解構與重建
——明式家具設計特征淺析

王虹卉

（吉林體育學院，吉林 長春 130000）

解構與重建
——明式家具設計特征淺析

王虹卉

（吉林體育學院，吉林 長春 130000）

明式家具樸素雅致、簡約精湛的藝術稟性和呈現方式, 使家具展現出了敦厚的文明質感。明式家具所散發出來的細致感與藝術感中, 可以很清楚的看出，它得益于中國本土獨特文化傳承的形成,尤其是園林建筑的興起, 其藝術來源于自然,又高于自然, 園林建筑又是文人墨客揚風頌柳的場合。文人墨客往往會按照中國傳統文人士族的審美理念進行園林的家具設計, 在這獨特的設計環境和設計氛圍中, 決定了明式家具的格調。在造型上, 明式家具簡約精湛、線條流暢、比例適中、大方得體。從某種精神層面上說, 它在社交、倫理上的作用更是超過休憩的作用, 明式椅對于它的使用者而言, 更在乎于一種精神文明上的安慰。天然而靈動、委婉而婉轉、超逸而優雅,透射出一股濃烈的文化氣息。本文從明式家具設計背景入手，通過研究它的造型，材質，組合來尋找一種在現在社會更好的運用明式家具的思路。

明式家具；解構與重建；現代設計；榫卯結構

一、緒論

在漫長的歷史長河中，明式家具是中國家具龐大家庭中的佼佼者，形形色色不同類型的家具都有著各自不同的特點和作用，它們不遺余力的妝點著我們的日常生活。每種類型的家具都有自己的歷史及其獨特性，家具不但具有自己的實用性和裝飾性，而且家具要與家庭氛圍、傳統、文化、建筑環境相和諧統一，達到一定的審美境界，更重要的是家具對生活品位和生活質量的提高有著不可代替的重要作用。所以在今天這個社會，我們作為一名設計師，如何更好的發揮家具的作用，提煉自身的文化價值，應該成為每一個人必須認真思考的問題和應當承擔的責任。

二、研究背景

縱觀古今，中國傳統文化有著深厚的底蘊，屹立至今依舊綻放著璀璨的光彩，引得無數文人墨客亦或者興趣使然的人們爭相追逐。

在中國，家具文化和家具藝術有著非常深厚的文化涵養，特別是明式家具。人們總深愛著明代的家具，是因為它簡練卻不失典雅，樸素內斂卻有著精美細致的木雕裝飾，流暢的造型，細膩的質感等等真可謂“大巧不工”。

明代的家具的設計程度十分高明，包含了制作工藝、功能、造型等諸多方面。它在宋代家具的基礎上進一步發展而大放異彩,成為我國傳統家具的黃金時代。我們應該懷著敬仰去研究及借鑒明代的家具，包括它的結構、造型、裝飾等，來對現代家具進行設計上的創新及理念上的創新。

(一)明式家具的概念。

辭海上這樣解釋，明式家具是具有特色的漢族傳統家具。自明代中期以來，能人巧匠用紫檀木、杞梓木等制作的傳統硬木家具。雖然明式硬木家具在中國許許多多的地方都生產，可是在蘇州為中心的江南一帶地區制作的家具最得大家喜愛。所以，人們普遍認為蘇式家具是明式家具中的代表和正宗，因此也會稱它為“蘇州明式家具”，簡稱“蘇式”。但是，明式家具并不是指明代家具。明代家具，是專指在明代制作的家具，是時間概念。而明式家具是藝術概念。兩者有著明顯區別。

(二)明式家具的發展。

明式家具設計的形成與發展都很獨特。首先，在中國封建社會的統領下，經歷唐、宋到了明朝，藝術和文化都達到了最高潮。以儒家說為中心的古文化曾經很是成熟，明代的文人墨客都已經具有很深的文學造詣，由此可見明式家具與文人墨客士大夫的文化涵養和審美眼光有密不可分的關系。再者，明朝隆慶年間取消了海禁，打破了古時候一直以來閉關鎖國的禁忌。下西洋的經歷，更是發現東南亞地區盛產紅木、雞翅木等在當時十分適宜的木材，這些木材得到的充分供應，為明式家具的發展提供了有利的現實條件。在此之后，明代商業擁有了光芒萬丈的力量，并促進了藝術的交流，使許多文人墨客開始了對物質的追求和文化的欣賞。文人墨客士大夫階級對明式家具熱情的全程參加，并把自己的理想抱負和對世間萬物的了解，都呈現在家具的造形及材質之中。他們品味、珍藏和設計家具，對明式家具風格的成長，都起到了很大的前進作用。我們如今所觀賞到的“明式家具”，正是集資源之豐富、文人之智慧形成了如今具有獨特的蘊含文人雅趣的風格韻味的藝術品。

三、明式家具的特點

（一）中正含蓄。

儒家的思想中所提到的中正，是指為人正直、忠貞、剛正不阿。中庸之道便要講究形式上要中正，在行動上和為人處世中事事得當、把握度，含蓄內斂、謙讓謙和才是正道。中國人下意識的行為都體現出中庸之道，如古代城市規劃、園林庭院、室內布局、詩歌字畫等等。

在明式家具中呢？“中”有一條中軸線，“正”為全局感覺穩重不輕浮。文人墨客借物抒情，想通過家具的內涵道出自己為人處世方面剛正不阿的立場。在設計明式家具時，“中”字體現就是家具造型上相當對稱，“正”是體現在家具整體重心都下調，上下均衡，拒絕歪斜、輕浮的組合部件，各部分都勻稱協調，不會有頭重腳輕重心不穩的情況。

圖2.1 明圈椅

以明圈椅舉例，椅背上僅有的小面積的裝飾花紋就是隱，目的就是和大面積的樸素進行鮮明對比，裝飾雖小，但在整體的對比中卻覺得和諧，分外恰當。這小面積的雕飾，正是視覺的中心，讓整件家具作品具有了生動的活力，充盈了動感。圈椅的圈，是巧妙的把椅背和扶手連成一體，并且線條自上而下收縮內斂，呈現了精致小巧之態，這便是所謂的含。而仔細研究扶手結尾地段，會發現“圈”的走向又偏偏向兩側微微張開，呈現一副外張內斂的陣勢。

明式家具中所包含的中國歷史的上下五千年、文化思想、藝術思想和民族精神，都包括儒家提倡的以人為本的中庸思想。內斂性和含蓄性，都應該作為中國傳統家具的珍貴財富而被世人所學習銘記。人們所要傳承的，也許并不是單純地從明式家具中汲取一點形式生搬硬套在今天的家具中，而是要從靈魂的深處細致入微的剖析那些潛藏在明式家具中的精神，這才是創造新中式家具設計的現代出路。

（二）材美工巧。

明式家具的另外一個重要之處，在設計的過程中明式家具的材料講究，多用紅木、雞翅木、紫檀等硬木。硬木質地結實，有厚重的色彩和美妙的肌理，明式家具擅長于體現這些硬木的本身特色，簡約的結構讓人們能直觀的觀賞到家具的肌理美。明式家具不會采用釘子，不用粘膠，而是采納榫卯工藝技術。榫卯結構工藝制作精致，銜接的天衣無縫，使用時間越久反而越堅實牢固。而且明式家具基本上不會采用裝潢，偶爾會有一兩個小裝飾也只是附加不太重要的構件上，為樸素的結構填上華美的一筆，起到畫龍點睛的作用。同時明式家具非常注重人體工程學。

明清家具的形式之所以稱得上材美工正，在中國傳統家具中被稱為佼佼者是因為：

1.在當時擁有了先進的工具。

“工欲善其事，必先利其器” 隨著時代的的日益加速發展，為制作家具的工具提供了在當時出色的材料，不僅使制作工具越發先進，更使得家具的制造就越加的細膩，從今天所保留下來的明式家具中就能輕松看出，榫與卯的結合不運用動物膠，那么這樣精致的家具若是沒有先進的工具肯定是制作不出的。先進的制作工具為明式家具發展的提供了優越的基礎條件。

2.制作原料的多樣化選擇。

明代工業的發展使工具的進步的同時，也使木匠們能夠使用硬木作為制作明式家具的原料了。明朝常用的硬木常是南方的優質木材。如，雞翅木、花梨木、櫸木等等做為原料。因為使用這類木頭的家具木質堅硬又緊密，色澤優美，紋理精致，所以統將這類家具稱為硬木家具。明朝其家具制造歷史達到了中國古家具發展歷史的最巔峰，形成了在造型、技巧和實用功等方面的日漸完善，時至今日仍具備值得深究的文物價值。

3.采用精細的榫卯結構。

明清紅木家具制作工藝技術非常的精深，構造之合理可以說是前所未有的，在大部分沿用中國古代木構架建筑的梁柱式結構，有格角榫、套榫、棕角榫、托角榫、夾頭榫、抱肩榫等上百種類型，它們陰陽互交，凹凸錯落；在構件之間，金屬釘子舍棄，鰾膠粘合僅僅作為一種輔助手段，工藝非常精準，顯示了人們祖先出色的科學與技術的成績。可以這么說，中式家具之所以又被稱之為傳統家具，就是因為榫卯結構是核心。

正是由于明代獨特的工藝，明式家具才可以露出木材最天然的姿態呈現出最不敷衍的現代美感，令人享有美好的遐想。充分使用木材的紋理特征，展現硬木材料本身的天然美，這是明代家具的，又一有特色的要點。

三、明式家具的古為今用

（一）模塊化的設計組合。

現代家具在基礎的原則、結合方法、組合構建形式等種種方面與中國古代建筑的木梁架構造很相同，當然也為后來提出模塊化設計奠定了穩定的發展基礎, 模塊化設計隸屬于設計方法論的范疇, 是指，在對家具做一個功能分析和判斷的基礎上, 區分并設計出系列家具的功能模塊，通過功能模塊的選擇與組合，便又會形成幾種不同家具的設計辦法。模塊化設計突出的優點，就是它具有規范性和普遍性, 它可以在加大材質的正當利用率的同時,在最大程度上將工作效率提高,又縮小運營資本。由此可見, 對于如今已進入薄利多銷時代的家具行業來說, 模塊化具備重大的意義, 現如今許多大型企業都已經在實行。如大家家喻戶曉的家居家具行業巨頭“宜家”, 它的研究體制就是運用了“模塊化”設計。宜家家具絕大多數都是可靈活拆分的組合裝, 產品可以被分成不同模塊, 這同時也意味著可以進行更大規模的模式化生產和越來越頻繁的物流運輸, 為平板包裝打下了良好的根基, 極大的節約了它的成本。順應了現代化的機械生產，很大程度上的節約了資源，使設計生產逐漸切和自然。

（二）環保化的設計材質。

明式家具在材料使用方面具有綠色、天然的特點, 為新中式家具的選材提供了啟迪。明朝常用的硬木常是南方的優質木材。如，雞翅木、花梨木、櫸木、鐵木、黃花梨木等等做為原料，發揮并且充分利用木材色彩的本身、以及紋理的本身, 在呈現本身特有的審美上的生趣的同時, 形成了自己的有特色的風格。在達到了穩定和和諧的要求的同時,也反映了設計者忠于材料本身,這種獨具一格的審美觀念和爐火純青的處理手法, 是中外家具史上少有的,真正的達到了功能化的統一。明式家具從不多加裝飾, 在家具表面的裝飾點綴上也極少運用并不環保的油氣類, 僅僅擦抹透明的樹脂或蠟, 在追求綠色環保的同時追求家具質感和原汁原味的美, 達到每個設計師個人心中的藝術效果。隨著現代人們生活水平消費水平的提高, 環保意識也開始逐漸增強, 當然對家具材料的環保要求也水漲船高, 所以現代人們更趨向選擇和使用“綠色”材質。

（三）簡化的設計造型。

明式家具為新中式家具等家具設計在造型簡約化方面提供了優秀例子。明式家具的裝飾適度、繁簡得體, 少而精, 便是以少勝多。線腳簡約細膩, 樸素無華。少用的施用裝飾也是以線為主, 或用很少的的精致雕刻或浮雕作為點綴, 這樣是為了與大面積的簡單材質紋理形成對比, 樸素中對應了高貴。文人墨客將自然的事物與人的美好愿望相結合,用多彩的想象和祥瑞的寓意將人們喜聞樂見吉祥紋樣貫穿于現代家具設計中, 這也體現出中國提倡和諧, 端莊的全民行為準則。

明式家具有一種簡化后的現代美感。按這種簡化思想設計的現代家具, 在裝飾性的附件少的前提下, 卻仍然可以有獨具特色的涵義和表達, 雖然摒棄了奢侈浮夸的那種既視感, 卻體現了時代感; 在本著“以人為本, 簡樸自然”為原則的前提下, 針對現代人而設計的思想, 更適合忙碌的人們在日常生活中使用。造型上的簡化甚至極簡主義風格仍會一直主導著潮流。

四、結論

家具，作為我們社會物質文化的一個重要的組成部分, 每天和人們朝夕相處, 伴隨人們同生共存。而明式家具不僅僅是提供人們要用的生活必需品, 也不只是匠技藝術的記載和體現, 在任何不同的歷史時期內, 明式家具的使用功用還表現著濃重的民族思想觀念、民族道德觀念、民族行為方式等。數千年來, 它都一直和社會的政治，社會的經濟，社會的文化及人們的風俗信仰、生活方式等方面保持著極其親密的關系, 并一直不斷的潛移默化地，感染和影響著后人, 已成為中華民族不可缺少的一部分, 特別是民族優良的傳統美德和風俗習慣，一直流傳至今。而今，人們研討、借鑒、總結前人為我們留下的這份珍貴遺產, 就是為了在于繼承和發揚，不斷的創新，古為今用！

[1]梁思成.中國雕塑史[M] .天津：百花文藝出版社，2007

[2]楊耀.明式家具研究[M] .北京：中國建筑出版社，2002

[3]李宗山.中國家具史圖說[M] .武漢：湖北美術出版社，2001

[4]范偉民.中國雕塑年鑒：校園雕塑談[M] .合肥：安徽美術出版社，2005

[5]高良.中國明清家具略論[N] .湖北：湖北美術學院學報，2002，1-8

[6]汪耀斌.關于中國校園雕塑的思考[J]．現代園林，2009．2（2）：29-31

[7]王世襄.明式家具研究[M] .北京：三聯出版社，2007，45-69

[8]綠野.明清家具四大名作[N] .中國綠色時報，2000，1-2

[9]禾葉.校園景觀與綠化設計[M]．第一版．長春：吉林攝影出版社，2005．5．319-320

[10]李秀敏.中西家具文化比較研究[D] .南京林業大學博士論文，2003，8-9

[11]謝文娟.對現代中式家具理性的探析[D] .華中科技大學碩士論文，2008，9-11

[12]張法.美學導論[M] .北京：人民大學出版社，2004，22-30

[13]雕塑中國 ， http://www.dszg.cn．

[14]龔聲明.沈建華.現代雕塑設計[M]．第一版．合肥：合肥工業大學出版社，2009．17

[15]蔣綠荷.家具與民族文化之研究[M] .北京：人民建筑出版社，2006，16-19

[16]劉驥林.環境雕塑[M]．第一版．武漢：湖北美術出版社，2002．3.2

[17]林溪.什么是美學[M] .新聞與寫作報，1999，2-3

[18]溫樣.公共雕塑[M]．第一版．北京：機械工業出版社，2006．15-16

[19]李秀勤.中國雕塑年鑒：相遇美國校園雕塑[M] .合肥：安徽美術出版社，2005．12

[20]朱良志.中國美學十五講[M] .北京：北京大學出版社，2006，08-15

[21]班華.隱性課程與個性品德形成[J]．教育研究，1989．16．

The Deconstruction And Reconstruction Introduction to The M ing Dynasty Furniture Design Features

The art of bright type furniture, simple, tunnels, contracted and lively temperament and feminine way, make furniture contain rich texture of civilization. Out of bright type furniture sends out the exquisite sense and artistic appeal is obvious, the formation of it due to its unique cultural traits, especially the rise of landscape architecture, its art is the result of natural, and higher than the natural, garden architecture and literati, civilized social occasions. Scholars tend to be in accordance w ith the aesthetic concept of the Chinese traditional literati cremation of civilization in garden furniture design, the unique natural environment and culture atmosphere, decided the design style of bright type furniture. On the exterior, bright type furniture stable refined, line is fluent, the proportion of moderate, steady appropriately. In a sense, the role of it in ceremony, social, ethical than the rest of the function, bright type chair on users, as if more care in the com fort of a civilization. Empty spirit, yet elegant and tactfully, free and natural, and the spirit of euphemism, show ing a strong reading atmosphere. This article obtains from the bright type furniture design background, through the study of its shape, material, combination now looking for a better society utilizes the thinking of bright type furniture.

Furniture of Ming dynasty；The deconstruction and reconstruction；Modern design；Mortise and tenon joint structure

J525

：A

：1671-864X（2015）10-0049-03

王虹卉（1994-），性別：女，民族：漢，籍貫：宿遷，學歷:研究生，單位:吉林體育學院，研究方向 環境藝術設計。