易凌啟
上海戲?。骸把荷除堅?966”發表了第一篇盤點上海劇壇的文章,在轉發欄里就看到您轉發過此文。您是從什么渠道知道“押沙龍在1966”這個人的?那時您就開始關注他的劇評了嗎?
史航:應該是看到某位網友轉發吧。很多時候看到長微博我是不點開的,那次也是緣分。她(據我所知人家是個女的)的文字是有風格有魅力的,是我一直期待的那種劇評,所以,火速關注。
上海戲?。涸谀催^的他(她)的文章里面,哪些令您印象最深刻?
史航:她有很多名篇,我只能說她涉及北京小劇場戲劇的那篇印象很深,因為北京的青年戲劇人還相當坦率激烈地回應了她。戲里有戲,戲外還是戲。還有她評論上海出品的話劇《第二性》那篇,也非常醒目,像古人說的“讀之當浮一大白”。把無價值的東西撕破給人看,這是魯迅干過的活,也是評論家的最高使命。
上海戲?。耗鷮ρ荷除堅?966有過多次很高的評價,您覺得他(她)最寶貴的特點是什么?您覺得他(她)是“專業劇評人”么?
史航:為好的東西高興,是她最可寶貴的特點。對爛的東西直言,是她最可尊敬的成就。我不懂什么是專業劇評人,是考駕照嗎,駕照聽說也有買的呢。是從某高校畢業嗎?契訶夫說:“大學里培養一些天才,但也培養更多蠢材?!瘪R克吐溫說:“不要因為上大學而耽誤了自己受教育?!?/p>
上海戲劇:在上海,曾不止一次聽到有些戲劇專家說,希望“押沙龍在1966”更精英化,不要去關注那些商業的、走市場的,卻明顯缺少藝術素養的戲,對此您怎么看?
史航:專家們看戲不花錢,所以這么說?;ㄥX的觀眾,一般不這么看。就像有專車接送的,就不太關心天氣預報,更希望氣象局預報下一次宇宙大爆炸的時間;要擠公車上班的,家里雨傘不多的,就比較關心天氣預報。
上海戲?。耗谠u論中提到“這個五馬亂營的時代,最偉大的評論人,就是阻止你花冤枉錢的評論人”。是否您覺得這是當前戲劇評論最重要的一點?
史航:對于錢少時間緊的觀眾來說,這是戲劇評論的首要任務。我就是這樣的觀眾。
上海戲劇:“押沙龍在1966”自己談到他(她)的劇評標準是自己的審美趣味,您怎樣看他(她)的主觀性?您是否也有不同意他(她)的劇評觀點的時候?
史航:我不太認識充滿客觀性的人,我覺得那是第十三星座的人吧。我不同意她的某個劇評觀點的時候,就是我們倆各自的主觀沒有契合,而是犯沖。
上海戲劇:從您的角度看,“押沙龍在1966”和“北小京看話劇”這樣的網絡劇評人的出現,對戲劇評論——甚至從更大的角度說,會對戲劇界有怎樣的影響?
史航:不見得能催生出更多的好戲,更不見得能阻止更多的爛戲,但起碼讓爛戲掙錢沒那么容易了,也讓好戲不那么孤單委屈寂寞了。
上海戲劇:對于他(她)匿名寫劇評,在圈內其實有一定爭議,您怎樣看?當下戲劇評論是否需要匿名?您覺得創作者和評論者是否是需要保持一定距離?
史航:支持匿名,因為需要匿名。上海戲劇界,水可不比北京戲劇界淺多少。童自榮啊焦晃啊,很多人在上海都活得不敢吶喊也須彷徨,匿名是個能長久一點的活法。清明的世界里,創作者和評論者可以不保持距離卻盡量直率真摯。不夠清明的世界里,還是保持點距離吧,別考驗自己也別考驗別人。
上海戲?。耗耐袀儾簧俣及み^他的“手術刀”, 您也是一個戲劇創作者,你對這把手術刀是否有想要親身體會的渴望(或者抗拒)之情?
史航:我寫過的舞臺劇十個左右,有的可以,有的庸極。無論哪種,被她評論,可能都像坐過山車一樣吧。我有點怵,所以,為她而控制了自己的產量(哈?。?