漢字圖形化在字體設計中的應用

李旭龍

漢字圖形化在字體設計中的應用

李旭龍

漢字是中華文化的濃縮與積淀，是五千年文明的歷史見證，它起源于遠古先人傳遞、記錄信息的圖形符號。結合漢字的文化內涵，將古老的漢字與現代圖形設計相結合，可以重新煥發漢字的魅力。

一、漢字圖形化概述

漢字圖形化以漢字為基本元素，以實現圖形化為最終目的。漢字圖形化對漢字的“形”進行圖形化處理，通過漢字的“形”展現漢字的“意”，實現形與意的結合，不僅形象地傳達了信息，還有很強的美感。漢字圖形化過程，需要綜合運用解構、重組、光影、肌理、替換等多種視覺處理方法，同時要兼顧漢字的內涵，以圖形化的方式將漢字的信息呈現出來。

漢字圖形化是圖形創意的一種表現方式，由于加入了漢字這種古老元素，因而具有獨特的創意原則和方法。漢字圖形化首先具備圖形表現功能，它傳遞的信息直接有力、準確生動，具有較高的識別性。漢字圖形化最終產物是圖形，最大特點就是圖像性。漢字圖形化不是簡單的裝飾，它反映著人們的審美意識和生活形態，是中國人思維方式和造型觀念的集中體現。

漢字圖形化與漢字的歷史密不可分。無論漢字外觀如何變化，其本源都來自于象形。漢字圖形化在我國商周時期便初見端倪。甲骨文是中國最早的漢字，其產生于原始社會最簡單的花紋和圖案，是一種象形文字。象形文字將圖形當作文字使用，這些文字與其所代表的事物，在形狀上非常相像。在甲骨文基礎上發展而來的金文，也帶有圖形的身影。從商周出土青銅器的銘文中，我們可以看出當時的先人已經有意識地在文字中添加紋飾圖案。現在有的考古學家將這種文字稱為圖形文字。圖形文字與當時的裝飾紋樣和諧搭配，展現了當時人們的設計思想。人們對圖形文字進行設計，展示文字的形式美，這種古樸的表現手法令我們感覺到了古代人的智慧。可以說，圖形文字是漢字圖形化的起源。

二、漢字圖形化與字體設計的關系

漢字具備圖形化設計的潛能。漢字的發展有著漫長的歷史，早在漢代，許慎所著的《說文解字》就提出了漢字組字、造字的方式，包括象形、形聲、轉注、假借、指事、會意等。這種理論將漢字“形”與“意”的規則系統化，奠定了漢字長遠發展的基礎。通過對漢字漫長的發展過程進行分析，我們可以發現，漢字文化得以傳承很大程度上是因為其具備“象形”與“會意”的特點，這個特點賦予了漢字圖形化的潛力。漢字具備圖形概括、美化、裝飾的功能，可以獨立充當設計元素，運用于字體設計等一系列藝術設計領域。

漢字字體的演變也為漢字圖形化提供了可能。書法是我國特有的藝術形式，篆書、隸書、楷書、行書、草書等富有美感的字體為漢字圖形化提供了良好的素材。漢字具備“神形合一”的性質，篆書的渾厚、隸書的典雅、楷書的端莊、行書的飄逸、草書的瀟灑等等，無不體現著漢字獨具特色的美。將傳統書法藝術圖形應用于字體設計，可以讓作品更具文化底蘊，讓我們感悟到傳統文化的魅力。此外，漢字篆刻藝術是一種獨特的民族藝術表現形式，具有濃厚的生活氣息，是現代漢字設計中非常實用的設計素材。現代藝術設計中，融合篆刻藝術的作品往往能體現中國傳統美學意蘊，北京奧運會“中國印——舞動的北京”就是融合漢字篆刻藝術體現中華傳統文化的精彩典范。

目前，漢字已經發展成了以象形、圖形為基礎，集形、音、意于一體的文字系統，還具備轉注與引申的功能，這為漢字圖形化在現代字體設計中的廣泛運用提供了很大的美學優勢。隨著現代社會迅猛發展，生活水平不斷提高，人們對生活的要求也不僅局限于物質。對于沿用了幾千年的漢字，人們也提出了新的要求，人們希望漢字在辨識的基礎上增加趣味，于是漢字字體設計便出現了。得益于科技的發展，各種軟件層出不窮，其性能不斷改進，讓漢字字體設計開始廣泛進入我們的視野。如今，漢字設計已成了設計界的熱點。

三、漢字圖形化在字體設計中的表現方法

（一）筆畫形象化

筆畫形象化是將筆畫演變成植物、動物等生命形象。這是一種非常有趣的漢字圖形化方法。漢字來源于自然，是對世間萬物的抽象概括，因而漢字裝飾也經常以世間萬物的形象為元素，如后世創作的龍書、龜書、鳥篆、蟲書、蛾蟻文等。這些以具體生命形象組成的漢字圖形非常質樸、生動、簡潔，深受人們的喜愛。在民間漢字設計中，我們經常能看到筆畫形象化的運用，例如民間流行的花鳥字，這種設計巧妙地將漢字的筆畫以動物或植物的形式展現出來，既優美又不失漢字的本意。筆畫形象化是一種非常有效的漢字圖形化方法，以圖形取代筆畫，消除了漢字的枯燥感，強化了漢字的美感。當然，筆畫的形象化并不是筆畫的隨意羅列，而是結合字形與字義的形象設計。

（二）改變漢字形狀

在長期的發展過程中，漢字已經形成了比較固定的外觀。設計文字形狀就是在這種相對固定的外觀中尋找亮點，找到相似的圖形，通過改變文字的形狀，讓文字附著于圖形。根據設計要求，以漢字的象形、會意等組字方法為基礎，對漢字形狀或結構進行圖形轉換，可以讓漢字更形象和富有生命力。另外，漢字筆畫以直線為主，在設計字體時，對文字筆畫進行圖形轉換，可以產生更生動的效果。比如民間的窗格造型，經常出現以方形為主的漢字，窗格和漢字都是直線造型，結合在一起難以產生美感。設計時加入一些流暢的曲線，改變漢字形狀，往往能避免出現呆板的效果。

（三）筆畫組合

漢字由筆畫構成，筆畫之間的巧妙組合也能賦予漢字圖形化的美感。將多個單體字組合成一個合體字后，合體字在結構上保證了每個單體字的單獨特征外，還通過對單體字的形象組合和順序調整，產生整體的美感。筆畫巧妙組合是生活中經常見到的漢字圖形化設計方法。例如，很多商鋪喜愛的“招財進寶”，四個字通過整合，給人們呈現的一個整體的字，將筆畫共享的同時也將字體藏于整個字的內部，整體觀看很像一個聚寶盆。又如“福祿壽喜”四字，通過筆畫巧妙組合，整體看起來像一個壽桃，表達了人們的祝福與寄托。筆畫組合能簡化漢字結構，讓漢字具有整體性，是漢字圖形化的一大妙用。

（四）營造情境

中國文字是象形文字，漢字來源于圖畫，和圖畫具有非常緊密的聯系。同時，中國畫是中國文化的重要瑰寶，它講究氣韻，意境深邃。所以，將漢字的形態與中國畫的意境巧妙結合，不僅實現了漢字的情境美，也體現了中國特有的文化。香港設計師靳埭強曾為臺灣印象海報設計《漢字》系列，取材多來自中國山水畫，蘊含了山、水、風、云等情境，作品氣勢雄渾，讓觀賞者產生身臨其境之感。通過將山、水、風、云等字與水墨畫結合，不僅彰顯了中國畫的意境，也將中國人強調的天人合一思想展現出來。營造情境將漢字的“形”與“意”完美結合，是漢字圖形化的最高藝術形態，它更加注重漢字的藝術性，展示出中國人特有的審美情趣。

四、結語

漢字圖形化設計不僅要理解漢字本身的含義，而且要感知漢字的精神文化內涵。中國是一個擁有五千年文明的大國，華夏文化源遠流長。在全球化的今天，將漢字的魅力充分挖掘出來，我們依然任重道遠。中國設計師需要以弘揚本民族的精神文化為己任，用自身獨特的視角審視漢字，創造性地發掘漢字乃至中華文化的魅力。

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李旭龍：廣東農工商職業技術學院藝術系講師