形態(tài)與隱喻
——淺談我對繪畫表現手法的理解

譚永勍

（清華大學，北京100000）

形態(tài)與隱喻
——淺談我對繪畫表現手法的理解

譚永勍

（清華大學，北京100000）

形態(tài)與隱喻是繪畫中常用的表現手法。文章試圖利用這一手法創(chuàng)作出一組作品，在組畫中把對人類形態(tài)帶有主觀色彩的重新認識呈現在畫布上來隱喻青年一代生存狀態(tài)和內心世界。

形態(tài)；隱喻；認識

一、對形態(tài)與隱喻的理解

（一）對前人作品的解讀

對我影響最大的兩位畫家是弗朗西斯·培根和薩爾瓦多·達利。對于培根，我更被其早期作品所吸引。痛苦和嘶吼的動物與人，漆黑如噩夢般的景象形成了一個充滿沖突和暴力的語境，在這個語境中他肆意揮灑著他的激情，絲毫不受他人非議的影響。

達利的作品充滿了浪漫的氣質。他畫面中的人物經常非常渺小的出現在夕陽籠罩的無盡曠野下，安靜而又溫暖的陽光下卻往往隱藏著令人不安的力量。

通過對兩位偉大畫家作品的欣賞和分析，我慢慢認識到對事物重新的理解和表達對于作品所傳達給觀眾心靈感受有著極強的引導作用。同樣的事物不同處理和表達會帶給觀眾不同的感官刺激，從而將觀眾引向不同的思考領域。

（二）我的理解和思考

我更習慣于首先對事物形態(tài)進行主觀處理，之后再由這些形態(tài)所產生的聯想確定每張畫具體所隱喻的內容，最后再在這種內容的基礎上反復調整，最終使畫面上的每個事物的形態(tài)特點都是對引導觀者聯想到這種隱喻上有幫助的。也就是運用形態(tài)的變化將觀者導向特定的思考方向，從而使觀者在我圈定的范圍內聯想和思考。

二、在創(chuàng)作中對形態(tài)和隱喻的運用

（一）構思畫面

我將人和動物的一些形體特征結合起來創(chuàng)造一種我叫它人科動物的形象，并用它來貫穿這個系列的每幅畫面。主要思路就是將人科動物置身于各種神秘和未知的環(huán)境中，隱喻我們內心的焦慮和迷茫。

具體來說在最開始的構思階段，我將我想表達的東西分為五個內容不同但是尺幅相同的畫面并讓每幅畫面各側重死亡、孤獨、依附、競爭和永恒中的一個方面。這幾張畫的共同點是都是暗色的黑夜為背景，它們的內容分別為：第一張畫面中一群骷髏野牛在星空下慢慢前行。第二張畫面中站立著一個瘦骨嶙峋的人，她痛苦的張著嘴并用胳膊抱著自己的身體，她的前面臥著一只朝著畫面正前方咆哮的狗。第三張是朝畫面方向游來一只張著大嘴的巨型鯊魚，有很多的人寄生在鯊魚的嘴中。第四張是一群像野狗一樣的人在和一只老虎爭奪一只死去的牛。最后一張是一個巨人身上爬滿了想要以他為食的小人。

基于這初步構思的五個畫面我開始尋找素材和畫一些對人和動物進行形態(tài)變換的速寫稿，之后將拍成照片的速寫稿傳到電腦上再用手寫板和PhotoShop將一些素材和速寫稿合成起來，做成粗略的效果圖。我選擇利用電腦技術來完成作品的小稿是因為電腦繪圖的優(yōu)勢在于它可以將繪畫的尺寸進行調節(jié)，從而使得我不必一筆一筆的將大量時間浪費在大面積的平涂上面。同時電腦可以將適合的元素合成到一起使我瞬間看到想要的效果，而需要花上幾天時間繪制一個并不成熟的想法。

（二）作品繪制和體會

《困獸之斗》的繪制對于我來說是非常困難的，因為之前的創(chuàng)作在畫法上這組畫差距非常大。為了能夠畫出我所想要的很瘦、很透明并且發(fā)光的人物，我借鑒了藝術家毛焰一些造型方法和技巧。毛焰對于邊緣線的處理給了我很大的啟發(fā)，于是在塑造人物的時候我花了很多時間在幾個人物體現前后關系的邊緣上，通過對邊緣和剪影形的主觀處理，我將人物干瘦而有力的形態(tài)特征表達的更加充分了。

我慢慢體會到完成一張作品的過程就像在慢慢了解一個人的過程，需要很長時間對畫面的熟悉，小到人物的一個眼神，大到整幅畫面的主次關系都是需要在不斷畫進去的時候慢慢熟悉的。所以在這個過程中不能急躁，要通過慢慢去體會來積累經驗，在最后的時候將最理性最深刻的認識覆蓋在畫布的最上層。

圖1 《困獸之斗》

三、結語

形態(tài)與隱喻在繪畫中被廣泛應用，而我只是通過對人類和動物形態(tài)在造型和繪畫技巧上的重新理解來創(chuàng)造一個超現實的混沌的環(huán)境，從而達到隱喻當下社會和文化現象的目的。我覺得用圖像來表達內心感受是與用文字和語言來表達完全不同的，它是獨立的不可或缺的表達方式。而形態(tài)的處理對圖像給人何種隱喻產生著奇妙而深刻的影響。在后面的繪畫道路上我還將繼續(xù)對我內心和周圍世界的形態(tài)進行研究，讓我的繪畫能夠更真切的傳遞出用語言表達不清的內容。

J204

A

1005-5312（2015）29-0162-01