海爾格·拉伯—施泰德：永遠都去擁抱改變

李紅敏

薩爾斯堡音樂節自2012年開啟了中國行、將中國正式列入宣傳演出的國家之一后，陸續兩年選擇在中國公布下一年的演出計劃，而此前薩爾斯堡音樂節已經一次又一次刷新了售出的門票記錄，近些年也有越來越多的觀眾和音樂家出現在薩爾斯堡音樂節上。

創立于1920年的薩爾斯堡音樂節，正在一步一步接近于它的百年誕辰。每一年的薩爾斯堡音樂節都有一個特定的主題，2015年音樂節的主題是“主人與奴仆，強者與弱者，壓迫與反抗”，這也是為什么會選擇貝多芬的《費德里奧》作為主推歌劇之一的原因。

薩爾斯堡音樂節董事會主席海爾格·拉伯-施泰德女士在訪問中談到，她希望自己永遠都去擁抱改變，因為改變、變化是時尚行業之本。人生就應該是一個活到老，學到老的過程。而薩爾斯堡音樂節之所以逐步成長為目前世界上規模最大，輻射范圍最廣的音樂盛事，其長盛不衰的訣竅之一也是對于改變、創新的不懈追求與努力。

記者：薩爾斯堡音樂節自2012年開啟了中國行、將中國正式列入宣傳演出的國家之一后，陸續兩年選擇在中國公布下一年的演出計劃，而此前薩爾斯堡音樂節已經一次又一次刷新了售出的門票記錄，對于薩爾斯堡音樂節來說，請問您對中國市場的期待是什么？您覺得中國觀眾怎么樣？

海爾格·拉伯-施泰德：對于我們而言，非常重要的一點是薩爾斯堡音樂節使用的是音樂這種沒有國界的語言。因此，與其說薩爾斯堡音樂節是屬于薩爾斯堡的，不如說它是一個全球性的音樂盛典。

中國的文化源遠流長，比薩爾斯堡的歷史文化更加悠久，所以，我非常敬仰中國文化。我們想做的是讓中國聽眾的耳朵能夠去適應來自薩爾斯堡的音樂風格，盡管人們對于不同文化背景下的音樂風格是很難適應的。就好像我一開始去聽中國古典音樂的時候，也會感覺到有一些困難。而這也正是為什么薩爾斯堡音樂節堅持帶來最高品質的音樂的原因，因為當音樂品質達到最高的時候，聽者更加容易接受和適應。

近些年來，每年都有越來越多的中國游客前往薩爾斯堡參加音樂節，當然我們主要的游客來源還是歐洲各地。我們非常感謝一汽-大眾奧迪，與我們一同將薩爾斯堡音樂節帶到中國，也邀請更多的中國游客前往薩爾斯堡。事實上，薩爾斯堡市的市長非常熱愛中國文化，他的夫人就是一位中國人，這不正是薩爾斯堡和中國最直接的聯系嗎？

記者：請問在2015年，薩爾斯堡音樂節在中國會不會有活動或演出？明年的音樂節是否有中國的樂團或藝術家參與演出？

海爾格·拉伯-施泰德：在明年的節目單之中，音樂節并沒有和中國樂團的直接合作。2012年，我們曾經與上海大劇院成功合作過歌劇《波西米亞人》。2013年，西東合集管弦樂團也曾經在中國演出。雖然2015年沒有中國藝術家參加薩爾斯堡音樂節，但是2016年肯定會有一位中國藝術家參加演出，我現在還不想去揭秘這位藝術家的名字。未來，我們會爭取與更多的中國藝術家及樂團合作。

去年，來自30多個不同國家的音樂家曾在薩爾斯堡音樂節的舞臺上進行演出。我們在選擇音樂家的時候，其實并不在乎他是中國人、德國人，還是英國人，在乎的是誰能將一首曲目演繹得最好，我們就會選擇誰。我們看到有越來越多的中國藝術家來到薩爾斯堡，在薩爾斯堡莫扎特音樂學院有多達40位中國學生。實際上，在今年上演的威爾第經典歌劇《吟游詩人》中，有一部分道具及演職人員的服裝是由中國公司制造的，中國的手工藝非常精致。

記者：薩爾斯堡音樂節有很悠久的歷史，也曾經有像郎朗這樣的中國青年音樂家參與，那么您對于中國青年音樂家有怎樣的期待，是否會向他們提供一些參與音樂節的機會？

海爾格·拉伯-施泰德：薩爾斯堡音樂節非常關注青年藝術家的發展，還特別設立了青年指揮家的獎項，在2014年就有中國年輕的指揮家去申請這個獎項。在未來，我們希望看到有更多中國的青年藝術家去參與藝術獎項，參與音樂節的表演。

記者：您是否計劃邀請中國的民樂樂團來到薩爾斯堡音樂節，通過薩爾斯堡音樂節讓西方聽眾來聆聽中國古典音樂？

海爾格·拉伯-施泰德：目前還沒有這樣的計劃。就我本人而言，我覺得薩爾斯堡還是應該立足于去做最擅長的事情，就是去演繹西方古典音樂。在奧地利有另外一家機構，每年都舉辦維也納新年音樂會，他們曾經把中國的民樂團帶到金色大廳，并在奧地利巡演，其中就曾經來過薩爾斯堡，當時的售票情況很好。

記者：在中國，越來越多的觀眾開始關注并喜愛西方古典音樂，您覺得薩爾斯堡音樂節在北京舉辦新聞發布會，對西方古典音樂在中國的傳播和發展是否有幫助？

海爾格·拉伯-施泰德：一方面，今年是我們連續第三年與一汽-大眾奧迪一起在北京舉辦新聞發布會，并公布下一年的演出計劃。據我了解，在這三年中已經有越來越多的中國觀眾來到音樂節現場觀看演出。通過新聞發布會，我們將薩爾斯堡音樂節介紹給了更多中國的奧迪用戶與觀眾，讓他們了解下一年音樂節將上演哪些精彩的節目。另一方面，對于一個人而言，我們的眼睛會比耳朵更容易去適應一件新的事物，中國聽眾適應西方音樂必然需要一個過程。

記者：薩爾斯堡音樂節與奧迪已經合作了二十年，請問您覺得與奧迪的合作給薩爾斯堡音樂節帶來了哪些收獲？

海爾格·拉伯-施泰德：企業贊助對于薩爾斯堡音樂節來說非常重要，因為在過去，我們的資金大部分來源于政府，例如有來自德意志聯邦的資金補助，有來自薩爾斯堡市的補助等。而現在越來越多的資金則依賴于企業的贊助，我們預算的20%是由企業贊助商提供的。

在我們看來，更重要的在于合作的長期性，而奧迪就是我們長期的合作伙伴。對于一個文化項目而言，特別重要的是要提前做規劃。例如如果能夠提前五年去邀請某一位頂級的音樂家參與音樂節，就可以省下很多預算，就像我們與著名歌劇演員安娜·奈瑞貝科（Anna Netrobko）的合同已經續簽到2017年。所以說與奧迪長期、穩定的合作對于音樂節本身發展至關重要。正因為我們有了像奧迪這樣的贊助商，才有了足夠的勇氣和資金去邀請更知名的藝術家，也因此帶來了更多優秀的作品。endprint

記者：您曾經從事過新聞記者、銷售代表、政治家等不同的職業，涉及的領域包括新聞、經濟、政治。回顧此生，哪一段經歷您最為難忘？從您1995年擔任薩爾斯堡音樂節主席至今，您可以說放棄了政治上的任務，政治和藝術的一得一失對于您個人代表著什么？

海爾格·拉伯-施泰德：要想說這個故事的話得說一整天，很多人想讓我寫一本書去回顧這些事情。從1995年開始，我開始擔任薩爾斯堡音樂節的主席，也是第一位女性主席。就在不久前，我和薩爾斯堡音樂節續簽了合同，我將擔任主席直到2017年。我想等到2017年卸任之后開始撰寫回憶錄。

對于我而言，我一直都非常珍視在各個領域職業生涯中的學習機會。我認為人生應該是一個活到老、學到老的過程。實際上在歐洲有很多人會低估學習能力的重要性，很多人認為到了某一個社會層級可以掙足夠多的錢，就不用學習、停止學習了。而對于我而言，我認為能夠學到新東西是最重要的。

從記者的職業生涯之中，我學到最重要的東西就是用非常簡短、直白的語言去解釋非常復雜、困難的事情，而這種語言需要能夠被每一位報紙的讀者輕松地理解，這對每一種職業都非常重要。

作為一位銷售代表而言，我的家庭有一個家族企業，是在時尚行業之中的。薩爾斯堡音樂節是創立于1920年，而我們的家族企業創立于1923年。我們從1923年到現在都是在銷售一些頂級的時尚品牌，像阿瑪尼等等。作為一個在時尚行業之中求生活的人而言，我學會的是永遠都擁抱改變，因為改變、變化是時尚行業之本。如果人們不去喜歡新的時尚潮流，就不會去買新衣服。對于我而言，我是永遠都希望去擁抱改變。無論對于一個音樂節的主席而言，還是對于像奧迪這樣的汽車制造商而言，擁抱改變都是非常重要的。

對于薩爾斯堡音樂節來說，我們每年都要重新去創造一個新的自我，只有這樣才能一直保持歷久彌新的吸引力。我們需要抓住在這一年潮流之中正在演繹的東西。比如今年我們的音樂節非常成功，通過音樂的形式紀念了一戰一百周年。我們可以通過音樂去告訴人們、展示給人們，當人與人之間停止溝通的時候，走向戰爭是多么容易。我們想通過音樂節展示這樣的藝術理念，就是藝術可以讓人們和解。2015年的音樂節也會有一個新的主題，這個主題是“主人與奴仆，強者與弱者，壓迫與反抗”，這也是為什么明年會選擇貝多芬的《費德里奧》作為音樂節的主推歌劇之一的原因，因為在這個歌劇的故事之中有一位女性從監獄之中挽救了自己的丈夫。

關于我個人曾經是政治家的背景，我本人曾經在維也納的議會中工作過。從我政治家的生涯中，我所學到的是妥協，學到的是尋找同盟者，通過尋找同盟者去實現我想要實現的東西。我通過政治家的生涯學習到我本人不會是唯一擁有真理的人，其實我需要其他人對于我所理解的現實給予支持，只有當很多人走到一起的時候，我們才可以去解決現實世界中的問題。我認為這一點對于我身為音樂節主席也是非常重要的。endprint