從門外漢到歌劇通

Joanna C.Lee

歌劇慶典與慶典歌劇

小瓊：上個月我第一次去福州，觀看了《托斯卡》。歌劇在中國的發展，已經從單一的核心城市如北京、上海、廣州，輻射到了其他的省份，這種速度令人印象非常深刻，

小薇：這說明歌劇已經真正成為了一種國民藝術形式。大眾都很欣賞美聲唱法。

小瓊：是的，我們必須感謝所有那些名揚海外的中國歌唱家們。他們是宣傳歌劇的最佳代言人！在福建大劇院我很享受演出的音樂、演唱和舞臺設計，但吸引我更多注意力的是那些劇場里的觀眾！

小薇：我的首要問題是——演出當天滿座了么？人們觀看了整場演出么？

小瓊：我知道你為什么問這個！最近，在瓦格納歌劇的一些演出現場，我們看到了沒到中場休息就有大批觀眾“逃離現場”，在演出還沒有結束前就離場了，但這種情況在福州沒有發生，所有人都留到了最后。

小薇：考慮到在福州很難觀賞到全本的西洋歌劇的情況，這必定是一場盛會。

小瓊：我想我會用“慶典”這個詞來描述那個晚上。當晚《托斯卡》的男主角馬里奧·卡瓦拉多西是由“中國三大男高音”共同飾演的。第一幕中畫家的初次亮相由戴玉強首發。第二幕遭受酷刑時由莫華倫登場，第三幕中被槍殺的情節由魏松演繹，上一次我見到這種類似的“混合版”歌劇慶典還是在很久之前了，大都會歌劇院2002年演出季的首演中，普拉西多，多明戈在同一個晚上獻演了三出不同劇目的三幕：《費多拉》的第二幕、《參孫與達麗拉》的第二幕和《奧賽羅》的第四幕。

小薇：那么戲劇的連貫性怎么辦？

小瓊：歌劇的發展初期，其原生形態在意大利其實是“大眾娛樂”，如果你了解這點的話，你就會意識到我們今天對待歌劇的欣賞目光過子嚴肅和苛刻了，在當晚的演出中，第三幕卡瓦拉多西的著名詠嘆調“星光燦爛”唱了三遍：舞臺上的燈光在魏松完成詠嘆調后變暗，而后又亮起——戴玉強出現在舞臺上演唱了同一首詠嘆調，再之后莫華倫也是如此，

小薇：觀眾的反響如何？

小瓊：他們興奮不已，在每一位男高音結束演唱后都高喊“Bravo”。當三位卡瓦拉多西同時出現在舞臺上時，我回過身，發現200多名觀眾紛紛拿出手機拍下這歷史性的時刻，在這個晚上，不少人成為了歌劇的新粉絲。