不能遺忘的民國名僧：黃宗仰

吳月霖 （中國書協華文創作基地主任 226500）

不能遺忘的民國名僧：黃宗仰

吳月霖 （中國書協華文創作基地主任 226500）

黃宗仰所處的時代，在民國初。他曾被梁啟超譽為“我國佛教界中第一流人物”，他雖處佛門，卻緊跟時代步伐，以出世精神做入世之愛國事業。熱心中國教育會，兩次寫信給孫中山，能文能武，其詩文涉及面廣，他屬于大乘佛教。利己利他，美化人生。

黃宗仰；佛教；愛國；書法

在我的收藏里，一件黃宗仰的真跡一直伴隨我身。

黃宗仰，在民國時代很有名。他的名氣遠遠超過弘一法師，印光法師。

他是僧人，他的書法，屬于顏體風格。

那時，許多僧人，為了以宗教信仰救苦救難。他們為時代所召喚，為民族存亡而奔走，為崇高理想而剃度為僧，鉆研釋家經典，同時，迎合新舊世紀的變遷，救難救國，表現的是社會憂患意識和文人情懷。

黃宗仰，出自常熟商賈之家。他自幼信佛，早入禪門，在鎮江剃度，熱心于中國教育會，支持孫中山的革命活動。他出家未出世，成為“我國佛教界中第一流人物”。

黃宗仰的字，我在晴天會拿出來看看，雨天也會有時摩挲一下。

他的風格，柔中帶鋼，黃宗仰的書法，渾厚圓成，蒼老之至。

本雅明說：“藝術作品的獨一無二性與它根植于傳統的關聯是一致的。”我可以想象，他從唐代名家的書法中汲取風格，加上自己的了悟，臨摹多次后，有了顏體的氣韻法度。有人一生只寫顏體，比如我們梁溪書法家，寫的顏體在旅游景點可見，也頗見天性。

在人類所支配的一切力量中，信仰的力量最為驚人。福音書上說，它有移山填海的力量，佛學信仰，讓黃宗仰真氣流露，筆畫穩健中頗多姿。線條起伏，頓挫有致，舒緩徐疾，完全是佛家的澄明流露。

他的書法，中鋒行筆，字形端莊，墨跡飽滿，精氣十足。有如黃宗仰在佛家修行，又不安于寺廟，在塵世救苦救難。即使隔了快大半個世紀，看上去還墨汁飽滿，潤瑩透澈，毛筆運行的肌理清晰，濃濃寫來，筆墨自然。

他寫的字：沒有世俗氣，嬌貴氣，只有剛勁氣，挺拔氣，脫俗氣。

當時，黃宗仰，影響力巨大，追隨著眾多，不得不提到上海的一個地方：愛儷園。

一座風光旖旎的大花園，源自信佛的猶太夫婦哈同的籌建。因黃宗仰與哈同夫婦的佛緣，黃宗仰到上海，住進愛儷園。

在這里他接待過孫中山與各界名流。切磋詩詞書畫，成立海上書畫公會。它揭開了中國近代藝術社團的新篇章。黃宗仰結交了海上名家，大膽借鑒外來藝術，開拓了海上畫派的新風尚。

此刻，黃宗仰與李叔同都在1899年來到上海，同在海上書畫公會相識，后來又各自拓展了傳奇人生，都成為了近代愛國高僧。

看黃宗仰登臺演說，呼吁反清，抵抗外國入侵，反對帝國主義。他又西北云游，四處學佛，飽讀經書，也在日本避居。

他說：“哲學之病流于空想，史學之病蹈于泥古。”他廣泛閱讀，國學厚重。他修葺的愛儷園中西雜糅，也有哥特式的圓柱，拜占庭的影子。順便記起黃宗仰的詩一首，那是寫給烏目山靜安僧人圓寂后，他賦詩致哀：

寂照明月炯，牟危果樹香。

涅槃馀密度，詩卷共龕藏。

一塔袈裟地，千花舍利光。

法身原不壞，留與閱滄桑。

一首五言律詩，文字樸素，讀來從容。黃宗仰除了書法，關涉文學、哲學、史學、佛學，寫詩也有才氣。梵音浸染，洗滌塵心，寫來詩句，懇切脫塵，凈土必彰。

黃宗仰不同于一般僧人，他沒有躲避世事，而是訪遍名山道場，各地風土人情，梵宇道場，高僧事跡，每每入心。

他同時看到了人間萬家的疾苦，顛沛流離的世俗眾生。黃宗仰站在了佛教的立場上，巧妙的發揮佛教的時代精神，不僅了悟心性，明心見性，而是改造民國道德，民國藝術，振興社會。

他屬于大乘佛教。利己利他，美化人生。

他的功底源自何處？《古典寫實主義》認為：“藝術是人品人格的體現，一定有精神力量在后面支持，表象只是在最大程度的表達內在精神。”對于黃宗仰來說，除了佛教思想，從日本輾轉而來的西方知識也是資源。他放棄仕途，甘愿寂寞，有人形容黃宗仰，溫溫如笑，待客如親人。

我珍藏著他的書法，一個愛國僧人的墨寶，且是我喜歡的顏體，愛不釋手，自然。顏體如何表達書法的風格，我總覺得以上一些形容不足以道出我的感覺：它像是茂密而不枯燥的樹叢，又像是峭秀而冷冽的秋山，看了總覺得親切有血性，骨氣蘊藏在溫柔的筆鋒里。望之，民國時代的風潮隱約有聲：

孫中山接見他，章太炎寫詩唱和他，名人居士寫信給他，名噪一時。又見名山大川留下他的足跡，山色溪聲，一一塵中一切心，滅過去之罪業，種未來之善根。或者，落筆書寫，窗明幾凈，梵香氤氳。

黃宗仰，冷眼心猶熱，一位頗具個性的愛國僧人。朱光潛說：“精神不滅，這影響盡管細微，也可以蔓延無窮。”民國過去了，黃宗仰不像弘一法師被炒作，他的名聲，越發沉寂了。在這個圖像的漩渦里，觀看遠勝于相信。最后，我們還是來觀照他的書法作品。

朱光潛說：“觀照就是欣賞，欣賞就是快樂。”如是我聞，不能遺忘。

[1]沈潛．出世入世間[M].上海人民出版社，2008.11.

[2]楊云飛、朱春林．古典寫實主義[M]. 上海書畫出版社，2006.7.

[3]張旭東，王斑譯.啟迪：本雅明隨筆[M].生活·讀書·新知三聯書店.2012.7.