《三體》不當科幻創作的標桿（本報專訪）

本報記者　邢曉婧

15年被有些人稱為“中國科幻電影元年”，這一年將有十余部國產科幻片項目上馬。僅小說家劉慈欣的作品就有《三體》《鄉村教師》《流浪地球》《微紀元》和《超新星紀元》5部將被搬上銀幕。前所未有的科幻熱潮不僅令國人再次關注本土科幻文學的創作，也讓“隱居”于山西小城的劉慈欣身處輿論高光點。日前，身為“科幻界旗手”的劉慈欣接受《環球時報》專訪。談起《三體》的影響力、中國科幻創作現狀等話題，他毫不掩飾自己獨到的立場和觀點。

環球時報：小說《三體》的第一部去年11月終于在美國出版發行，市場反應怎么樣？

劉慈欣：剛出版的時候曾經進入美國“幻想類小說銷售排行榜”的前30名，這已經相當靠前了。但是很快就跌到100名，現在的銷售數量我還不清楚。這個情況完全在意料之中，美國人對翻譯作品不感興趣，更不用說是科幻領域的翻譯作品了。不管怎樣，我希望西方讀者看我們的作品是因為它是一部科幻小說，而不是因為它是中國小說。

有出版機構想推動《三體》參與全球最高科幻文學獎的角逐，但我對得獎不抱有期待。美國本身就是一個科幻文學的中心，他們對非英語體系內的科幻有一種天生的、本能的輕視。

環球時報：您比較欣賞國外哪位科幻作家？中國的科幻作品被譯介到國外的多不多？

劉慈欣：我欣賞的大多是上世紀比較傳統的作家，像亞瑟·克拉克、阿西莫夫和海因萊因等人。科幻有它自己的美感。阿西莫夫說過，科幻文學的一大要素是語言要透明。讓讀者看到的是內容而不是形式，說什么比怎么說更重要。我的語言就努力想做到這一點。

中國小說走出去的不多，其中大部分都是中短篇小說。華裔科幻作家劉宇昆的出現為推動譯介中國小說做了相當多的努力，在他之前（被翻譯的書）就更少了。外國人對中國科幻小說不感興趣，就像我們會關心美國人寫的武俠小說嗎？

環球時報：中國科幻文學和歐美的差距在哪？

劉慈欣：從作品質量來看，中國科幻文學和歐美科幻文學倒沒有多大差距，因為每個國家讀者的喜好不同，很難用客觀、通用的標準來評價品質。我認為差距主要體現在市場規模上，包括科幻作品的受眾規模、作家群體的規模以及作品出版的規模。這三方面的差距非常明顯，中國的規模僅相當于美國的1/10，嚴格來說，科幻作家數量還不到美國的1/10。

中國科幻的出版環境一直在變化，以前有很多科幻雜志，但時間不長就消失了。目前正在從雜志時代向長篇圖書時代轉移，這是大趨勢。中國科幻作者的流動性也比較大，真正能留在科幻領域長期創作的少，無法與主流文學創作者相比。這是客觀環境所限，科幻市場還沒有啟動起來。好一點的小說也就賣5萬冊左右，很難養活專職作家。只有有影響力的作品和作家的數量增長起來，科幻才會有前途。

環球時報：您認為我們需要多長時間能追趕上歐美水平？

劉慈欣：現在不是考慮超越歐美的時候。中國的科幻文學還處在一個很不成熟的階段，我們要考慮的首要問題是怎樣讓中國國內的科幻小說發展起來。中國科幻文學存在的目的，是服務中國讀者，為他們提供好的讀物。

環球時報：有人說中國沒有像樣的科幻文學和電影，是因為中國社會過于務實，缺少對想象的追求。您同意這種說法嗎？

劉慈欣：不可否認，“中國社會過于務實”“中國的科技氛圍不濃”等說法有道理，但這并不是全部原因，甚至不是主要原因。歐洲及日本都很務實，但并沒有妨礙他們的想象力。與其追究中國科幻文學疲軟的背景，不如換個角度發問，為什么科幻文學能在美國發展起來？我認為這與美國是一個年輕國家，思維較活躍有關。此外，美國是移民國家，就像一個大熔爐把世界各地所有的文化融合在一起，由此更容易產生與眾不同的文化狀態。世界科幻文學市場80%以上的份額都在美國。基數大，可供電影精心挑選、籌劃、改編的資源自然也多。

環球時報：現在中國的穿越小說大多是披著科幻的外皮談情，但這種類型小說目前有很大市場。作為硬科幻作家，您怎么看？

劉慈欣：我認為這種現象很正常。科幻文學不管是在美國、中國還是在什么地方，它本身就是一個豐富多彩的文學體裁，風格的多樣化是其他任何體裁無法比擬的。只要有人看，就說明它的存在具有合理性。當然，科幻文學有比較核心的理念，但不應該用“原教旨主義”觀點來看什么是科幻什么不是，首先應該保持一個開放的心態。

環球時報：2015年您要參與多部電影的制作，這會不會影響到文學創作？今年有新的寫作計劃嗎？

劉慈欣：肯定會影響，要占去一些精力。但是有一點要說明，我只給《三體》這部電影當監制，其他影片要花的精力相對少一些，比如擔任劇本策劃一類的，這比編劇的工作量肯定要小。順利的話，《三體》的第一部電影在2016年能夠看到。新作品我每天都在寫、都在考慮，現在還有很多選項，沒有最后確定下來，所以暫時不太方便向大家介紹。

環球時報：您覺得自己還能寫出超越《三體》的作品嗎？會不會嘗試去寫一部非科幻題材的小說？

劉慈欣：我從沒寫過非科幻題材的作品，畢竟人的精力有限，不可能都去涉足。《三體》之所以產生比較大的影響力，除了作品本身的內容外，還有各方面外部原因。比如當初《三體》興起時，正是微博開始普及的時候，網絡輿論發揮了很大推動力。所以說這部作品能成功是各種因素湊巧形成的合力。其中的偶然性可遇不可求，不是作者可以掌控的。因此沒有必要每部作品都想著要去超越《三體》。不是說沒有可能，只是這種可能性并不是很大，這一點我認為作家都應該心里清楚。▲