民族打擊樂與現代打擊樂的發展延伸研究

文/李正文

民族打擊樂與現代打擊樂的發展延伸研究

文/李正文

內容提要

打擊樂器分為民族打擊樂、現代打擊樂和古典打擊樂，有著漫長的歷史和豐富的文化內涵。隨著世界全球化的發展，民族打擊樂與現代打擊樂的發展具有同一性，但也不可避免地有其發展的差異性。因此，本文主要探究民族打擊樂與現代打擊樂的發展方向，從學科研究，市場探索，理念更新，不斷融合與創新四方面進行論述。

民族 現代 融合 創新

民族打擊樂與現代打擊樂同屬打擊樂的范疇，但由于時代和社會的發展，其有著各自的特點。雖然民族打擊樂和現代打擊樂之間存在較大差異，但不容忽視它們的同一性。隨著世界的全球化發展，音樂的國界也不斷被打破，音樂不斷交流、融合與發展，打擊樂也跟隨著不斷發展。對于民族打擊樂與現代打擊樂的發展，更重要的是要促進二者相互融合，并且促進其不斷創新，緊跟時代的步伐。

1.民族打擊樂與現代打擊樂的特點

打擊樂主要是以擊、打的方式演奏音樂，不僅能產生節奏，還能和旋律和聲奏出美妙的樂章。打擊樂有著漫長的歷史，民族打擊樂與現代打擊樂同屬打擊樂，但從文化背景和社會背景上看，它們有著各自的特色。

1.1民族打擊樂

中國地域遼闊，民族眾多，音樂形式非常豐富，打擊樂也種類繁多。中國打擊樂器主要的特點在音色上，以戲曲類和銅響類為典型代表。一方面，在演奏的時候， 民族打擊樂要求雙手手心是相對的，除了要求手腕用力外，還要將指關節作為中心演奏。另一方面，民族打擊樂注重的是“意”和“形”的表達，更多的是情感的升華，具有很強的民族性。

1.2現代打擊樂

現代打擊樂器做工精細，工藝要求高，對音準的要求也十分苛刻。現代打擊樂以爵士鼓為典型代表，對演奏者的音樂素養要求很高。要求演奏者必須嚴格用手腕來敲擊， 采用扣腕的方法持槌，也就是雙手手心向下。現代打擊樂多以“樂譜”為標準，強調和追求作品的準確性。

2.民族打擊樂與現代打擊樂的發展現狀

民族打擊樂與現代打擊樂雖然在音色和演奏技巧上都有同一性與差異性，但兩者都統屬于打擊樂器類。因此，民族打擊樂與現代打擊樂完全可以進行融合。在全球化日益加劇的今天，音樂也沒有界限。在音樂的社會發展進程中，盡管在一定程度上有其局限性，但是民族打擊樂與現代打擊樂必將實現融合。

2.1民族打擊樂與現代打擊樂的同一性

民族打擊樂與現代打擊樂的構造原理基本相同，以膜鳴樂器和自鳴樂為主，演奏方式基本相同，二者的界定不清晰，沒有明確的區分。二者雖屬不同樂種，但在其歷史發展上看，有著不可分割的聯系。在音樂全球化的今天，越來越多的作曲家喜歡將民族的與現代的相融合，既有民族性，又有時代性，其音樂更具創作價值。

2.2民族打擊樂與現代打擊樂的差異性

民族打擊樂與現代打擊樂雖在構造原理上基本一致，但也有著各自的特點。二者分屬不同的樂種。兩種打擊樂的發展，分別受其歷史、文化及各種因素的影響，有其不同的表現形式。民族打擊樂有其社會歷史文化的民族性，抒發的是民族的情懷，而現代打擊樂體現的是現代社會的精神，預示著時代的發展方向。兩者在制作上也各有不同，音響效果方面也存在很大的差異，律動、敲擊力度和節奏也不一樣。民族打擊樂強調的是民族的個性，抒發的是情緒上的思緒，每一種樂器都能代表一種音樂符號；然而，現代打擊樂則正好相反，其強調的是樂曲的整體性和包容性。

3.民族打擊樂與現代打擊樂的發展方向

民族打擊樂與現代打擊樂的發展應兼顧同一性與差異性，二者的融合勢在必行，有著光明的發展前景，并且應進行融合創新。在未來打擊樂的發展中，應加強民族打擊樂與現代打擊樂的融合性演奏，并在兼容互補中進行創作。在保證民族打擊樂的發展前提下，吸取現代打擊樂的精華，進行融合性演奏，這種互相學習、取長補短的方法，將會逐漸受到許多作曲家的追捧。要想使民族打擊樂的音色更加豐富，應該加入更多的現代打擊樂元素到曲調中來。當然民族打擊樂要想與現代打擊樂交融，則必須解決作曲與配器的問題。我國打擊樂理論研究略滯后于音樂的實踐活動，研究取向一直處于停滯狀態，特別是在學科建設和理念創新等諸多層面，亟待通過會議研討、觀念更新等方式解決現狀。

3.1學科建設

目前我國打擊樂理論研究明顯滯后于實踐活動，在研究上出現停滯現象，在學科建設上不敢于創新，保留固有的藝術體系，學科建設處于停滯狀態。針對這一現狀，需著手加強打擊樂的學科建設，開展各種研討活動進行探討研究，創新打擊樂的創作形式，有利于民族打擊樂與現代打擊樂的延伸發展，激發作曲家的創作熱情。2005年、2009年分別召開了中國民族打擊樂研討會和學科建設發展研討會，參加對象是音樂學院和藝術院團打擊樂演奏家、教育家和理論家，參與單位是中國音樂學院、民族管弦樂隊等。研討會涉及民族打擊樂的學科建設與發展、音樂學院民族打擊樂樂器的改革、民族打擊樂的教育普及化程度，以及民族打擊樂的規范化成果介紹等。

3.2市場探索

隨著音樂的全球化，打擊樂的市場也逐漸變得開闊，應繼續開拓打擊樂的市場。特別是開拓民族打擊樂與現代打擊樂的教育市場，不能把打擊樂放入純粹的消費市場，學習者的消費需求不能取代教育者的個人利益。因此，在這種情況下，要規范、管理打擊樂器的消費市場。制造商、培訓機構及專業院校應綜合考慮并協調，致力于維護市場的發展。中國民族打擊樂的市場研究報告由中國市場監測和研究中心共同編撰，系統分析了民族打擊樂的行業現狀及發展趨勢，以及市場競爭融資渠道和行業市場分析等方面的市場信息，其所列的數據信息大多來源于全國科研院所及國內市場監測數據庫等機構，能保證研究方法與統計策略做到科學客觀。

3.3理念更新

近年來，國內外現代打擊樂團紛紛成立，并在世界各地進行精彩表演。這不僅給人們帶來新的現代音樂審美體驗，而且也增進了音樂愛好者對打擊樂的深度了解。許多國家也紛紛設立世界打擊樂節，引起了全球的廣泛關注，如溫哥華、卡加立、漢諾威等城市。研究者從開始關注打擊樂民族風格和地域特色，到追求認識現代打擊樂的包容性和融合性以及曲調節奏。以日本打擊樂為例進行分析，在戰場、祭祀等場合運用大鼓可以增加音樂的空靈與神秘，推動打擊樂與音樂劇的結合，用貼近生活的原始打擊樂展現民族劇與現代劇的結合。在民族打擊樂與現代打擊樂的發展上，必須注重理念更新，不能固守傳統，固步自封，而要與時俱進，以節奏多變和鏗鏘有力等特點來促進打擊樂的延伸發展。

3.4融合與創新并舉

隨著全球化的發展，世界各國文化交流與合作，社會不斷進步和科學技術發展，音樂也進入全球化行列。要想使民族打擊樂的音色更加美妙，應該將現代打擊樂的元素加入到民族打擊樂的曲譜中來。在民族樂中合理使用現代打擊樂器，一定會豐富民族樂的色彩，將無形地推動我國民族樂的發展。民族打擊樂和現代打擊樂的融合將開創更加緊密合作的歷史高峰。現代打擊樂高深莊重，其藝術等級已經形成基本規范；民族打擊樂有著深厚的歷史淵源，將不斷發展與創新，不斷走向產業化的道路。現代打擊樂的創新離不開對傳統樂器的繼承，民族打擊樂注重綜合性和整體性，如傳統風格、打擊技巧、訓練方式等，都是藝術家長期集體創作的結晶，如鑼鼓樂、地方戲曲等。在全面了解民族打擊樂的基礎上，才能洞悉民族打擊樂的精華，才能為打擊樂的創新增添色彩。如我國的戲曲打擊樂，通過節奏表示音樂的段落，起烘托作用。它的打擊方式依據曲調旋律與強弱不同置換產生相對應的變化，擊打出神采各異活的節奏點，通過或強或弱、或連或斷、或快或慢的擊打，能展現豐富的情感色彩，并表達濃郁的情緒情感。

結語

無論是民族打擊樂還是現代打擊樂，都有其存在和發展的意義，都在被越來越多的愛好人士所喜歡，都將給越來越多的人帶來音樂藝術的享受。在其發展方向上，應堅持尊重它們的同一性和差異性，促進二者的融合、發展與創新。在民族打擊樂的創作中，加入一些現代打擊樂的元素，一定會將民族打擊樂發展得更加豐富，演奏的音樂將會更加美妙，將會無形地推動對我國民族打擊樂的發展。同理，如若現代打擊樂增添一些民族打擊樂的元素，也一樣會使現代打擊樂的演奏更加美妙。

［1］王慶凱.芻議民族打擊樂與現代打擊樂的發展延伸［J］.藝術時尚（下旬刊），2013，（11）：61-61

［2］易大鑫.論我國民族打擊樂演奏藝術的藝術特征及其與現代音樂教育的結合［J］.樂府新聲，2014，32（1）：202-205

［3］王慶凱.淺談民族打擊樂與現代打擊樂［J］.大舞臺，2012，（4）：72-72

［4］易大鑫.論我國民族打擊樂演奏藝術的藝術特征及其與現代音樂教育的結合［J］.樂府新聲，2014，32（1）：202-205

［5］朱南飛.打擊樂在民族音樂和舞蹈中的作用［J］.藝術時尚（下旬刊），2014，（4）：172-172

（責任編輯 霍 閩）

李正文（1961—），沈陽音樂學院附中講師。