淺談民族傳統吉祥紋樣在現代家紡裝飾設計中的創新運用

陳 靜，張 營

（南通緣虹妤紡織科技有限公司，南通 226000）

淺談民族傳統吉祥紋樣在現代家紡裝飾設計中的創新運用

陳 靜，張 營

（南通緣虹妤紡織科技有限公司，南通 226000）

摘 要中華民族千年優秀文化傳承中吉祥圖案豐富精致，在現代時尚家用紡織品設計中依然有著其光彩照人的藝術魅力。本文從吉祥圖案、寓意的時代新創意、時尚家紡中的運用、國際家紡流行趨勢中對接等幾方面論述傳統圖案運用在現代時尚家紡設計上所體現的實用價值、經濟價值以及藝術價值。

關鍵詞傳統吉祥紋樣；時尚生活家紡消費理念；創意啟新的設計活用

中國有五千年燦爛的文化積淀，華夏民族傳統文化博大精深、源遠流長，而傳統的工藝美術是獨一無二的東方文明，是人民自己的物質需要和精神需要。以其悠久的歷史、別具一格的風范、高超精湛的技藝和豐富多樣的形態，為整個人類的文化史譜寫了充滿智慧和靈性之光。民族吉祥紋樣名類繁多，釋意汗牛充棟，寓意吉祥雋永、積極向上，歷代為人們所喜愛。各個民族、區域，在稍有差異、大相認可的前提下，影響、促進、提升了大眾的審美價值觀。將這些承載著美感創意的吉祥紋樣，利用現代科技設備，合理、鮮明、創新性的運用在現代家用紡織品設計中，在傳承中，依托典故，啟發時代美感，展現藝術價值，依托在家用紡織品上，體現其實用價值與經濟價值，從而發掘家用紡織品新時期的花型設計新奇特亮點，同時，反映新的經濟建設時期，社會經濟建設與文化建設新特色，反映這一時期人民大眾的時代精神需求新亮點。中國工藝美術雖然工業設計逐漸由中國制造走向中國創造，但要把傳統的工藝美術巧妙地應用到現代家用紡織品輕紡工業設計中，隨著中國國力和世界影響力的增強，中國的現代工業設計才不會迷失了自己，才會更鮮明地走向世界。

1　民族傳統紋樣的吉祥寓意

“吉祥”，即：預示好運之征兆、祥瑞。語出《莊子·人間世》：“虛室生白，吉祥止止。”另外有解釋：“吉者，福善之事；祥者，嘉慶之征。”我國古代時，便有將吉祥、幸福、善意之事、嘉慶之征表達于感性明快、淺顯易懂的形式，向更多的人們傳達自己的原創意義。最直接的就是繪成圖畫，俗稱“吉祥圖”或“瑞應圖”。吉祥圖案，一般定義為運用諧音、嵌字、符號、象征或曰“象德”、比喻或曰“比德”等表現手法，采用傳統的罨畫、球路、連鎖、拱壁、漢瓦、八搭韻、四向對稱連續，即“四方連續”等傳統構圖方式，并用于審美文化現象形態之上的，以表達具有福善之事、嘉慶之征等審美蘊意的裝飾性圖案。

我國古代傳統圖案紋樣來源大致可分三個部分。其一，來自民間工藝：陶瓷、刺繡、窗花、藍印花布、蠟染、剪紙、雕刻、編織等，這是勞動人民按照自己的意志發揮創造的，一般比較樸實、粗獷、鄉土氣息濃郁。其二來自宗教藝術，如宗教傳說和神話傳說，廟宇、石窟中的壁畫、藻井、龕楣、塑像服飾、基座、建筑、雕刻以及各種供器裝飾。最典型的敦煌圖案，是佛教傳統圖案的精華部分。它是我國的能工巧匠吸收外來文化所發揮創造的一種獨特的藝術風格。這些圖案構圖嚴謹，富于理想。其三是來源于封建帝王、王公貴族、富豪商賈等所占用的陳設品、日用品、服飾、首飾、建筑……這些工藝品圖案是為了滿足奢侈者的物質生活和精神生活而精心設計的，并設有專門的作坊由專人監督制作的，所以圖案非常精細，色彩富麗豪華。除了如前所說的那些傳統圖案外，相當一部分是福、壽、祿及文人字畫、詩歌為題材的裝飾圖案。多數采用了“米”字格和“九宮”格等格律形式。以上三部分紋樣，組成了我國傳統圖案的主流。

吉祥圖案紋樣的意義，大都蘊含表達了崇拜、祈福、識別、祝愿、避邪、愿望。比如：對生死崇拜的圖騰生殖器、飛升天庭圖紋；對自然現象的恐懼的風霜雪雨雷電圖案；對自然萬物的珍惜花鳥蟲魚、飛禽走獸；區別不同部落的象形文字、姓氏標志等等。但是，由于以往人們科技文明的發達程度不同，加之人們對生命、生活、人生的愿望各有差異，那么吉祥圖案在不同時期，不同地域，不同民族里，均賦予了略有差異的共同美好寓意。

上古時期的巖石畫、陶紋，西周時期的玉雕及青銅器上的紋樣，就是吉祥圖案的起源。現存于陜西寶雞博物院的，從扶風縣出土的大量商周銅器上，鑄有鳥紋、魚紋、云紋、饕餮、等浮雕；也有牛、羊、雞、羚、馬等造型；以及瓶、壺、缸、鼎、盤、匜、雷、鑒等器型；以及文字初期的象形文字、書法藝術、變體字等紋樣圖案。這些吉祥圖案都從各個不同側面，反映出當時的先民們，已賦予魚以富余，賦予云以祥瑞，賦予羊以吉祥，龍鳳呈祥等等大量的“吉祥”寓意、“吉祥”象征。

同時，隨著發展，以及人們物質生活的豐富，精神文明也信息量大增,吉祥圖案的代指含義也延伸到了相關領域。如將借“魚腹多子”、“石榴多子、玲瓏剔透”等這一生物形態的現實存在，寄寓人們祈求多子多福的美好愿望。以后歷代此種具有“吉祥”寓意的圖像，正如“吉祥”寓意所企盼的那樣層層迭加，寓意豐富。

另外，吉祥紋樣的載體中，在歷代人們的思維意識中，極具導向性的。如春秋戰國的銅鏡，秦漢的瓦當、漢代畫像石，南北朝壁畫，隋唐時期的碑雕、石刻，宋代陶瓷、刺繡織錦等等，都有豐富精彩的“吉祥”圖像或曰“吉祥”圖案。這些紋樣都作為當時代表性的物件、用品，當時具有較大的思維傾向的引導性，公信力，這些附于代表性物品上的圖案含義，也在這種合力下，具有了大的傳播力度，很快有了較大范圍的公知，大多漸漸演化成了公知常識。甚至有的后來被相應的產業做為產品或是服務的標志物，更廣泛為人們所接受 ，即老字號。

現在美術界里，定義中，真正具有“吉祥”圖案的審美文化蘊意及其形式美表現特征的，是繪制于漢靈帝劉宏建寧四年的《五瑞圖》，左為黃龍，右為白鹿，下左二樹四枝“連理”，中間的一嘉禾，禾生九莖；右邊有一樹，樹下一人舉盤“承露”，乃中國現存最早的吉祥圖案。歷代演化中，具有代表性的是三國吳主孫亮，制作琉璃屏風，上鏤“瑞應圖”，達120種之多，真可謂吉祥瑞慶圖案的集結號。

從元代之后，隨著社會物質條件的豐富，交通的發達，元代疆域的擴大，吉祥圖案在社會上，尤其是民間廣泛流行。經歷明清的促進與更大化的發展，大江南北，盛行其時，成為蔚為風氣的民俗繁榮現象。就是現在民間俗話說的：“圖必有意，意必吉祥”。這個時期的吉祥紋樣圖案，大部分仍用于建筑、日用品、服裝。其中，刺繡、織物以及衣帽鞋襪，也包括被面、褥子、枕頭、床單、帳袆等床上用品，這些泛概念的服飾審美文化形態，對后代的傳承與沿襲具有極大的推動作用。

中國傳統吉祥圖案在遵循變化與統一的總原則的前提下，有以下較為突出的造型特點。

1.1具象題材、抽象運用

吉祥圖案中的主要題材均直接或間接取自自然界，和平民生活中常見的動植物、器皿、用具等。這些具象的事物，吉祥圖案在造型中不受具體形象的限制，往往服從視覺上的快感，而突破日常的限制，表現出抽象形式的藝術美感。

1.2構圖采用對稱與均衡的手法

吉祥圖案常常是對稱與均衡的構圖。采用點對稱或是中心對稱構圖，明白地表現了吉祥圖案組織元素的構圖、布局，使得吉祥圖案表現出平衡美感，視覺效果，更加具有組織性，這正是吉祥圖案具備裝飾屬性的重要前提。

1.3繁復求變，亂中有序

傳統吉祥圖案的繁復是最大特點。但傳統吉祥圖案的繁復是其突出特征，有別于現代應用美術圖案。傳統吉祥圖案的繁復絕不是簡單的羅列，單純的重復，在紛繁中體現出節奏和韻律，對比與調和，將疏密、大小、主次、虛實、動靜、聚散等做協調的組織，做到整體統一。局部變化服從整體，亂中求序 ，平中顯奇，更增加了吉祥圖案的層次和內涵。

2　吉祥紋樣的時代表現形式

傳統文化里的吉祥紋樣在不同時期，具有不同的表現形式與所附載的寓義。

2.1上古時期，代表性是吉祥紋樣是顯現在彩陶器皿上。圖案造型別致，紋樣獨特，實用中展示出美觀。主要紋樣表現形式有：魚紋、鹿紋、狗紋、人面紋、花卉紋、網紋、水紋、海貝紋、編織紋、火焰紋及歷象日月星紋等。生活中、自然界的可視物象，以當時人為的理解，巧妙地組織運用到各種器皿器物上，形成了莊重大方、自然諧調的裝飾花紋，具有開創意義。

2.2商、周時期，主要是以青銅藝術紋樣為代表。在食器、酒器、樂器，以及陳設器皿上，都鑄造刻著精美的花紋圖案。常用的裝飾紋樣有：饕餮紋、夔龍紋、夔鳳紋、蟬紋、玉帶紋、重環紋、鱗紋、乳丁紋、竅曲紋、云雷紋、渦紋、冏紋、四瓣花紋及象形文字紋。圖案是陽紋或陰紋圖案。紋樣精細，組織嚴緊，藝術價值很高。

2.3戰國、秦漢時代，吉祥紋樣應用于鐵器、金銀、漆器，以及磚雕、玉雕、石雕。裝飾圖案的擷取生活元素題材更廣。主要裝飾紋樣有：怪獸紋、蟠螭紋、虺紋、龍鳳紋、以及現實生活里的各種動物，如：鹿、馬、牛、羊、虎、雁、魚等。不僅如此，更系統地創造系列紋樣。比如： “四神紋”，由青龍、白虎、朱雀、玄武（龜、蛇）四種動物形象作標志。并延伸性地以青龍代表東方之神，朱雀代表南方，白虎代表西方，玄武代表北方，標志東南西北四個方向。還代表四種顏色：青龍—青色；朱雀—赤色；白虎—白色；玄武—黑色。紋樣筆簡意豐，筆盡意無窮，開辟了裝飾的新思路。

2.4魏、晉、南北朝時期，吉祥圖案受到了興起的宗教的影響，題材、內容許多反映佛經故事。常用的紋樣有：寶相花、蓮花紋、玉鳥、鹿紋、飛天紋等，以此表達贊美是美德、吉祥、祥瑞，表達了美好的理想，贊美人的創造性、聯想性、改造性的智慧與力量。

2.5唐、宋時期，外交增多，工藝美術空前發展。代表性的有：唐三彩、宋瓷、絲綢、金銀制品等等，裝飾圖案設計成果，豐家爭鳴，繁花似錦。唐代紋樣特點豐盛飽滿，富麗豪華。宋代紋樣秀麗、靈巧。代表紋樣有：卷草紋、寶相花、石榴、花鳥紋、華蓋紋、聯珠紋、綬帶紋、人物紋等。荷花和牡丹花的變形與演化紋樣非常多。構圖手法有寫實的，有夸張變形的，并采用了花中套花，葉中套花，果中套花等理想化的方式，構成巧妙、氣韻生動，多彩絢麗，是我國傳統圖案發展的重要歷史時期。

2.6元、明、清封建社會末期圖案，在民族特點基礎上，吸收了國外民族紋樣工藝的特長，花色品種，裝飾風格都產生了變革。在瓷器、織錦、磚雕、木雕等行業體現突出。圖案的元素空前得豐富與龐雜。各種動物圖案都有體現。常見的有獅子、孔雀、蝙蝠、鹿、鷺鷥、羊、鶴、鷹、錦雞。花卉果實題材有梅花、荷花、菊花、牡丹花、蘭花、牽牛花、竹子、松樹、靈芝、桃、石榴、枇杷、梨、杏、葡萄等。相互借用和結合的理想化的手法也更為廣泛多變。如禽鳥與花卉組合，昆蟲與花卉組合等，強化了裝飾情趣。這個時期的圖案多為吉祥圖案，應用范圍遍及日用品、服飾、建筑、實用商品，處處可見，俯拾皆是。

3　時尚家紡的創新特點

社會經濟建設的卓有成效，也提升了家紡的流行趨勢，更加的高大上。從每年的家紡貿易展覽會，世界級的專業性家用紡織品類展覽中，世界各地的專業家紡、布藝帶來了最新設計的產品，從中可以直接感受到家紡布藝的最新流行趨勢。

家紡產品不僅是一種產品，更能通過材質、圖案等元素讓使用者產生心靈的感悟。家紡色彩從暖色調逐漸過渡到冷色調，像簡潔而亮麗的藍色是其中的代表色之一。與此同時，生活物品也在家紡布藝的潮流中有所體現。像樹木、藤條、金屬、玻璃、皮革等元素，運用于家紡產品之中，能引發客戶的真實情感。

同時，與家紡產品搭配的家具、燈飾等家居產品，與窗簾、床上用品等產品一起打造出個性空間。有清新宜人的鄉村風格，有色彩清新的英國鄉村風格。不僅這樣，繽紛色彩深受年輕人喜愛，而且，繽紛色彩色調走向柔和，并廣泛采用了一些雪紡、輕紗、絲綢等輕盈的材質來制作，使繽紛的家紡設計既純粹又清爽。

歐式家紡放低原來的華麗，濃烈的色彩、精美的圖案、精致的工藝，以一種淺色、純色主調，用小型圖案設計構圖，反而讓看起來更悅目。

4　傳統吉祥紋樣在家紡中的運用

傳統圖案在現代家紡花型設計中的應用上，仍舊堅持積極向上、寓意美好的原則，靈活巧妙的運用，推陳出新。

4.1在時尚家紡設計中，讓中國的傳統吉祥藝術紋樣得以繼承和發展，首先要取“形”。取其“形”不是簡單的照抄照搬，而是對傳統造型的再創造，是在理解的基礎上，以現代的審美觀念對傳統造型中的一些元素加以改造、提煉和運用，使其富有時代特色，用以表達設計理念，同時也體現民族個性。

其次是要順“意”，中國傳統紋樣背后的“意”是人們迷戀其美好的造型。新的民族形式的創造，是需要我們擺脫美學傳統的物化表象，進入深層的精神領域。領悟傳統的藝術精神、充分認識來自現代西方的各種設計思潮的基礎上，兼收并蓄，融會貫通，尋找傳統與現代的契合點，才能打造出符合新時代的民族形式，才能找到真正屬于我們本民族的同時又能夠為國際社會所認同的現代家紡設計。同時，現代社會中，高度科技化、信息化對于傳統吉祥紋樣造型藝術帶來了巨大的提升，帶來了新的發展契機。

4.2傳統圖案作為民間民俗傳統文化積淀的組成部分，以漂亮獨特的造型組織，純凈、鮮艷、明快的色彩，以及圖案自身隱喻平安、吉祥、幸福、安康等象征美好祝福的含義，歷代都讓設計者喜好。在時尚家家紡設計中，傳統圖案紋樣借用，是設計中常見的手法，用傳統圖案作為時尚家紡設計的設計元素，表達節慶、吉祥、祝福的設計主題，從而賦予了產品特定的歷史地域文化特性。

傳統圖案在家紡花型設計中的應用比較廣泛。其目的都是為了增添藝術的美感。新穎的款式、面料上別致的圖形圖案，吸引顧客，從而產生購買的欲望。龍鳳圖案、傳統花卉，如象征富貴吉祥的牡丹、百合、蓮花等，都是深受人們喜愛，并慣于運用到時尚家紡設計中的圖案紋樣。另有，民族特性和地域文化的限制，他們在服飾圖案設計中，多以風物民情為主體進行設計，以求突出地域和民族文化特色。如海南的椰島風情圖，云貴少數民族傳統工藝蠟扎染、刺繡圖案等，在家紡設計中的運用，不僅使傳統文化得到繼承，又使之在繼承中得以發揚，是不可多得的傳統藝術設計形式。

4.3傳統吉祥圖案在家紡設計中的創新應用

設計是對設計主題的美化加工，是一種具有獨特意義的藝術創作形式，以秩序化、理想化的藝術特征構成一種獨特的藝術門類。它是按照對稱、均衡、節奏、韻律、調和的形式美法則，運用夸張、變形、抽象的方式進行設計的藝術形式，其形式構成元素主要指裝飾圖案、裝飾紋樣、色彩組合等因素和設計手法形成的獨立的設計形式。隨著社會的不斷進步和時代的飛速發展，家紡設計對藝術形式的要求也在不斷地變化、更新。作為在傳統文化積淀中形成的藝術形式，傳統圖案自身的美學價值在歷史的傳承中以它獨特的個性和審美價值取向，依然光彩照人。傳統圖案在時尚家紡花型設計中，充分利用傳統的民俗民間圖案，多以單獨紋樣、適合紋樣、連續紋樣等裝飾形式，根據設計中的不同用途和要求，把這些圖案形式分別運用到裝飾中去。如以花卉等為題材設計的纏枝牡丹、纏枝菊花等，一般被廣泛運用到家紡設計中的主花型，或是飾帶等，其造型形態既有具象，又有抽象，形式結構靈活多變，日漸成為廣受人們歡迎的家用紡織品圖案形式。

5　時尚家紡設計與中國傳統圖案相融合的優勢探討

5.1滿足消費者日益上升的審美需求

當今人們生活中，對家用紡織品的審美需求趨向簡單化、自然化、純樸化。將中國傳統圖案運用到家紡設計中，符合人們的這種心態，使設計具有古樸濃郁的民族特色，滿足了消費者對傳統文化和藝術的追求。以中國傳統圖案為元素的設計風格與家紡設計結合，給時尚家紡注入了濃厚的文化內涵和時代氣息。

5.2弘揚民族文化，開辟新的設計風格。優秀的家紡設計不僅在功能、造型、色彩和裝飾等要素的配合上要統一，同時在設計中應蘊涵一種價值觀、文化屬性、審美品位和時尚感。從當前設計的趨勢可以看到，無論在國內市場還是國際市場，具有中國傳統圖案裝飾樣式的家紡設計，總能夠吸引更多人的注意，不但能產生良好的經濟效益，而且對弘揚民族文化，促進家紡時尚設計走向國際市場，起到重大的推動作用。

5.3傳統圖案在家紡時尚設計中的應用，當前很多設計在運用圖案的時候，經常會出現生搬硬套的弊病，在推向市場后往往起到了反作用。中國傳統圖案種類繁多，在家紡設計過程中不可盲目亂用。

在應用的時候應注意以下幾個方面：

形式美的創造。隨著人們對客觀世界認識的不斷深入，形式美法則已成為現代藝術設計構成的一般性原理。在現代家紡設計中得到應用。在對傳統圖案進行形式美的創造時，首先要明確所設計紋樣的特征、種類和用途。其次，要對不同地區消費者的審美習慣和接受能力對應。因為各個地區人民的生活習慣、民族信仰是不一樣的。因此，在進行傳統圖案形式美的創作之前，必須作前期調查。再次，隨著時代的不斷發展，人們的審美習慣也會不斷變化，這就要求設計師，要緊密結合時代的審美取向。

傳統圖案時代和地域特色。在以某個傳統圖案為藍本，應用于時尚家紡中，進行設計之前，還要充分理解這個傳統圖案的寓意和內涵，使傳統圖案與服裝的風格、功能有機地聯系在一起。所選擇的傳統圖案與服裝的特性、功能、適合人群等聯系越緊密，傳達給消費者的產品信息準確度就越高，給消費者的感受也越自然。

傳統圖案的靈活性與創新性。時代信息爆炸，人的視覺疲勞深入各個領域。這就要求設計師們在設計時能夠在思想、內容、形式這幾個方面契合消費者的心理，如果只是將圖案簡單地堆砌和拼湊，就會顯得膚淺、庸俗。因此在運用傳統圖案時必須大膽創新，融入鮮明的個性，才能得到消費者的注意與認可，從而在眾多的產品中脫穎而出。同時，還應該靈活運用，可以用不同的家紡工藝形式來表現，也可以根據民族風格，利用款式來表現。

賦予傳統圖案新的時代感。家紡不同品牌，不同地域的風格千差萬別，往往是通過款式、材質、色彩、圖案或者工藝等表現出來的，這些風格或細膩、或粗獷、或樸素、或華麗。但是花型圖案應該盡可能與家紡款式、工藝的風格和諧一致，從而對家紡的整體風貌起到渲染和強調的作用。中國傳統圖案的精華，結合現代審美標準，充分考慮服裝的時代性、地域性特點，有利于強化傳統風格的表現和運用。同時，傳統吉祥圖案作為手工業時代的產物，具有一定的歷史局限性，在許多方面已不適應現代設計發展的需求。

繼承傳統不是復古，更不是照搬，更不能僅僅局限于“龍、鳳、福、祿、壽”等圖案紋飾。時代是在不斷前進的，把民族化與現代化截然分開是錯誤的。在選用具有民族特色的中國傳統圖案的同時，要賦予它們新的時代感，要注意吸收先進的設計理念和科學技術，緊跟時代潮流，推陳出新，給人一種全新的感受。傳統應是一種風格，是一種時尚，可以通過多種途徑在傳統圖案中體現出時代感。

投稿日期：2015-06-20

張 營，男，江蘇南通人，主要研究領域為家紡花型設計與工藝美術，Email: zyylove2004@126.com.

The national traditional auspicious patterns on the innovative application of the modern home textile decoration design

CHEN Jing , ZHANG Ying
(Nantong YuanHongYu Textile Technology Co., Ltd., Nantong 226000，China)

AbstractThe lucky pattern of the Chinese nation's Millennium outstanding cultural heritage is rich and exquisite, and still has its glorious artistic charm in the modern fashion home textile design.. This paper from the use of auspicious patterns, the meaning of a new era of creative, fashion, home textiles, international textile fashion trends in docking and interview describes traditional patterns used in modern fashion textile design embodied in the practical value, economic value and artistic value.

Key wordsdesign of traditional auspicious; patterns of fashion textile; consumption ideas of new life

作者簡介：陳 靜，女，江蘇南通人，主要研究時尚家用紡織品設計,尤其是婚慶系列家紡的民族傳統精華與國際化。.

文獻標識碼：A

中圖分類號：TS941