文脈之于藝術(shù)展示空間的重要性
——以湖南省博物館為例

馮 放

文脈之于藝術(shù)展示空間的重要性
——以湖南省博物館為例

馮 放

一、文化背景

湖南位于中南部，枕南北交通之要沖，處東西往來(lái)之樞紐。受地理位置影響，其文化體現(xiàn)包容與開(kāi)放兼具的特點(diǎn)。又因其四周多山阻礙與鄰省交往，其文化保留傳統(tǒng)特色自成一派。境內(nèi)“七山、一水、兩分田”的地域特征，對(duì)湖南的文化、民俗、社會(huì)發(fā)展亦有十分重要的作用。

湖南除漢民族外還是少數(shù)民族聚居地，自商周始與中原文化融匯，便形成包含兩種文化基因的本土文化。湖南又因古代常抵御異族侵?jǐn)_而形成剽悍民風(fēng)，故古有“吳粵之君皆好勇”之說(shuō)。湖南自古在文學(xué)、思想、理論、政治領(lǐng)域人才輩出，無(wú)一不折射出湖南文化的璀璨光芒。

二、 設(shè)計(jì)構(gòu)想

湖南省博物館蘊(yùn)藏全省最有價(jià)值的文物及史料，要求建筑的型制及造型語(yǔ)言與之相配。在具有巨大包容性的同時(shí)，應(yīng)成為平和而不失個(gè)性，雄渾而充滿人性的經(jīng)典。

設(shè)計(jì)者通過(guò)建筑文脈的分析，理出一條既非復(fù)制或仿制傳統(tǒng)建筑，亦非從傳統(tǒng)建筑符號(hào)中提取與拼貼，而是從湖湘文化的內(nèi)涵中尋求構(gòu)思源泉的設(shè)計(jì)思路。即源于兼收并蓄、包容博大、剛韌不拔的文化底蘊(yùn)而來(lái)的“含而不露，古樸且拙”、“古而今，楚而湘”的建筑設(shè)計(jì)特征，并以此作為裝修設(shè)計(jì)與建筑主體完美統(tǒng)一的契合點(diǎn)。

三、設(shè)計(jì)方案

湖南省博物館新館是湖湘歷史的履歷，湘楚文化的見(jiàn)證。凸顯三湘四水神奇獨(dú)特的個(gè)性和卓爾不群的神韻，是設(shè)計(jì)與施工的重點(diǎn)所在。博物館新館位于長(zhǎng)沙城東北部，基址三面環(huán)山、前低后高。原有的博物館大門(mén)與新館主軸線吻合，其間的館前廣場(chǎng)落差9米縱深80米，是空間序列展開(kāi)的基礎(chǔ)。

（一）館前廣場(chǎng)

空間序列始終是把握廣場(chǎng)與建筑整體關(guān)系的紐帶。為此，設(shè)計(jì)者將廣場(chǎng)定位于一個(gè)期待的序列，觀眾在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中能感受到一陣陣文化氣息，進(jìn)而忘卻市井的喧囂，得以心靈凈化，為參觀作好心理準(zhǔn)備。

在具體方案運(yùn)作上，充分利用了基地的縱深與高差來(lái)把握視覺(jué)效果的層次感，沿著主軸線布置了鏤空門(mén)闕，臺(tái)級(jí)，小廣場(chǎng)，坡道及風(fēng)水球。高度適宜的入口臺(tái)級(jí)界定著廣場(chǎng)，在此視點(diǎn)可以遠(yuǎn)視博物館正面全貌，經(jīng)過(guò)前廣場(chǎng)，越過(guò)水道便進(jìn)入了約三十米長(zhǎng)的坡道，風(fēng)水球成為這一進(jìn)程的對(duì)景，兩側(cè)的石墻漸漸封閉著人們的視線，而跌水卻又帶來(lái)生氣，在輕松的行進(jìn)中踏上新的高度。接近風(fēng)水球時(shí)博物館的形象也暫時(shí)被阻隔，大地與天空成為一幅優(yōu)美的景致。然在坡道盡端兩側(cè)，突然來(lái)了個(gè)峰回路轉(zhuǎn)，當(dāng)人們拾級(jí)而上來(lái)到館前的歷史之門(mén)，整個(gè)博物館又以一種嶄新形象填滿著觀眾的視野，震撼人們心靈，使這個(gè)序列得以升華。

這一方案的妙處還在于當(dāng)觀眾心滿意足從序廳返回時(shí)，站在高高的臺(tái)階上，所見(jiàn)的廣場(chǎng)又是一番豁然開(kāi)朗的景象。廣場(chǎng)高低起伏，水體、綠化、鋪地、雕塑都?xì)v歷在目，使人回味無(wú)窮。

細(xì)心品位的人們不難看出此處的廣場(chǎng)亦是神形兼?zhèn)涞胤从沉讼嫱链蟮亍捌呱揭凰畠煞痔铩钡牡匦蔚孛玻瑫r(shí)主軸動(dòng)線的展開(kāi)也是對(duì)烈士塔臺(tái)級(jí)序列的一種意味悠長(zhǎng)的回應(yīng)。

（二）序廳

序廳的頂棚以一道優(yōu)美的弧線帶來(lái)參觀序列的第一個(gè)高潮，高矗的天花將人們的思緒一下凝聚起來(lái)，仿佛欲引導(dǎo)他們走進(jìn)湖湘文化悠久、豐富的歷史場(chǎng)景。

雄渾挺拔的空間以其現(xiàn)代的表情散發(fā)著時(shí)代氣息，而三段式經(jīng)典構(gòu)圖的墻身顯出其性格沉穩(wěn)剛健和懷古的一面。T型帛畫(huà)符號(hào)優(yōu)雅地反復(fù)運(yùn)用，喚起人們對(duì)湘土大地燦爛文化的追思，拱起的天棚亦是以另一種構(gòu)圖方式在重現(xiàn)漢代拱券結(jié)構(gòu)的輝煌。正對(duì)大門(mén)的那塊高大挺立的深色石墻似一塊無(wú)字的豐碑，記述著無(wú)以言盡的偉大的歷史文化遺產(chǎn)，也預(yù)示著更加燦爛輝煌的未來(lái)。

（三）樓梯間

簡(jiǎn)潔明確的線條符合這一交通空間的功能要求。電梯廳延續(xù)著統(tǒng)一的門(mén)套處理手法。九宮格發(fā)光天棚給這一流動(dòng)空間帶來(lái)一份平和與安定，精心處理的樓梯扶手與踏步體現(xiàn)出人本主義的設(shè)計(jì)理念。

（四）貴賓通道

這是一個(gè)聯(lián)系公共空間與私密空間的紐帶。也正因同時(shí)與高大公共空間又與地位特殊的接待空間相聯(lián)，故其一方面宜顯出應(yīng)有的大氣，另一方面也感染著一身“貴氣”。在延續(xù)序廳形式語(yǔ)匯的同時(shí)，其材料的色彩及質(zhì)感則更加親切宜人，傳統(tǒng)三段式墻身分格形式更顯其深沉穩(wěn)重。精心設(shè)計(jì)與施工的大門(mén)以豐富的層次與質(zhì)感，高大而適人的比例尺度，豐富了這一功能簡(jiǎn)單的空間。整個(gè)貴賓通道始終洋溢著古典與現(xiàn)代，大氣與寧人的設(shè)計(jì)理念。

（五）貴賓廳

博物館的貴賓廳并不大，方方正正的三十六個(gè)平方，中規(guī)中矩，四周無(wú)窗，亦無(wú)景可泄。功能也簡(jiǎn)單，乃貴賓休憩交心、揮毫潑墨的一方雅地。要在這一方天地做出一個(gè)精品是十分不易的。設(shè)計(jì)者以方與圓的結(jié)合作為造型的母題。方，可顯其正，圓，可顯其和。通過(guò)精心的造型設(shè)計(jì)及材料的選擇，家具的布置，燈光的處理，在這本似平淡的空間里營(yíng)造出一分高雅華貴的氣氛。

（六）接待廳

作為博物館接待任務(wù)的主要功能場(chǎng)所，在方正規(guī)矩中給人以親切平和的感覺(jué)。墻面造型仍以T型為母題，輔以木材、石材及軟包等材質(zhì)的變化來(lái)豐富略顯單調(diào)的空間。三段式墻面分格給這一高大房間以親切的尺度感。燈光作為造型的主要手段在此被充分利用，天花中央田字形的光棚在開(kāi)敞大度的空間中起著構(gòu)圖中心的作用。

（七）報(bào)告廳

報(bào)告廳的使用功能對(duì)于室內(nèi)空間的聲學(xué)及光學(xué)都提出很高的要求，既要保證均勻而充足的照明，更要有良好的聲學(xué)擴(kuò)散及吸收條件，這也是設(shè)計(jì)與施工的關(guān)鍵所在，為此采取了增加墻面的軟包及共振吸聲體等措施。圓形的造型天花控制著這個(gè)多邊形的不規(guī)則空間，加強(qiáng)了環(huán)境的整體感。挺拔的壁柱與臺(tái)框顯示出空間的氣勢(shì)，而接近人體的墻面飾以柔和的布面軟包，顯示出良好的空間尺度。同時(shí)通過(guò)座椅、講臺(tái)、大門(mén)及門(mén)套等一系列細(xì)節(jié)的精心設(shè)計(jì)與施工安排，既體現(xiàn)出以人為本的設(shè)計(jì)與施工理念，又延續(xù)著相同的風(fēng)格與建筑的其它部分相協(xié)調(diào)。

四、項(xiàng)目效果

湖南省博物館新館的設(shè)計(jì)與施工受到委托方湖南省博物館的高度贊揚(yáng)，該項(xiàng)目獲省級(jí)優(yōu)秀樣板工程，被評(píng)為長(zhǎng)沙市十大公共建筑第一名；項(xiàng)目設(shè)計(jì)獲全國(guó)第三屆室內(nèi)設(shè)計(jì)大展優(yōu)秀獎(jiǎng)（國(guó)家級(jí)）、裝飾設(shè)計(jì)作品展公共建筑室內(nèi)裝飾類二等獎(jiǎng)（省級(jí)）、入選《中國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)年刊》第4期。

馮 放：瀟湘電影集團(tuán)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與短片中心主任