解讀阿恩海姆的“空間”理論

河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院　杜沂霖

解讀阿恩海姆的“空間”理論

河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院杜沂霖

摘要：在藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中,古典藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)由于追求藝術(shù)效果的不同,在營(yíng)造空間感上采用了豐富多彩的構(gòu)圖形式,突顯作者意圖。本文主要從圖與底與縱深層次、重疊與變形這四個(gè)個(gè)因素并結(jié)合畢加索的作品闡釋阿恩海姆的“空間”理論。

關(guān)鍵詞：阿恩海姆；空間；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）03-0002-02

阿恩海姆認(rèn)為藝術(shù)建立在知覺(jué)的基礎(chǔ)上，研究藝術(shù)首先要研究人的知覺(jué)結(jié)構(gòu)。提及“空間”，我們會(huì)想到透視、近大遠(yuǎn)小等表現(xiàn)空間的術(shù)語(yǔ)。其實(shí)物理學(xué)上對(duì)空間解釋：參考系與空間是靜止的，無(wú)論參考系如何運(yùn)動(dòng)，包括變速，都不會(huì)改變參考系與空間的靜止?fàn)顟B(tài)，或者參考系與空間是一起運(yùn)動(dòng)的。阿恩海姆對(duì)“空間”的理解和這些迥然不同。他基于藝術(shù)的角度重新定義了這一詞語(yǔ)并分析了造成藝術(shù)品具有空間感的原因。

一、阿恩海姆“空間”理論

對(duì)“空間”一詞的直接解釋：空間是物質(zhì)存在的一種客觀形式，由長(zhǎng)度、寬度、高度表現(xiàn)出來(lái)。在藝術(shù)中，空間感的出現(xiàn)源于人體視覺(jué)機(jī)制對(duì)事物做出的選擇性積極探索。阿恩海姆在他的專著中提出，眼睛若要知覺(jué)到最簡(jiǎn)化的樣式，只能使整個(gè)式樣在三度空間中產(chǎn)生“分離”，即式樣的各個(gè)組織部分出現(xiàn)在基底上方或前方的空間中，基底本身則仍然保持整體性。

二、空間感在藝術(shù)中的體現(xiàn)

怎樣在藝術(shù)中形成空間感，這里就涉及了圖與底、縱深層次、框架與窗口、重疊、變形等因素。

（一）“圖”與“底”之間的關(guān)系，實(shí)際上就是指一個(gè)封閉的式樣與另一個(gè)和它同質(zhì)的非封閉的背景之間的關(guān)系。按照魯賓的研究，凡是被封閉的面，都容易被看成“圖”，而封閉的這個(gè)面的另一面總是看成“基底”。在特定條件下，面積較小的面總是被看做“圖”，而面積較大的面總被看成“底”，因而圖與底在畫(huà)面中容易形成分離的狀態(tài),在時(shí)代發(fā)展變化中，出現(xiàn)了很多能很好化解這個(gè)現(xiàn)象的方法，例如通過(guò)增加底面的繁密和堅(jiān)固的程度，通過(guò)利用材料的質(zhì)地很好地達(dá)到圖與底的融合。框架與窗口也是和“圖與底“這個(gè)概念息息相關(guān)的。阿恩海姆認(rèn)為畫(huà)是低，框是圖。藝術(shù)家運(yùn)用框架與窗口來(lái)表現(xiàn)，框架可以使畫(huà)面獨(dú)立，并創(chuàng)造一定的景深關(guān)系，從而強(qiáng)調(diào)了框架圖形的性質(zhì)。

（二）重疊在阿恩海姆著作中這樣提到，當(dāng)一幅畫(huà)的空間概念是依靠輪廓線進(jìn)行確定，而不是依靠體積和光線來(lái)確定的時(shí)候，重疊在決定各物體在第三度中的順序方面，有著特殊的價(jià)值。在許多藝術(shù)作品中都有重疊的手段表現(xiàn)藝術(shù)空間感。也因此由重疊產(chǎn)生的立體效果，往往比真正的物理距離產(chǎn)生的立體效果還要強(qiáng)烈。以大家所熟知的油畫(huà)作品《宮娥》為例，《宮娥》是17世紀(jì)西班牙畫(huà)家委拉斯貴支的代表作之一，作品描繪了畫(huà)家在宮廷畫(huà)室為國(guó)王和王后作畫(huà)的情形。畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，場(chǎng)面華麗。通過(guò)學(xué)習(xí)阿恩海姆的“空間”理論，分析可以看出運(yùn)用最多的表現(xiàn)空間的方法除了透視法那就數(shù)重疊了，畫(huà)家純屬的繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)技巧再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的宮廷真實(shí)形象，刻畫(huà)精確，在構(gòu)圖上的安排也別具匠心。通過(guò)構(gòu)圖和人物安排物體的大小、多少等因素也極大的表現(xiàn)了畫(huà)面空間縱深層次，整個(gè)作品中空間表達(dá)恰當(dāng)，盡管內(nèi)容如此豐富，也表現(xiàn)的恰到好處，成為他極具特色的作品之一。

（三）變形的效果也同樣可以達(dá)到空間的存在。眼睛對(duì)深度距離的知覺(jué)，不僅僅是通過(guò)圖形的重疊進(jìn)行的，具有深度層次的視覺(jué)對(duì)象，看上去往往是變形的和具有一定體積感的。感觀并不能直接看到物體的真實(shí)形狀，簡(jiǎn)化變形的圖形，事物本身形狀也可創(chuàng)造空間，利用簡(jiǎn)化的原形，把復(fù)雜的圖形進(jìn)行簡(jiǎn)化，從而給人一種空間上的視覺(jué)感受。阿恩海姆得出結(jié)論，立體效果是通過(guò)消變形圖形的張力而產(chǎn)生的，他不需要改變投射式樣，就能使得這個(gè)變形圖形變成一個(gè)比原來(lái)簡(jiǎn)化的圖形。

（四）簡(jiǎn)化原則不僅僅會(huì)在一個(gè)式樣內(nèi)起作用，它對(duì)式樣的空間定向也會(huì)發(fā)生影響。這種經(jīng)驗(yàn)往往會(huì)隨著觀看者注意焦點(diǎn)的不同而有所改變，甚至大相徑庭。藝術(shù)家有時(shí)巧妙地利用這種矛盾，大大加強(qiáng)作品傳達(dá)的本意---沖突性，從而突顯作品效果，傳達(dá)作者本意，使各種因素的影響力達(dá)到一種巧妙的平衡，從而使整個(gè)平面的統(tǒng)一得以保持下來(lái)。

三、例析阿恩海姆的空間理論在藝術(shù)作品中的表現(xiàn)

在畢加索14歲的時(shí)候，第一次看到委拉斯凱茲的《宮娥》即產(chǎn)生了興趣，并在1957年期間，根據(jù)這一作品繪制了大量的變體畫(huà)（圖1），根據(jù)過(guò)去大師的作品來(lái)繪制變體畫(huà)的，畢加索并非先例。但對(duì)原作進(jìn)行如此巨大的改變以至于與原作面目全非而且數(shù)量如此之多，確是前無(wú)古人的。

圖1　畢加索變體畫(huà)之《宮娥》

從畫(huà)面左側(cè)看去，畫(huà)家站在巨大的畫(huà)布前，正在審視他所繪制的國(guó)王和王后的肖像。原來(lái)處于次要位置的畫(huà)家形象被拉長(zhǎng)了，幾乎頂?shù)搅水?huà)幅的上部邊緣。畫(huà)布和畫(huà)架的結(jié)構(gòu)也表現(xiàn)得更為復(fù)雜。更加強(qiáng)烈有力。人物與景物的投影面積被擴(kuò)大了，因而這幅畫(huà)面比原作更富有立體感。原作里的一些較為柔和的細(xì)節(jié)，在這里都得到了強(qiáng)化。位于畫(huà)面中心部分的宮娥和公主的形象還較為具體，而其它的形象幾乎演變成一個(gè)個(gè)幾何形狀和符號(hào)，右下角有一大塊未經(jīng)涂抹的空白，被一只臥犬和戲弄它的少年所占據(jù)，但他們僅僅顯現(xiàn)出一個(gè)概念化的輪廓。畢加素特別強(qiáng)調(diào)圖形的穿插和節(jié)奏，使充滿變化的圖形色塊展現(xiàn)一種韻律感。為什么說(shuō)畢加索繪畫(huà)的變形是成功的是恰當(dāng)?shù)模蛭覀円部梢酝ㄟ^(guò)阿恩海姆說(shuō)講的原理來(lái)解釋。他連續(xù)了委拉斯凱茲的原

有圖的大體關(guān)系和內(nèi)容，改變了圖形輪廓，這種改變和變形，也是藝術(shù)的“空間”構(gòu)建的一種表現(xiàn)手段。畢加索利用變形使之產(chǎn)生立體，簡(jiǎn)化畫(huà)面，形成一種立體空間，這樣的改變是作品在豐富的基礎(chǔ)上更加豐滿有意義，突出了藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。同時(shí)也強(qiáng)化了情感刺激，打破平靜的氛圍，把情感很好的結(jié)合在藝術(shù)之中，更大的激發(fā)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊感。

四、阿恩海姆“空間”理論的意義

阿恩海姆的空間理論，通過(guò)視覺(jué)、知覺(jué)來(lái)感受及分析藝術(shù)。藝術(shù)家通過(guò)阿恩海姆的空間理論中得到啟發(fā)，從而在創(chuàng)作中得到運(yùn)用。將其運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作中，使作品達(dá)到藝術(shù)家想要的效果。“空間”在藝術(shù)中起到很重要的作用，是畫(huà)面豐富、完整、和諧，更能把藝術(shù)家們要表現(xiàn)的藝術(shù)情感宣泄出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）魯?shù)婪?阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺(jué).滕守堯，朱疆源，譯.四川人民出版社，1998.

[2]唐亞，由"圖像"支解為"圖形"——畢加索與《宮娥》，期刊論文《美術(shù)觀察》，2006年9期

作者簡(jiǎn)介：杜沂霖,河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生,美術(shù)學(xué)油畫(huà)專業(yè)。