論新媒體手段在先鋒話劇中的運用

郎 東（作者單位：重慶人文科技學院）

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論新媒體手段在先鋒話劇中的運用

郎 東
（作者單位：重慶人文科技學院）

摘 要：中國當代先鋒話劇的領軍人物孟京輝，將先鋒意識和實驗精神在他的劇中呈現，并且不斷的感染著觀眾。他講新媒體的手段應用在自己的先鋒話劇中，為觀眾們帶來了一次又一次的驚喜，漸漸成為當代先鋒劇壇中最具活力的主力軍。

關鍵詞：孟京輝；新媒體；先鋒話劇

談及中國當代先鋒話劇，很難讓人們不想到作為我國當代先鋒戲劇的領軍人物之一的孟京輝。20世紀90年代初期，他以一出《思凡》打響名號之后，在接踵而來的《戀愛的犀牛》《兩只狗的意見生活》《一個無政府主義的意外死亡》中大顯身手，穩固了自己在話劇市場的地位。但孟京輝骨子里的先鋒意識和實驗精神從未停滯過，他劇中呈現的狂放、怪誕，幽默、不屈不斷的感染了觀劇的人們。他用粗獷、幽默、詩意、玩世不恭的混合創作，不斷讓年輕的觀眾期待，為他們帶來一次又一次的驚喜，漸漸成為當代先鋒劇壇中最具活力的主力軍。

孟式品牌在話劇市場一遍遍地上演，其中《戀愛的犀牛》在全國巡演了數百個場次，甚至成為中國當代愛情話劇的經典之作。《兩只狗的意見生活》更是以630次笑聲和140次掌聲創下2007年最成功的小劇場話劇稱號。2013年孟京輝將茨威格的小說《一個陌生女人的來信》以話劇的形式搬上話劇的舞臺，講述了一個女人窮其一生去愛一個男人，而這個男人卻對他用盡一生的愛毫不知情。孟京輝以他獨有的孟式技巧，用荒誕、怪異的方式呈現出一個無法自拔的女人含蓄、克制的愛。

在《一個陌生女人的來信》中孟京輝大量運用新媒體技術，讓故事情節、人物情緒與空間和時間的變化相融合，使整出話劇在形式和技術上不斷創新，給觀眾帶來了一種新的視聽快感。先鋒話劇導演孟京輝認為“某種藝術流變的傳承是在質問真實虛假的關系”。對話劇而言，新媒體中投影技術運用得最為廣泛，其中平面影像和立體影像在《一個陌生女人的來信》中都占有一定的位置。在話劇《一個陌生女人的來信》中觀眾可以從投影中的圖片里看到與故事情節相關的背景信息，如火車奔馳、男人站在門口、女主前往巴黎之后的生活、女主根據視頻的動態變化在舞臺不斷行走的各種形態等，都讓觀眾感受到話劇中這個女人無法用言語表達的生活環境和情緒變化，也讓觀眾能夠直觀地從視聽上感覺到女主走在繁華的巴黎都市。在劇中通過投影將時間空間進行線性或非線性的多種變化組合，這種將投影作為輔助場景的轉化，不僅將時間、空間兩個變量完美結合，更讓舞臺中的演員能夠即時互動。

《一個陌生女人的來信》中有一段相當精彩的舞臺互動出現在女主角第三次有幸與自己心愛的作家共度一晚的時候。《一個陌生女人的來信》整部話劇中孟京輝大膽任用了一個演員，借助語言、肢體動作、燈光、音樂和道具進行整臺話劇演出。更大膽的在故事講述到男女主角第三次歡愉時用了“現場直播”的方式，讓女主手持攝像機，一邊拍攝一邊演出，并且將拍攝到的實景直接投影在背后的場景。這個片段從觀眾的角度來看，既是旁觀者又是當事人，并且可以自由地轉換于兩者之間。女演員將攝像機放在被子里的拍攝，觀眾在舞臺下看到被子外的動作，在投影上看到被子內的場景。這種即時性的拍攝不僅突出了小說中的客觀環境，更體現了男女在第三次邂逅時的情緒。這種將多媒體手段搬上話劇舞臺的方式，讓觀眾和演員在每一場觀看和演出中都有著不太相同的生命體驗。

先鋒話劇導演孟京輝在《一個陌生女人的來信》的開頭，用了女演員的一段臉部特寫視頻，視頻中女演員不斷掙扎、吶喊。作為劇中唯一的演員，這部劇的話劇改編正好與小說中用第一人稱進行自述的創作手法不謀而合。小說能夠用文字去表達多重人物關系，但是話劇中，卻不能僅僅立足于女主角的愛情。導演孟京輝在劇中多次運用燈光效果，將演員的影子投影到后面白色的背景中去。第一次這樣的表達是在女主角的少女時期，在她要搬家離開的前一天晚上，她不斷到她所愛的鄰居家門前敲門。第二次是女人為了生活出賣自己，在舞臺的高出一層一層的脫去衣服。第三次是女人在臨終的時候對心愛的男作家的告白。這三次都運用了燈光，將女人的身影投影在后面的背景上，背景上女人的身高比她的真實身高高出了三四倍，從觀眾席上看既能夠看到女人的真實身高，又能夠看到投影上面女人影子的身高，抽象地表達了人物內心的心理狀態，增加了一種視覺上的對比震撼。

雖然在話劇演出中存在著很多的傳統表達方式，這些傳統的表達也具備一定的互動性。但在信息高速更替，時代快速變化的新媒體時期，將新媒體廣泛運用在話劇領域，既與時俱進，又創新了話劇的表現形式，增加了與觀眾和演員自己的互動。將導演想要表達的內容從一個新的維度進行呈現，為觀眾在觀看的過程中對話劇中表達的重點和細節加以說明，進行重構。