張新權(quán)：風(fēng)景延伸著思維的廣度和深度

風(fēng)景作為一個(gè)重要的繪畫(huà)題材，歷來(lái)成為不少畫(huà)家摯愛(ài)。張新權(quán)即是這樣一位畫(huà)家，看他的新近作品，難免會(huì)被其豐富而流暢的畫(huà)面所吸引：表現(xiàn)性與秩序感在視覺(jué)上的碰撞，同時(shí)給人以歷史和人文的想象空間。談到作品，他認(rèn)為繪畫(huà)不僅是技術(shù)或題材層面的事，而是延伸著思維的廣度和深度。

東方藝術(shù)·大家：您從什么時(shí)候開(kāi)始對(duì)風(fēng)景題材感興趣的？

張新權(quán)：大概是2000年開(kāi)始的，之前主要是人物繪畫(huà)，九十年代末期開(kāi)始逐漸轉(zhuǎn)到風(fēng)景題材。一開(kāi)始畫(huà)老上海都市，然后是艦船系列，接下來(lái)是園林系列，基本上是這樣一個(gè)過(guò)程，有十多年的時(shí)間。

東方藝術(shù)·大家：從畫(huà)面的形式上來(lái)看，不少作品既有印象派的感覺(jué)，又有東方寫(xiě)意的味道，您如何平衡這兩種方式？

張新權(quán)：我自己感覺(jué)沒(méi)有明顯印象派的影子，主要的應(yīng)該還是帶有意象的或者說(shuō)表現(xiàn)的成分多一些吧。印象派在美術(shù)史上有重要價(jià)值，是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，作為一個(gè)畫(huà)家來(lái)講，對(duì)現(xiàn)代、近現(xiàn)代美術(shù)史的發(fā)展肯定要有一個(gè)認(rèn)識(shí)，以便幫助自己在這個(gè)過(guò)程中進(jìn)行一種選擇和確定。對(duì)于我個(gè)人來(lái)講更多的是喜歡一種帶有自由性的表達(dá)。藝術(shù)本身需要吸收一些喜歡的和有益的資源來(lái)用于自身，可能是印象的，也可能是抽象或立體的，但最終還是希望形成屬于自己的語(yǔ)言。

東方藝術(shù)·大家：您怎么看作品里具象和抽象的問(wèn)題？

張新權(quán)：其實(shí)我的畫(huà)不屬于純具象，也不屬于純抽象，而是處于一個(gè)相對(duì)模糊的地帶。

東方藝術(shù)·大家：您的很多作品里透露出一種歷史感，可否談一下它的來(lái)源？您覺(jué)得這種歷史感與當(dāng)下的時(shí)代有著怎樣的關(guān)聯(lián)？

張新權(quán)：回憶起來(lái)，這種歷史性的感覺(jué)一下子也很難說(shuō)清楚。每個(gè)人都有他自己的一個(gè)關(guān)注點(diǎn)。人的情感往往是這樣，似乎過(guò)去的事情是美好和令人回味的。比如人的童年，少年，中學(xué)時(shí)代，大學(xué)時(shí)期，回憶起來(lái)都非常的美好，當(dāng)然憧憬也是一種美好，但過(guò)去的事情是人親身經(jīng)歷過(guò)的，我想每個(gè)人或多或少都有這樣一種情結(jié)。當(dāng)然每個(gè)人在回憶的時(shí)候方式不一樣，我可能傾向于從這個(gè)題材延伸到一種從過(guò)去的事物到現(xiàn)在的一種比對(duì)關(guān)系當(dāng)中。拿都市來(lái)講，上個(gè)世紀(jì)初，上海剛剛開(kāi)埠的時(shí)候，西方的文明在中國(guó)開(kāi)始萌芽出現(xiàn)的那種文化，那種建筑、藝術(shù)，甚至?xí)r尚，服飾，生活的習(xí)慣等等，與中國(guó)傳統(tǒng)有很大不同。這種不同以物化的形式呈現(xiàn)出來(lái)，建筑的風(fēng)格、樣式，交通工具，比如有軌道的電車、郵政馬車、輪船、街道等等，與現(xiàn)在相比有較大差異。這種差異或者說(shuō)陌生感雖然符合繪畫(huà)取向，但不能限于如實(shí)敘述，所謂的“歷史感”是有距離的，這種距離不是直接式的再現(xiàn)，而是借助于此的闡釋形成新的認(rèn)識(shí)。

東方藝術(shù)·大家：從色調(diào)的感覺(jué)上來(lái)說(shuō)，新的作品跟早期相比，艷麗或純度高的越來(lái)越少的，可否談下這種變化的原因？

張新權(quán)：剛開(kāi)始畫(huà)都市的時(shí)候，畫(huà)面追求了一種灰的、所謂深沉色調(diào)，它不是純客觀顏色，更多是表達(dá)一種主觀的感受。從都市過(guò)度到艦船以后，更多的顏色比較鮮明，比較強(qiáng)烈，是用了夸張和象征性的色彩。像《巡邏艇》、《致遠(yuǎn)艦》，繪畫(huà)本身應(yīng)該對(duì)人的視覺(jué)起到某種引領(lǐng)作用，作為一種視覺(jué)的符號(hào)，啟發(fā)人們視覺(jué)上的感受力和思維，由此引發(fā)對(duì)其事物的關(guān)注。到了園林系列，又轉(zhuǎn)到比較和煦的、單純的色調(diào)里面去。提煉與歸納、剃除現(xiàn)場(chǎng)感是畫(huà)園林的初衷，濾掉條件光色變幻的豐富性，沉去浮華與喧囂，置園林于歷史的時(shí)空中，沉淀出其空寂與玄思的落寞美感，是我希望表達(dá)的園林。

東方藝術(shù)·大家：風(fēng)景這一題材對(duì)您來(lái)說(shuō)最有魅力之處是什么？

張新權(quán)：?jiǎn)尉妥罱膱@林作品來(lái)說(shuō)，她其中就蘊(yùn)含著奧妙無(wú)比的極其豐富的視覺(jué)元素，古樸韻厚的蘇州園林承載著東方文化的悠遠(yuǎn)傳統(tǒng)，變化萬(wàn)千，氣韻非凡，曲徑通幽，奧妙無(wú)比，當(dāng)漫步其中總有恍惚夢(mèng)回久古的詫異和相逢迥異的驚奇。我希望能以松弛的身心獲得那份莫名的美妙，去體味心手相應(yīng)的自由，尋求那種夢(mèng)幻的驚詫，這些就是我感受風(fēng)景的魅力之所在。