)候，我還是想嘀咕幾句：不管多少人對(duì)你千呼萬喚，汝既為“肉”，便不排除人已為刀俎。

市場(chǎng)押寶年輕藝術(shù)家

整個(gè)秋拍，無論是已經(jīng)結(jié)束的香港先鋒隊(duì)以及上海佳士得的戰(zhàn)績(jī)，還是接下來各大拍賣行的排兵布陣所透漏的信息，整個(gè)秋拍市場(chǎng)大家都在押寶年輕藝術(shù)家。

月初的香港蘇富比秋拍夜場(chǎng)，首次加入70后年輕藝術(shù)家，最終的成績(jī)也略微叫很多人興奮：1979年出生的賈靄力，用其早期重要作品之一《瘋景1號(hào)》拿下1180萬港元的成交額，刷新了藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也將年輕藝術(shù)家的作品首次帶入千萬元梯隊(duì)，雖然是還是港幣；1976年出生的王光樂《水磨石2004.1.1-2004.2.5》也以544萬港元成交，同樣刷新藝術(shù)家拍賣紀(jì)錄；1972年出生的劉韡《紫氣系列H2》也以280萬港元落槌。

月中的佳士得上海秋拍，郝量十米長(zhǎng)卷《云記》的560萬元人民幣的落槌，不僅將這股年輕藝術(shù)家的“高價(jià)買氣”帶入內(nèi)地，也順利將郝量推上首個(gè)成交破五百萬的80后新水墨藝術(shù)家。而內(nèi)地其他各大拍賣行即將揭幕的2014秋拍對(duì)年輕藝術(shù)家也是偏愛有加，北京保利更是大張旗鼓，僅當(dāng)代水墨版塊便有設(shè)置了5個(gè)專場(chǎng)，而新繪畫夜場(chǎng)，更幾乎成為70、80后藝術(shù)家專場(chǎng)。

而這些知名拍賣上的成交高價(jià)透露給我們的，只是年輕藝術(shù)家火爆市場(chǎng)的冰山一角，全國(guó)各地的畫廊、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人都在消費(fèi)著小鮮肉們，購(gòu)買推薦里首選一定是年輕藝術(shù)家，尤其是年輕新水墨藝術(shù)家。在線藝術(shù)品交易市場(chǎng)甚至已將魔抓伸向還沒有畢業(yè)的小鮮肉，全國(guó)各地藝術(shù)院校鏟著地皮。而各個(gè)微信拍賣群里，也在日夜不間斷的上拍著各路全國(guó)的或地方性的、知名的或不知名的年輕藝術(shù)家作品。甚至遠(yuǎn)在倫敦的藝術(shù)周上，雖然Frieze藝術(shù)博覽會(huì)熱鬧非凡卻罕見中國(guó)藝術(shù)家作品身影，可三大拍賣行還是齊刷刷在夜場(chǎng)大推特推中國(guó)70、80后藝術(shù)家作品，并且賈藹力的作品在倫敦蘇富比56萬英鎊的落槌價(jià)高價(jià)成交，就知道這個(gè)市場(chǎng)、這些熱錢多愛中國(guó)年輕藝術(shù)家了。

無關(guān)藝術(shù)，只關(guān)乎商業(yè)

“我買十個(gè)年輕藝術(shù)家，只要有一個(gè)能成為未來的齊白石，我的投資就算成功了。”已經(jīng)不知道是在和第幾個(gè)人談起年輕藝術(shù)家的時(shí)候，聽到了如此論調(diào)。當(dāng)然每次那個(gè)被拿來作比較的藝術(shù)家都會(huì)依個(gè)人認(rèn)知而有所變更，但押寶的心態(tài)卻是出奇的相一致。毫無疑問，在變化莫測(cè)的藝術(shù)市場(chǎng)飛速發(fā)展的這幾年，具有極大可能性的年輕藝術(shù)家吸引了市場(chǎng)的關(guān)注，也正是資金的聚集將他們快速地推上市場(chǎng)的風(fēng)口浪尖。

中國(guó)年輕藝術(shù)家的突出，根本上緣于兩點(diǎn)，一點(diǎn)是中國(guó)市場(chǎng)藝術(shù)品投資意識(shí)的崛起，還有一點(diǎn)是中國(guó)藝術(shù)金融的發(fā)展。

本次秋拍上除了年輕藝術(shù)家版塊格外受關(guān)注外，尤倫斯對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的拋售同樣吸引了諸多眼球，除了媒體還在關(guān)注尤倫斯的拋售與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的個(gè)中關(guān)系之外，更多的人則是把尤倫斯的每一次出售和買入當(dāng)做投資圣經(jīng)來參閱的。尤倫斯在中國(guó)的成功在絕大多數(shù)人眼里看來，就是在那些如今藝術(shù)市場(chǎng)如雷貫耳的明星藝術(shù)家年輕的時(shí)候大量買入了他們的作品，而如今那些藝術(shù)家的售出價(jià)格動(dòng)輒千萬，甚至上億。這次年輕藝術(shù)家市場(chǎng)的風(fēng)起云涌，正是“中國(guó)版尤倫斯們”對(duì)藝術(shù)品投資的一次實(shí)踐，一窩蜂撲了上去，生怕被又一輪的投資機(jī)會(huì)甩掉，希望這次能能賺的盆滿缽滿。

藝術(shù)品的絕佳投資機(jī)會(huì)，在幾年前的中國(guó)也有過一次，只是操作不當(dāng)導(dǎo)致在2011年的爆棚。而經(jīng)過幾年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)結(jié)束了過往幾年的野蠻生長(zhǎng)，尤其結(jié)束了散兵游勇、掮客式的交易方式，參與者們更多的采取抱團(tuán)投資、聯(lián)袂炒作的運(yùn)作方式，市場(chǎng)中涌現(xiàn)出一批明顯的大莊家和職業(yè)的高素質(zhì)抄手，會(huì)利用一些現(xiàn)代的投資理念聚集資金，做大做強(qiáng)藝術(shù)品市場(chǎng)。

例如，在新投資理念之前，展覽先行，并借助媒體的廣泛傳播力，將那些年輕藝術(shù)家值得投資的這些信息在市場(chǎng)廣泛流傳，并被相當(dāng)多的人所接受，形成馬太效應(yīng)。如同一塊巨大的磁鐵將四面八方的閑散資金迅速吸收而來，以期共同做大這塊蛋糕，并且讓所有的參與者都或多或少獲得了收益，形成了雙贏和多贏的局面。除了聚集眾多散戶投資者外，對(duì)年輕藝術(shù)家市場(chǎng)影響更關(guān)鍵的一點(diǎn)還有藝術(shù)品金融機(jī)構(gòu)的參與。這些年，流行于藝術(shù)市場(chǎng)的藝術(shù)基金飄忽不定，在積極尋找新的投資點(diǎn)，收益的多少成為其是否投資的唯一選擇。年輕藝術(shù)家的市場(chǎng)呈現(xiàn)出短平快的特征，恰好迎合了基金投資的本質(zhì)需求。

雖然說，中國(guó)年輕藝術(shù)家的“成功”動(dòng)靜之大已經(jīng)影響到了國(guó)際，美國(guó)評(píng)論家、策展人Barbara Pollack干脆提出了YCA（中國(guó)年輕藝術(shù)家Young Chinese Artists）的概念。但必須看清楚的是，這一輪年輕藝術(shù)家的成功，只能說明中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)運(yùn)作的成功，跟藝術(shù)本身并無多大關(guān)系。

年輕藝術(shù)家是藝術(shù)的未來，關(guān)注和支持年輕藝術(shù)家是好的，大舉投資性的支持，卻好似拔苗助長(zhǎng)。但商業(yè)的滾滾車輪難以抵擋，年輕藝術(shù)家們的未來到底能走多遠(yuǎn)多長(zhǎng)久，或許還是要回歸到藝術(shù)本身。