雨果看客描寫藝術探析

劉建華

《一滴水換一滴淚》是蘇教版必修四的一篇經典，帶給讀者的感觸眾多：有對伽西莫多的同情，有對愛斯梅達拉的贊美……而筆者卻從中注意到了看客形象，現結合文本，將雨果的看客描寫藝術分析如下。

一、宏觀勾勒，看客群的集中表演

在看客形象的設計方面，雨果堪稱專家。在《一滴水換一滴淚》中，雨果別具匠心地創設了看客群，讓他們一起開展丑陋的哄笑表演。

聽說有刑罰，人群很快聚攏來準備欣賞；當犯人伽西莫多被人用繩子和皮條綁在刑臺的輪盤上的時候，場內爆發出一陣笑聲和喊聲；看見伽西莫多的丑態——赤裸的駝背、突起的胸脯、長著許多硬皮和汗毛的肩膀，他們便爆發出一陣哄笑；若望·孚羅洛形容伽西莫多好像東方建筑似的怪物，脊背象圓拱頂，兩腿象彎曲的柱子，群眾大笑起來，小孩們和姑娘們笑得格外厲害；受刑中的伽西莫多在繩綁中發抖，他奇丑的臉上忽然顯出蠢笨表情，更加引起了群眾一陣哄笑；當他以很像動物的咆哮聲發出悲慘的呼喚“給水喝”時，非但沒有引起同情，反而使刑臺四周的巴黎市民笑得更加厲害。

社會是由人與人之間的關系構成的總和，在這樣一群看客們組成的巴黎社會，人情淡薄，缺乏良知。他們集體無視伽西莫多的凄慘遭遇，他們給予那位不幸人的只是笑、大笑、哄笑……更可怕的是，不僅成年人在做看客，就連小孩們也都失去了同情心，用與大人們高度一致的言行履行著看客的職責。這樣的集體表演深深地刺痛了富有人文情懷的作者，以至于作者在文中直接評論中世紀人們的無知和無情。其實這種宏觀的勾勒正是作者的精心設計，因為這種整齊劃一的看客言行更能震撼讀者的心，對看客形象產生厭惡之情。

二、細致描摹，看客個體的微演出

雨果不僅精通宏觀的看客形象刻畫，在小說中，他還善于細致描摹看客們的個體言行。

一是看客們各種尖刻的語言。“公訴”執行完畢，面對丑陋的伽西莫多，看客們像憎恨仇人一樣對他惡語相加：“邪教的怪物！”“騎掃帚把的家伙！”“敲晚禱鐘的就是這個魔鬼呀！”“啊，聾子！獨眼！駝背！怪物！”甚至兩個學生尖著嗓子哼起民間古老的回旋曲的疊句：一根藤條子，對付一個惡漢子！一條木棍兒，對付一只老猴兒！”

二是更加逼真的行動和神態。正如耳聾的伽西莫多清楚看到的，群眾的狂怒表現在臉上的并不比表現在話語里的少。面對討水喝的伽西莫多，羅班·普斯潘叫喊著，把一塊在陰溝里泡過的海綿扔到他臉上；有個婦人把一塊石子向他頭上扔去；一個男人把一個破瓦罐向他的胸脯扔去；一個老婦把一塊瓦片向他頭上扔去，尖聲嚷著……

看客們真是絕好的群眾演員，他們不需要任何培訓，就將各自的角色扮演得生動、形象。在各種哄笑聲中，在各種別出心裁的言語討伐中，在各類看客怒不可遏的動作中，伽西莫多的“給水喝”被淹沒無聞；他只能被動接受看客們的惡語相加，承受著更加激動的各種動作。在這里，雨果的看客描寫藝術更加突出，他用微電影的方式，給各類看客提供了微演出的平臺，細致描摹了各類看客的丑態。

三、巧設對比，非看客形象的反襯

雨果的高明之處遠不止于對看客宏觀和微觀的描寫，在文中，他巧設了一組對比：波希米亞姑娘愛斯梅達拉和各類看客。

就在義憤填膺的看客以各種高明的手段對伽西莫多討伐之時，人群里閃開一條路，走出一位裝束奇特的姑娘，身邊帶著一只金色犄角的雪白的小山羊，手里拿著一面小鼓。不幸耳聾又被一個聾法官審問、判決的伽西莫多目睹她迅速走上石級，憤怒和輕視使他透不過氣，他真想把刑臺打個粉碎，真想用雷電擊斃那個波希米亞姑娘。但是她一言不發地走近枉自躲避的犯人，從胸前取出一只葫蘆，溫柔地舉到那可憐人干裂的嘴邊，微笑著把水倒在伽西莫多張著的嘴里。

與看客們無情的憤怒不同，這位姑娘圣潔、溫柔、具有不計前嫌的大愛。伽西莫多確實被人指使犯了錯，但看客們是極盡無情之手段對他大加侮辱；而被侵害的波希米亞姑娘卻以相反的方式感化了犯人：伽西莫多一直干燥如焚的獨眼里，滾出了一大顆眼淚，也許是那不幸的人生平第一次流出的眼淚；喝完水，那可憐人還情不自禁伸出黑黑的嘴，想吻一吻那幫助了他的美麗的小手。漂亮、鮮艷、純潔、迷人而又那么嬌弱的姑娘與無情、冷漠的看客們形成鮮明對比，在這對比中，看客們的偽善與自私形象得到了有力反襯。至此，雨果的看客描寫達到高潮，觀眾也都被感動，大家拍著手喊道：“好極了，好極了！”而這正是雨果對中世紀人們的期盼與呼喚。

雨果不愧為大家，他用大手筆刻畫了一群看客，藝術效果突出，堪稱看客描寫大師。

（作者單位：泗洪中學）