新聞圖片在災難報道中的負面效應及對策

康麗潔

新聞圖片在災難報道中的負面效應及對策

康麗潔

災難性新聞圖片常為博人眼球而刊載血腥畫面，形成圖像暴力。大量宏觀概括的圖片也成了災難性報道慣用的伎倆，缺乏細致刻畫人物事例。另外，缺乏人文關懷的新聞圖像也常常顯現出從業者冷漠的職業情感。在此試圖針對災難新聞圖片所列舉的此類負面效應，從人物視角多元化、兼具災難殘酷與人性美以及提倡人文關懷等方面提出相應對策。

新聞圖片；災難報道；負面效應

［作者］康麗潔，湖南師范大學。

隨著“讀圖時代”的到來，圖片在新聞報道中的地位日益攀升。直觀生動、給讀者以強烈視覺沖擊，圖像報道因其獨特的傳播優勢逐漸與文字消息并肩齊行，呈現有過之而無不及的趨勢。但因圖片與文字本身屬性的差異，記者與編輯更需要在刊載圖片時多加思量，否則將會產生負面效應，給讀者甚至社會帶來傷害。

一、災難性新聞圖片的負面效應

在現實的新聞報道中，由于經濟利益的驅使或是缺乏新聞倫理等因素，災難性新聞中出現的圖片有時并未產生正面的傳播效果，而是帶來諸如圖像暴力、過度渲染等負面作用。

（一）渲染血腥場面

災難性新聞報道不可避免地涉及血腥等一系列不堪入目的現場畫面。雖然圖片應執行承載新聞信息，還原現場的功能，但大量不忍直視、毫無遮掩的血腥鏡頭會讓受眾產生不良心理反應。霍夫蘭的大弟子賈尼思曾設計了一組實驗，針對保護牙齒、預防蛀齒的勸服主題。將實驗分為三組，出人意料的是，在實驗前后對待牙齒態度改變最大的竟是看到健康完整的牙齒的人，即未接收到任何刺激恐懼信息的人群。而在直視牙齒發生嚴重病變的具有感官刺激的內容后，受眾的態度反而沒有明顯變化。這從一定程度上說明，受眾在接收到具有強烈恐懼的信息時，會本能地產生排斥抵觸的情緒，勸服的效果會弱化。災難性新聞中人員嚴重傷亡的血腥場面就屬于具有強烈視覺刺激的信息，如果新聞工作者不經任何加工就發布，勢必會造成讀者的不適反應。汶川地震的新聞圖片就有刊載過血肉模糊的畫面，即使是真實反應災情，但如果諸如此類的畫面頻繁出現，讀者的心理防線被擊垮，媒體也會招致抨擊與指責。

（二）過度渲染悲情

國內災難新聞與國外相關報道的一個重大區別在于習慣大場景的拍攝。從2008年的汶川大地震到2014年3月的馬航失事，再到東方之星沉船事件，數不盡的全景圖，無一例外宏偉的救援現場，人群之中領導人的親切指示，滿視野范圍的遇難者，當然還少不了傷亡家屬們以手掩面的悲慟場面。媒體總是試圖用更加宏觀的構圖讓未能親眼目睹災難的受眾有親臨現場之感，以最廣闊的視角傳達災難的深刻，渲染悲情。從這些悲壯的圖片中，幾乎無“度”和“量”的限制，發布者也全然不顧受害者與讀者的感受，盡可能把悲涼的氣氛最大化，以慣用的煽情手法吸引更廣泛的注意力。災難性新聞圖片要做到“哀而不傷”，肆意夸張或著重情感成分，忽略客觀細節的報道，新聞價值將大打折扣。

（三）職業情感冷漠

新聞從業者在面對災情時，時常將職業情感凌駕于生命價值之上，只注重客觀事實的報道，而缺乏人道主義精神和鐵肩擔道義的正義感。一張名為《饑餓的蘇丹》的新聞圖片曾獲1994年普利策“特寫性新聞攝影獎”。當看到非洲小女孩因饑餓奄奄一息，旁邊的禿鷹正等待獵食時，他并未選擇救下虎口下的羔羊，而是專業化地按下了快門。窮途末路的小女孩命運沒能反轉，而輿論的重負也讓獲獎者不堪忍受選擇自殺。2002年北方航空公司的失事，當工作人員終于打撈出解開空難謎底的黑匣子時，所有在場人員忍不住歡呼雀躍，這一場景被記錄而一經刊出，便引來一片嘩然。這看似的喜事對于遇難者家屬來說實在無心慶祝，然而記者卻將此照片刊用，不知把人文道德置于何地？若每位記者在面對災難新聞時，都只銘記自己的職業身份，而置危情與生命不顧，等待災禍的降臨，那與索人性命的劊子手又有何區別？

二、如何緩解災難性新聞圖片的負面效應

面對圖片在災難報道中呈現的上述負面效應，媒體人必須慎重對待，積極改進，將圖片作為文字的補充以更好地傳達新聞內容，給讀者直觀、生動的現場感。

（一）災難殘酷與人性美并重

災難性新聞圖片不僅僅是陳述災難、直面災難，也要注重挖掘災難中閃現的人性美。不在事發現場的讀者通過媒體發布的消息時刻關注災情的進展，如若媒體人能時刻從人性的視角審視災難，做到在傳達災難信息的同時兼顧人性美的展現，受眾就會因此減少災難新聞的負面壓迫，甚至會積極地參與災難的救援中。被譽為汶川地震中的最美警花在災難現場，竟撩起衣襟為素不相識的孩子哺乳，彰顯出母愛的偉大，同時也讓人看到中華兒女堅強不屈、勇于抗爭的積極力量。無獨有偶，曾經一張《表情》的標志性圖片，描繪的是在北川縣一片狼藉廢墟中，救援官兵合力救助的3歲男童郎真。身體極度虛弱的男孩當時已只能用少先隊禮來對救援人民表示崇敬。這兩幅新聞圖片都攝取了災難現場真實的一面，卻遠離血腥暴力，弘揚人性的美好，堪稱災難新聞圖片中的佳作。攜帶災難現場的信息，又擯棄具有強烈視覺刺激的血腥畫面，展現受難人群昂揚斗志的樂觀精神，這不僅是對遇難者的慰藉，也是對受眾的尊重。

（二）從集體呈現向個人呈現轉變

全景圖、精準的死傷數據，網友的集體祈福，中國似乎有對災難事件轟轟烈烈報道的傳統。但是大量的集體報道模式只能讓受眾了解枯燥無味的災情概況，對于災情的細節并無太多知曉。因而災難性報道圖片應由集體呈現向個人呈現轉變，從人性視角還原多元人物的不同狀態。《人民日報》對于汶川地震設有“目擊生命爭奪戰”圖片專刊，記錄了被困179小時的被埋者奇跡生還、母親為救孩子奮不顧身擋住巨石。此外，《南方周末》的《汶川九歌——大地震現場報告》記錄北川村民“逃離與回歸”、清平礦工“淪陷于掙脫”等故事都是針對具體人物的描繪，這些堅強鮮活的生命因真實生動而引起讀者的強烈共鳴。前不久的東方之星沉船事件被爆一名幸存者也曾遭遇2008年汶川地震，圖中被救者平靜的表情讓讀者無不感嘆生命的偉大。面對如此的生命奇跡，無人不會重燃生命的希望。災難過后，給受眾留下深刻印象的不是最后的傷亡人數，也不是血肉橫飛、不堪入目的災難全景，而是在災難中一個個鮮活的生命個例，一場場感人肺腑的動人事跡，它們永遠不會隨著時間的逝去而淡出人們的記憶。

（三）注重人文關懷

即使是攝影記者，也不能因為職業原因對災情無限制的報道，對遇難者和家屬造成“二次傷害”。新聞圖片應營造相互關愛的人文關懷，不能以缺乏新聞倫理的冰冷畫面來加劇悲傷和麻木不仁。讀者對新聞圖片的審視、認知、欣賞過程應是一次審美和思想交流的過程。通過圖片信息，讀者運用自己的思維進行適當的想象，從而領會記者表現意圖并產生審美體驗和情感愉悅，不需要圖片極端的表現手法。即便是災難性新聞圖片，也要力圖超脫痛苦、悲哀，賦予圖片更加崇高、深沉、壯美的情感格調，從悲憫中升華出人文主義精神。獲得第48屆荷賽年度最佳新聞攝影獎的《海嘯》，攝影者阿爾科·達塔突破常規，只將遇難者的半只胳膊切入鏡頭，旁邊輔助親人的悲痛欲絕。整張新聞構圖既傳達了新聞信息，又保護個人隱私，表現對生命的尊重與敬畏，可謂獨具匠心。對于災難新聞事實的呈現，媒體從業者應時刻牢記遇難者為自己的同胞，其次才是作為記錄者傳遞消息。因此謹記受害者及親屬的切身感受，始終報道新聞與重視人文關懷兩不誤，才是可取之道。

三、結語

新聞圖片在災難性報道中常給讀者以更震撼、真實的切身體會，但稍有不慎，也會再一次給遇難者及家人帶來心靈的重創，同時過于刺激的血腥畫面也會給讀者帶來不適的心理反應。追根溯源，還應該從攝影記者入手，在拍攝和選取新聞圖片時，展現災難個體的真實應對細節，將災難的殘酷與人性的美好合理結合，在新聞報道中多融入人文關懷。試圖將受難人群和讀者的地位置于職業準則之上，兼具宏觀敘事與微觀寫照，傳播事件內容與弘揚人文美德。

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