作品《中國風系列之饕餮紋》在裝飾材料與工藝方面的應用

李瑞君

（太原理工大學，山西 太原 030024）

作品《中國風系列之饕餮紋》在裝飾材料與工藝方面的應用

李瑞君

（太原理工大學，山西 太原 030024）

設計到成品的過程，是“造物”的過程。文章以作品《中國風系列之饕餮紋》為例，將中國青銅器傳統紋樣饕餮紋作為中國文化元素之一進行加工制作，改變其自身的形態。作品以饕餮紋為創作元素，材料選用東北大花布，經過不同工藝制作成裝飾畫來滿足人類空間裝飾，以功能設計作為前提的作品才能滿足人類需求；其次是造型設計，作品造型的完整性對欣賞者具有一定的視覺沖擊力；再次設計師對成品的結構以及自身心理活動結果作為設計因素，從而影響設計過程中材料的選擇以及審美設計與色彩設計。作品利用裝飾材料與纖維工藝的結合盡顯中國風題材。

裝飾；材料；工藝；饕餮紋

工藝美術設計水平的高下，往往取決于設計者對材料的理解程度和駕馭材料能力的大小。設計者必須探求物質的內部規律，熟知材料的特性，了解與之相適應的加工方式，即接受一定的條件制約，科學的合理加工，才能使自己的思想情感物化于物質之中。在材料教學中，關于傳統材料與新材料的結合，既需要創造性的選用傳統材料，又要合理的選用高新材料，從而反映時代的進步與時尚。

作品的體現基于材料的設計創意以及給予設計的材料革新。設計的靈感、原則、知識取決于實踐經驗的積累，藝術設計的分析要從宏觀到微觀，從材料知識獲取角度來講，滿足某一個需求開始，然后去尋找符合某一種性能的材料，在此基礎上了解它的細節、它的原子結構、最終找出它潛在的應用的更多潛能。總言之，將裝飾材料與工藝有效融入設計的作品中，設計的完整性是設計靈感的核心所在。

一、作品《中國風系列之饕餮紋》的設計靈感

作品由中國風系列抱枕以及饕餮紋裝飾畫兩部分組成。將中國青銅器傳統紋樣饕餮紋作為中國文化元素之一進行設計制作。饕餮紋兇猛莊嚴，結構嚴謹，制作精巧，在中國產生的歷史淵源久遠，其文化在中國古代、現代乃至世界影響深遠。兩組作品的搭配，以另一種藝術形態詮釋中國傳統文化。面料選用牡丹與鳳凰的組合，寓意人中之鳳，至高無上，榮華富貴。鳳凰牡丹圖案作為裝飾語言，具有濃郁民族氣息，是我國人民所喜愛的傳統圖案之一，富麗飽滿的形態和艷麗奪目的色澤使牡丹紋樣的生命力具有長久不衰的藝術魅力。盤扣與中國大花布巧妙結合，時尚中透漏著典雅。手工盤扣是我國特有的傳統紐扣，靈巧別致，簡潔美觀，富有獨特的民族韻味，具有中國傳統文化特色。盤扣的點綴成為點睛之筆。盤扣選用不同顏色，可按設計表達的主次進行自主搭配。紅色和黑色的搭配，創造出另外一種至上的精致，盡顯熱情、樂觀、喜慶的氛圍。經典的紋樣，最新的創意，盡顯中國風氣概。抱枕作為系列作品的環境襯托，在追求風格統一的前提下盡可能使其形態概括化，通過對比總結出以下幾種搭配：（1）純黑色+純紅色+黑色花布；（2）純紅色+黑色花布；（3）純紅色+黑色懷舊花布。這幾種款式的搭配恰到好處，內斂含蓄的襯托著主體。“抱枕六件套”與“中國風系列之饕餮紋”整體格調統一，視覺沖擊力強、現代感十足。家居裝飾的經典，富有獨特的民族韻味。

二、從裝飾角度分析作品

裝飾是一種普遍的藝術和文化現象。在造物藝術領域，裝飾作為一種藝術方式，它以秩序化、規范化、程式化、理想化為要求，改變和美化事物，形成合乎人類需要、與人類審美理想相統一相和諧的美的形態。美感作為裝飾藝術的核心，遵循形式美法則的同時解決疏密關系，從而形成不同的韻律感。構圖是藝術的骨架，因此紋飾的造型中會存在一中心線或中心點，在其周圍配置相同或近似的紋樣。這種組成形式稱之為對稱與均衡的構圖，這種構造正是中國傳統紋飾具備裝飾屬性的重要前提。其實裝飾性就是藝術性，裝飾規律就是形式美的規律，任何藝術設計都要以實用功能為前提兼具審美功能，以形式美的規律為出發點，以特定的工藝和特定的材料去完成。

三、從材料角度分析作品

裝飾材料的選擇要考慮其質感、線型、色彩對裝飾效果的影響。在創作過程中，材料常常影響著我們的思維和行動。材料所具有的各種屬性，會刺激創作者產生抽象的想法，向創作者暗示著某種設計意向。裝飾藝術離不開材料，材料是裝飾藝術的支架。作品中為了更好的體現中國傳統紋樣的文化背景，選用東北大花布作為主要材料，抓住材料的內在特性，力求達到形式與材料內在品質的完美統一。畫布上印染的鳳凰牡丹紋樣也體現了材料的肌理美。材料的色彩美感不是孤立的，要靠運用色彩規律，將材料的色彩通過組合和協調，突出材料色彩的表現力。材料色彩的選擇要考慮作品的規模、周圍的環境和使用功能等因素。不同的色彩使人產生不同的心理感覺。

在利用材料的過程中，要抓住材料的特性，利用各種不同的組合方式，將裝飾材料的外在形式與內在品質完美展現出來。同一質感材料的組合使作品效果統一和諧。盤扣和木珠作為相似質感材料的組合，在環境效果上起到中介和過渡作用，即使是同一色調，也不顯得單調。我們應該充分考慮裝飾材料屬性以及本身隱喻色彩對裝飾效果的影響，使之裝飾的空間特點相吻合，從而賦予材料以生命。

四、從工藝角度分析作品

我國傳統的工藝美術制作，極為重視工藝材料原本的自然品質。作品《中國風系列之饕餮紋》將自然形態轉變為藝術形態，紋飾發展使我們獲得一定靈感，從開始抽象模仿自然到具象臨摹寫生，再到超脫的想象疊加、顛覆。現代造型藝術更是要求經歷這一過程，從不自覺的接近自然感受自然，到潛意識的模仿自然，再到理性的解剖，脫離自然，并將理性拋之度外，接近感性，企圖擺脫寫實物性的束縛，采用新的表現形式，新的材料重新想象、安排自然物象，這是一個深入淺出的過程，使其富有時代特色，或者把傳統造型的造型方法與表現形式運用到現代設計中來，用以表達設計理念，同時也體現民族個性。

作品《中國風系列之饕餮紋》采用纖維藝術創作中的各種基本技法。例如利用填充來體現浮雕效果，增強空間感；利用花布壓邊緊貼式盤繞，使作品進行疏密變化，線條流暢，整體效果簡潔大方，具有現代裝飾感；其次以布條盤繞鐵絲固定輪廓，自然形成的邊緣線使整個圖形肌理感十足。設計作品的變化取決于工藝技法的不同，在整體氣氛和諧的統一下尋求微妙的變化，使作品更加獨具特色。

K876.41

A

1005-5312（2015）05-0014-01