呼麥藝術(shù)的初步認(rèn)識

金山

摘 要：呼麥?zhǔn)沁\用特殊的聲音技巧，一人同時唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態(tài)。呼麥發(fā)聲原理特殊，有時聲帶振動，有時不振動，是用腔體內(nèi)的氣量產(chǎn)生共鳴。假聲帶也隨之震動。演唱者運用閉氣技巧，使氣息猛烈沖擊聲帶，發(fā)出粗壯的氣泡音，形成低音聲部。在此基礎(chǔ)上，巧妙調(diào)節(jié)口腔共鳴，強(qiáng)化和集中泛音，唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部，獲得無比美妙的聲音效果。本文就呼麥藝術(shù)的分布區(qū)域和發(fā)聲原理及練唱方法提出了看法。

關(guān)鍵詞：呼麥；分布；發(fā)聲原理

1 呼麥藝術(shù)的分布區(qū)域

呼麥?zhǔn)侵袊⒚晒艊⒍砹_斯圖瓦共和國共同享有的珍貴非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。呼麥?zhǔn)敲晒抛逦幕闹匾笳鳎膳c蒙古族長調(diào)民歌、馬頭琴并列為蒙古族最典型、最精美、最有代表性的文化表現(xiàn)形式，具有無與倫比的創(chuàng)造性、不可復(fù)制的唯一性和美輪美奐的藝術(shù)性。呼麥，又稱“浩林潮爾”，是蒙古族特有的單人多聲表演藝術(shù)，即一個人利用嗓音的持續(xù)聲部產(chǎn)生的泛音，形成兩個以上的和聲。這在人類歌唱史上是絕無僅有的特殊歌唱技巧，是蒙古民族的獨特創(chuàng)造和杰出貢獻(xiàn)，是蒙古族悠久歷史和燦爛文化的生動藝術(shù)表現(xiàn)。呼麥主要分布在中國（內(nèi)蒙古、新疆地區(qū)）、蒙古國和俄羅斯圖瓦共和國的蒙古族聚居區(qū)。

呼麥唱法在蒙古草原流傳了數(shù)百年，而到了50多年前在內(nèi)蒙古地區(qū)已經(jīng)失傳了，近年來，經(jīng)挖掘整理又向蒙古國老藝人學(xué)習(xí)，才使一些蒙古族藝人掌握了這種唱法。呼麥唱法是古代蒙古人從大自然中受啟發(fā)而創(chuàng)造出來的獨特唱法。呼麥演唱法利用咽喉、口腔、鼻腔甚至胸腔等部位同時發(fā)音，一般來說至少能發(fā)出一高一低兩個聲部，二者高低之間甚至能達(dá)到6個八度的距離。能同時發(fā)出兩個聲部的聲音，全世界所有民族的唱法中只有蒙古族的呼麥才能達(dá)到。蘇依拉賽汗的呼麥演唱功夫已經(jīng)達(dá)到了同時演唱4個聲部的境界，用機(jī)器測試時能發(fā)現(xiàn)有8種頻率同時存在。

2 呼麥的發(fā)聲原理

從發(fā)聲原理來看，呼麥應(yīng)看作是人聲潮爾的特殊形態(tài)，是"浩林·潮爾"合唱藝術(shù)發(fā)展和升華的必然結(jié)果。呼麥?zhǔn)且环N喉音演唱藝術(shù)，演唱時運用特殊的聲音技巧，一個人同時唱出兩個聲部，聲帶發(fā)出的是低沉的基音，而口腔發(fā)出的是高亮的泛音，加上氣息的調(diào)控，口腔共鳴點的變化就可在高音部形成旋律，形成罕見的多聲部形態(tài)。高音部的高音與口型有直接關(guān)系，口型扁音就高，口型圓音就低。低音聲部與高音聲部之間的距離有時可以達(dá)到六個八度音程，高音聲部的旋律有時類似口哨聲，或金屬聲。呼麥演唱時的方法是首先把聲帶放松，利用口腔內(nèi)的空氣振動聲帶產(chǎn)生共鳴，發(fā)出基礎(chǔ)低音，然后巧妙地調(diào)節(jié)舌尖的空隙，用一股氣息沖擊發(fā)出高泛音。于是形成在持續(xù)低音的基礎(chǔ)上，不斷地產(chǎn)生高音區(qū)的曲調(diào)。用這種方法演唱，可以清晰地聽到一個人同時發(fā)出兩種聲音，即高音區(qū)的曲調(diào)和低音區(qū)的持續(xù)音。技術(shù)高超的"呼麥"演唱大師可以用二聲部來演唱徐緩的長調(diào)、急速的快板或世界名曲。一般來說，"呼麥"的低聲部是一個持續(xù)的低音，但有時也可變化音高，而高聲部是一條波浪起伏的旋律線，它有時有詞，但常常是無詞的。這種唱法能唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部，獲得無比美妙的聲音效果。

3 呼麥練唱方法

練唱呼麥的基礎(chǔ)就是泛音。聲音是一種振動，音高由頻率決定。當(dāng)我們唱歌或者用樂器彈奏，或者隨便打擊某物而發(fā)聲時，會聽到確定音高的聲音。但一般而言，這種聲音，實際上同時包括多種頻率的音波，而我們的聽覺器官一般只抓住一個最易分辨的那個頻率，一般稱為基音；而其他頻率的音波則被基音所遮蓋，稱為泛音。基音決定音高，泛音和基音一起形成混音決定了聲音的音色。在理論上，一個聲音中的泛音中可以包括基音整數(shù)倍率音頻的所有聲音：2倍、3倍、4倍……構(gòu)成了一個泛音列。呼麥歌手在唱歌時，通過調(diào)節(jié)其喉、口腔、唇等發(fā)聲器官部件構(gòu)成的共鳴腔，使泛音列中的某一個泛音和基音分離并得到放大，從而使聽者可以同時聽到基音和金屬音色的泛音兩個聲音。當(dāng)歌手改變其發(fā)聲器官時，分離并放大的可能變成了另一個泛音，當(dāng)不同音高的泛音被串接起來，就構(gòu)成了旋律。泛音聽起來似乎不可思議，但并不難以捕捉。按照如下的步驟，可以很快地發(fā)出泛音。

1.基本步驟。保持身體正常端坐或站立姿式，放松，嘴角盡量后牽，張大口，自然露出牙齒，舌頭放松自然懸空于口腔中部，下腹用力，喉嚨稍緊張，大聲發(fā)"A"音（發(fā)音皆按照漢語拼音，即"啊"）；按照漢語拼音發(fā)音，在發(fā)出"A"音后，盡量保持口腔形狀不動（如含物狀），唇形盡可能平滑變化，使發(fā)音從"A"音變?yōu)?O"（音"噢"），再變?yōu)?U"（音"烏"），穩(wěn)定在"U"上3～5秒；持續(xù)進(jìn)行A-O-U（啊-噢-烏）母音變換，練習(xí)者可以用心傾聽自己的聲音變化，從中可以捕捉到微小的金屬般的泛音，象口哨音一般，似乎在來來回回走動，這就是泛音。

2.技術(shù)要點。母音變換的整個過程，都要盡量保持口腔盡可能大張（如含物狀），但應(yīng)是自然而非過于用力的，使口腔共鳴腔盡可能地大。母音變換從"A"開始，也主要是這個目的；母音可以在喉和聲帶放松自然的情況下發(fā)出，也可以模仿呼麥歌手常見的"擠壓式"發(fā)聲（憋緊喉嚨的感覺，但不要過分）。在前種情況下，舌頭稍緊張，舌根自然稍稍后縮，舌頭保持自然狀態(tài)在上下顎之間，不上抵上顎也不下抵；在后者情況下，舌頭后縮更多（擠壓式發(fā)聲所致），更貼近上顎，但仍然不抵住。

在捕捉到泛音之后，請持續(xù)練習(xí)，使泛音越來越穩(wěn)定，音量越來越大。當(dāng)練習(xí)者用自然溫和的方式同時發(fā)出基音和泛音，這實際上就是三種分類中的狹義"呼麥"。