揚州翔聲樂器琴箏制作工藝流程展示

供稿/翔聲樂器

一、框架毛坯料

內框側板兩個（白松）、弦釘板一個（東北栬木）、三塊長方形音梁板（蘭考泡桐）、琴尾板（圓弧）一個（白松）、長方形琴頭料一個（白松），以上料件形成初步的毛坯料。選用白松的主要理由是因為白松有良好的韌性和可塑性，以產自長白山的白松為最佳。

二、框架成品料（組合部分）

按照標準尺寸，表面按標準形狀、弧度把內框側板、弦釘板、音梁板、琴尾板（圓弧）、琴頭料做成成品，同時對它們的表面進行處理。頭板、尾板、音梁板，一般都用松木制作，加工方法相對簡單。為了安裝牢靠，在頭板上要制作出燕尾榫；尾板有一定弧度的結構；三塊音梁板完全相同。

三、框架成品

將音梁板、弦釘板、琴頭板、琴尾板安裝在兩塊側板上。形成古箏基本外框架，這個過程尤為重要，框架成品如同人體的骨骼架構，完美的框架結構對古箏保存、音色起著非常重要的作用。

四、底板、面板

底板上有三個出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長方形，后出音孔是根據S形岳山的走向確定的。面板的選材主要為上好桐木，以河南蘭考的特一級沙桐木為最佳，也有極少數企業使用上等千年杉木作為面板材料，這個對選材的要求就更高了，要求杉木一定是老年份的杉木，此類型的面板以拼板的面板為最佳。

五、五拼面板分解料及成品

五拼面板采用五塊陽面面板無縫拼接技術，使整塊面板木質均勻震動，音色更加優美統一，高音更清脆明亮，中音更圓潤，低音更渾厚。（獨面板因存在陰陽面木質密度不均勻的問題而導致高低音音色不均勻）

六、底、面板膠合好的半成品

將框架平放在工作臺上，在所有接觸面均勻地涂上木材專用膠，然后將底板、面板同時扣到相應的框架部位（鋼結構上下有弧度的標準模具），必須確保結合處嚴絲合縫，12小時之后就粘接牢固了。

七、底、面板膠合好的符合規定尺寸的半成品

松開模具的緊固件，底板、面板就和框架牢固地粘在一起了。先將琴頭琴尾多余的部分切除，然后把古箏坯放在專用的模板上按標準尺寸做好，這樣古箏的整體雛形就出來了。

在膠合側板和琴頭、琴尾板之前再次仔細檢查是否貼合嚴密、平整，然后將箏四周側板用緊固件貼牢（四周側板材料有紅檀、黑檀、紅酸枝、金絲楠木、紫檀木等）。

音質主要取決于面板和琴弦，周邊材料改善古箏音色，相對而言，紅木古箏音色清脆明亮，音質醇厚，楠木古箏音色古樸典雅，韻味足。

八、岳山、S彎毛坯料

用紅木類硬質木材加工成標準的弧形和S型，然后再進行手工鋸、刨，經過幾次這樣的工序，使岳山、S彎完全和面板的弧度吻合。再用固定有模板的電鋸裁出前岳山的形狀，進一步修整光滑，然后再用定位模板將前岳山上端開一道槽口，再裝上牛骨條和岳山S彎兩端裝飾的白色骨片。最后，仔細清理成品。

九、膠合琴頭、琴尾表面

將古箏的琴頭、琴尾表面用紅木、紅檀、黑檀、紫檀等材料進行膠合、處理。是否膠合得完全，直接影響到古箏的使用壽命。

十、烘烤面板及琴主體輔助配件、半成品的粘合

烤制的目的就是將面板烤出一定的弧度。首先將面板正面朝上平放刷上清水，讓水滲透到木板里。向烤箱里加入適量的鋸末，上面再放些木材廢料，點燃鋸末，待明火燃燒后，使用沒有完全燃燒的文火烤制面板。將面板正面朝上放到烤箱上，由于面板的正面刷了水，加熱后，正面就會膨脹，而面板的反面比較干燥，加熱后就會收縮，這樣面板就會形成向外凸起的弧形，然后將輔助配件進行粘合安裝。

十一、前后岳山及膠合好貼片

提前按標準尺寸將前岳山、后S彎及紅木貼片（其他還有酸枝、紅檀、黑檀、紫檀等）在古箏坯的標準位置膠合好，保證以前所有部件與古箏坯完全貼合。

十二、開琴盒及打眼

開琴盒時要求琴盒開縫處筆直平行于前岳山，同時開縫寬度均勻并且處于同一水平高度。在前岳山和后岳山附近都要按尺寸要求打出穿弦的小孔，21弦古箏要打出21對孔。

十三、開好琴盒

琴頭和弦軸板之間將來要鋸開，成為一個琴盒，可以自由開合。開盒的位置在弦軸板的前方，先用鋸開出一條一定寬的縫，將縫的兩側涂抹乳膠，將一塊大小合適的木條鑲入縫中，粘貼牢固后，鋸掉多余的板材。這條粘進去的木條就是將來開盒的位置，將來要從這塊木條的中線切開，木條一分為二，它就成為盒兩邊的貼面了。

十四、古箏木坯成品

完成以上步驟的古箏制作，代表一個成品古箏的毛坯已形成了雛形，古箏木坯的好壞是決定古箏音色好壞的最主要因素。把古箏的所有部位進行仔細的清理和修補，在箏坯成型后，就要保證細節上的完美。

十五、工藝程序（銀絲）

銀絲工藝又稱之為“花絲工藝”，以白銀為材料，將其抽成細軟的絲，運用花絲和點鏨技法，按照設計要求，交互用填絲、累絲、炭絲、穿絲、搓絲和在銀片上鏨出點、線、面浮雕圖案組合而成。結構嚴謹、造型別致、虛實相間、富麗堂皇。在古箏產品中更多的是將銀絲嵌在已制成的刻槽內，做成梅花、飛鳥、龍鳳、亭臺樓閣等各種圖案，最后進行打磨、上漆。

十六、工藝程序（雕刻）

雕刻技法就是木雕創作中作者對于形象和空間的處理手法，這種手法主要體現在削減意義上的雕與刻。確切地說，就是由外向內，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現出來。在一次次的減法造型中，不僅能體會到作品在“脫殼而出”的快慰，而且還能感受到各種刀法產生的特殊韻味。有些偶然的效果，能使作品產生新的意韻。因此，在雕刻藝術創作中，最有意義的探索是運用各種刀法，恰到好處地體現我們的創作意圖。

十七、工藝程序（嵌螺）

嵌螺鈿工藝裝飾性強，給人以五光十色的美感，是明清時期頗為流行的漆器裝飾藝術，其以華麗多變的色彩豐富了漆器裝飾藝術。早在西周時期，已把螺鈿作為裝飾鑲嵌于漆器之上。至唐代，這種工藝有了很大發展。在元朝時，螺鈿鑲嵌又出現了新的工藝，制作更為精細。后人將這種技術移植到了古箏制作上，讓古箏琴頭、琴尾的圖案更具表現力。

十八、工藝程序（刻字）

刻字工藝是在箏面用傳統書法與圖案進行的雕刻藝術創作，刻工精致、操刀重筆意、筆鋒蒼勁躍然箏間，刀法如行云流水，如金石遒勁有力，所刻圖案文字富有書卷韻味，體現出人文情懷。

十九、找補細節

因為傳統工藝的古箏是不做油漆的，主要通過不同規格的砂紙對古箏的表面進行打磨，所以為了下面的流程能正常進行，找補細節的流程就顯得尤為重要了。我們主要是仔細查看琴的周身，看有沒有結疤或者裂縫的部分。

二十、粗打磨（220目）、細打磨(400目、600目)

粗打磨是指對古箏的表面進行初始打磨的過程，我們這里用粗打磨為名詞，不是說簡單打磨的意思，主要是說用粗砂紙進行打磨。砂紙的單位為目，目數越小代表砂紙越粗糙。這個過程主要是處理古箏表面大的毛刺、異物等瑕疵。我們這里用的砂紙主要是220目的。

細打磨是指用目數越來越大的砂紙對古箏的表面進行打磨處理。經過這個流程，古箏表面要達到無任何毛刺感的效果，同時還要保證古箏表面無砂眼、裂紋等。

二十一、清理底、面板

在做完以上流程以后我們就要進行古箏面板和底板的清理的工作，因為之前打磨過的古箏會在表面、腹腔等位置留下很多我們很難發現的木屑、粉塵等殘留物，一般非專業人士在沒有輔助工具的情況下是很難做到完全清潔的。

二十二、裝弦釘及穿弦

首選安裝弦釘，用工具將21根弦釘分別裝配到弦釘板的弦軸孔上。弦釘安裝時要注意均勻用力旋轉，保證弦釘水平平行于琴盒底部，同時保證弦釘間距平均。

然后將琴身翻轉過來，開始裝琴弦，一般使用外層包有尼龍的鋼絲弦。按照音的高低將不同粗細的琴弦從后岳山的底部從弦孔穿進，通過岳山旁的小孔穿出，將弦的另一端拉向琴頭，穿過前岳山旁的小孔，分別繞在相應的弦釘柱上，用扳手擰緊，松緊合適。

二十三、調試

琴弦的下方要安裝琴碼，將高低不同的琴碼按順序排好，分別排到琴弦的適當位置下方。最后還要專職調音師調試，檢測古箏的音質、音色，確定箏的等級，這樣一架古箏就制作好了。