秦腔丑角表演及語言幽默藝術(shù)

張　昭（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院　寧夏 銀川 750011）

秦腔丑角表演及語言幽默藝術(shù)

張昭
（寧夏演藝集團(tuán)秦腔劇院寧夏 銀川 750011）

秦腔在我國的地方劇種中占有重要地位，而在秦腔舞臺(tái)上，丑角扮演著不可或缺的角色，能夠?qū)φ麄€(gè)表演的效果產(chǎn)生很大影響。丑角雖然沒有過重的戲份但是卻以其獨(dú)有的特點(diǎn)征服了觀眾并獲得了大量的好評(píng)。秦腔丑角表演需要通過身段動(dòng)作以及幽默的語言藝術(shù)將人物的情感變化和心理世界的改變呈現(xiàn)出來，更好地表現(xiàn)人物特色，增強(qiáng)表演的藝術(shù)魅力。

秦腔丑角；表演；幽默；語言藝術(shù)

秦腔作為在我國地方劇種中占有重要地位的表演藝術(shù)，其表演和語言具有獨(dú)到的藝術(shù)特色。秦腔中的丑角是不可或缺的角色，并且能夠?qū)φ麄€(gè)表演效果產(chǎn)生巨大影響。丑角在秦腔中所占的戲份很小但是卻以其幽默的表演和語言藝術(shù)受到觀眾的極大好評(píng)。丑角需要用身段動(dòng)作、戲曲藝術(shù)手段以及幽默的語言表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，突出人物的特點(diǎn)和性格。本文主要對(duì)秦腔丑角表演及語言幽默藝術(shù)進(jìn)行研究。

一、秦腔丑角表演的藝術(shù)特點(diǎn)

秦腔中丑角表演的藝術(shù)特點(diǎn)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是丑角行當(dāng)程式化的動(dòng)作和身段，另一方面則是需要靈活熟練地應(yīng)用手、眼、步、舞、法、身等戲曲中必不可少的藝術(shù)手段。秦腔中的丑角角色必須有效運(yùn)用這兩種表演藝術(shù)特點(diǎn)和手段精準(zhǔn)地抓住人物的特征和表現(xiàn)人物的心理變化，進(jìn)而將人物的性格特征突出表現(xiàn)出來。丑角在舞臺(tái)表演中，通常采用念白或者是唱腔與動(dòng)作來向觀眾展現(xiàn)人物的特點(diǎn)，并且能夠起到極好的表演效果。例如，著名的秦腔劇目《連升店》中的店主就是丑角表演的一個(gè)代表，他采用的是念白的手段進(jìn)行表演，并且突出了人物的特點(diǎn)。丑角演員靈活地運(yùn)用對(duì)白、獨(dú)白、韻白等表現(xiàn)了店主唯利是圖的特點(diǎn)，同時(shí)也讓觀眾深深記住了這個(gè)商人形象。又如《卷席筒·起解》中曹張倉又是一個(gè)典型的丑角形象，而這個(gè)丑角的表演主要采用的是唱腔和動(dòng)作結(jié)合的方式來突出人物特點(diǎn)。曹張倉身體上帶著沉重的枷鎖，又被解差緊緊跟隨不能有半點(diǎn)懈怠，同時(shí)解差會(huì)時(shí)不時(shí)地對(duì)他進(jìn)行訓(xùn)斥和毆打，在這樣的情況下丑角演員需要運(yùn)用一些程式化的身段動(dòng)作和委婉的唱腔用拙表現(xiàn)秀。“拙”主要是指曹張倉為人老實(shí)、個(gè)性憨厚正直，但是卻因?yàn)樽陨淼睦蠈?shí)蒙冤受害，卻心甘情愿地認(rèn)罪以換得嫂子的無罪釋放。“秀”主要是指曹張倉有著一顆美麗善良的內(nèi)心，能夠包容和寬恕很多的人和事。丑角演員通過動(dòng)作和唱腔的結(jié)合將人物特征準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，也讓觀眾能夠認(rèn)可和贊賞這樣的表演。

二、秦腔丑角的語言幽默藝術(shù)

如果將秦腔的丑角與其他行當(dāng)作比較的話，我們可以發(fā)現(xiàn)的是秦腔丑角的語言有著特別之處，主要表現(xiàn)為語言幽默、詼諧。秦腔丑角的語言幽默藝術(shù)是通過搞笑的方言、詈罵語、順口溜等再加上夸張、對(duì)比強(qiáng)烈的辭格來表現(xiàn)丑角的個(gè)性特點(diǎn)的。例如，《柜中緣》中的丑角采用的是對(duì)比強(qiáng)烈的語言來體現(xiàn)幽默語言藝術(shù)的，該劇中丑角發(fā)現(xiàn)自己的妹妹把自稱是逃難者的相公藏在柜中之后，反問逃難相公為什么不去鉆對(duì)面老太太家的柜子，表現(xiàn)出了丑角語言的幽默特點(diǎn)。另外，丑角還用比喻的方法來突出語言的幽默特征，但是卻略顯粗俗，但正是語言的粗俗給人們帶來了幽默與快樂，丑角的形象也變得栩栩如生。秦腔丑角就是用這樣輕松幽默的語言藝術(shù)贏得觀眾的欣賞和好評(píng)的。例如，在《荒郊義救》中，主角為了突出丑角語言的幽默和使表演更加輕松，于是將自己比作青茄子上面撒蕎麥面，十分生動(dòng)形象，自我諷刺的韻味十足。《拾黃金》是把丑角受凍的形象比喻成猴子吃辣蒜，這樣的幽默比喻十分鮮活、讓人不禁一笑，不僅運(yùn)用語言藝術(shù)表現(xiàn)了人物的特征和性格，還折射出社會(huì)問題。

三、秦腔丑角的獨(dú)特唱腔與念白

秦腔中丑角的唱腔是十分特別的，而且必須要和老生的唱腔區(qū)別開來，雖然二者存在諸多相似之處，但是仔細(xì)琢磨和感受的話能夠把二者區(qū)別出來。秦腔中的老生唱腔需要做到渾厚且富有韻味、蒼勁有力且挺拔剛直、令人回味且蕩氣回腸；秦腔中的丑角在演唱過程中必須要注重起承轉(zhuǎn)合，并且要加入挑、滑、勾、抹等元素，帶給觀眾幽默詼諧的感覺。需要注意的是丑角的唱腔需要結(jié)合所要刻畫人物的特點(diǎn)，最大程度地表現(xiàn)人物和渲染氣氛。念白藝術(shù)是秦腔丑角演員的一項(xiàng)基本功，而且注重的是念白必須明快清晰、爽朗清脆、有力和順暢。念白包括的內(nèi)容很多，獨(dú)白、對(duì)白、韻白等都囊括其中，另外說快板兒也是秦腔丑角的一種獨(dú)特念白，觀眾能夠從念白中挖掘大量信息，也能從中感受到秦腔的藝術(shù)魅力。

四、結(jié)語

丑角是秦腔中的重要角色，雖然占有的戲份并不多，但是卻用它獨(dú)特的表演和幽默的語言藝術(shù)征服了觀眾和獲得了好評(píng)。秦腔中的丑角表演需要勤加練習(xí)和不斷加強(qiáng)舞臺(tái)上的實(shí)踐鍛煉，進(jìn)而將所學(xué)的表演知識(shí)應(yīng)用到實(shí)踐中去，實(shí)現(xiàn)丑角表演的雅化和人物化，全面提升其文化藝術(shù)價(jià)值。丑角的語言藝術(shù)也需要在幽默基礎(chǔ)上增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，更加突出人物的性格特點(diǎn)。

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