鄭谷與姚賈詩風(fēng)之比較

楊思雨，張春玲

(1.長春師范大學(xué)文學(xué)院，吉林長春130032;2.空軍航空大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)系，吉林長春130022)

晚唐時(shí)期詩壇的詩作風(fēng)氣龐雜，詩作大致可以分為三個(gè)流派:一是元稹、白居易一派的延承，以民生的疾苦為主要內(nèi)容;二是溫庭筠、李商隱這一派系的延承，將重心放在艷情聲色中;三是賈島、姚合一派的延承，以避世心態(tài)和對(duì)世事的淡漠態(tài)度為主要內(nèi)容。

一、背景比較:僧侶苦吟與書香門第

鄭谷是晚唐時(shí)期著名詩人，生于唐僖宗時(shí)江西袁州的書香世家，其父兄皆為詩人。在父兄影響下的鄭谷，七歲便可成詩。初年屢試不舉，后于唐僖宗光啟三年中進(jìn)士，官至都官郎中。至唐乾寧年間，鄭谷辭官歸隱于仰山。

姚賈詩派主要是姚合、賈島二人，都生于中晚唐時(shí)期。姚合生于鐘鼎之家，脈承吳興姚氏，是名相姚崇的曾侄孫。姚合追求閑逸，好結(jié)交文人雅士，官至秘書監(jiān)。賈島與姚合同歲，在詩作上比姚合更負(fù)盛名，其早年家境貧寒，后出家為僧。不久便得到韓愈的賞識(shí)與鼓勵(lì)，等到還俗入朝后，其官場(chǎng)經(jīng)營并不順利。賈島詩作多精雕細(xì)琢，以荒涼枯寂之意居多。賈島、姚合生于同期并交好，且詩風(fēng)頗為相似，故世稱其二人為姚賈。

鄭谷生于姚賈之后，后人多認(rèn)為，其受姚賈詩風(fēng)的影響很深。就生平而言，鄭谷與賈島有相似之處，二人都曾屢試不舉，仕途頗為不順。鄭谷早年受到馬戴、李頻影響，而此二人又是姚賈詩派的承繼者，所以鄭谷的詩作透出姚賈之風(fēng)也屬常情。

二、審美比較:冷僻孤寂與清幽淡泊

詩人的審美情趣，往往與其生平經(jīng)歷、心理因素和對(duì)人生的期許與向往有著極為密切的關(guān)系。在這一點(diǎn)上，鄭谷與賈島相似，又存在著一定的不同。

賈島生于中晚唐，此間政局尚未完全動(dòng)蕩。賈島詩中的審美情趣多為冷僻孤寂。鄭谷生于唐朝末期，此間社會(huì)黑暗動(dòng)蕩、朝綱敗壞，這讓他產(chǎn)生了傷感而又絕望的末世情懷，在連年的奔亡之后對(duì)山水閑適的生活心生向往[1]。

類似的生平與一脈相承的審美情趣，使賈島與鄭谷在詩作的題材上十分相似。二者因仕途不順，都有下第方面的詩作。如賈島的《下第》:“下第只空囊，如何往帝鄉(xiāng)。杏園啼百舌，誰醉在花傍。淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長。知音適豈易，孤棹負(fù)三湘。”鄭谷的《下第退居二首》:“年來還未上丹梯，且著淦蓑謝故溪。落盡梨花春又了，破籬殘雨晚鶯啼。未嘗青杏出長安，豪士應(yīng)疑怕牡丹。只有退耕耕不得，茫然村落水吹殘。”賈島的審美情趣透露著“冷僻、孤寂”的風(fēng)格，詩中陪伴他的只是杏園的“百舌”和“花”，“故山”相隔甚“遠(yuǎn)”，最后仍是“知音適豈易”。鄭谷的詩作也表達(dá)了下第時(shí)的凄涼，籬是“破籬”，雨是“殘雨”，梨花落盡春去晚，這種惆悵之意與賈島的詩作遙相呼應(yīng)。但較之賈島冷僻孤寂的清苦之感，鄭谷又多了一分清幽與淡泊。同樣是以寫景來抒情，賈島直抒胸臆地表達(dá)知音難覓，而鄭谷則在字里行間透露出隱退之意。

三、文本比較:共同的精詞煉句

在文本創(chuàng)作上，姚賈斟詞酌句。鄭谷受姚賈影響，也有一定的苦吟之態(tài)。賈島善于推敲，加之早年為僧侶，可謂唐代苦吟詩的鼻祖，有“兩句三年得，一吟雙淚流”的典故。姚合詩風(fēng)與之相合，同樣是以苦吟著稱。而鄭谷對(duì)詩作的字法與句法也頗有講究，在斟詞酌句的功夫上不輸于姚賈，甚至是醉心于此、樂此不疲。鄭谷自己曾說過:“得句勝于得好官”。鄭谷多次提到自己苦吟詩作、遣詞煉句的情形:“夜夜冥搜苦，哪能鬢不衰”;“屬興同吟詠，成功更琢磨”。

苦吟詩風(fēng)的推敲字句是詩人寫作態(tài)度的一種體現(xiàn)。鄭谷受姚賈詩風(fēng)的影響巨大，沿襲了姚賈的苦吟創(chuàng)作，在其詩作中不乏字字珠璣的絕妙詩作。

姚賈精于煉字，如賈島的詩句“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”、“怪禽啼曠夜，浪白風(fēng)初起”、“林月值云遮，山燈照愁寂”等，姚合的詩句“葉葉如眉翠色濃，黃鶯偏戀語從容”。鄭谷的詩句“片沙留白鳥，高木引青蘿”、“春陰妨柳絮，月黑見梨花”等，在字法與句法上甚為講究。一個(gè)“留”、一個(gè)“引”，瞬間將靜態(tài)畫面動(dòng)態(tài)化，并且賦予了整個(gè)畫面情深脈脈之態(tài)，化無情為有情。而“妨”、“見”兩句更是絕妙，春季的晝夜景色瞬間鋪陳出來，情境相連，頗有意境。

四、詩律比較:遲滯阻拒與開闊真摯

古代詩歌講究韻律，尤其是唐詩，在韻律上形成了多種風(fēng)格。就律而言，分為五律、七律、五絕、七絕以及古體詩、樂府詩等。詩的情感體現(xiàn)往往與格律相輔相成，不同的格律與內(nèi)容體現(xiàn)出不同的情感。姚賈詩以五律、五絕見長，其中又以五律最多。鄭谷的詩作多為律詩，其七律詩自成一派，而其五律詩的情感表達(dá)則與姚賈詩風(fēng)頗為相似，同時(shí)又具有自己的風(fēng)格。

姚賈詩中的情感往往給人以遲滯阻拒之感，如“只在此山中，云深不知處”、“天河墮雙魴，飛我庭中央”、“北客入西京，北雁再離北”、“氣侵瀑布水，凍著白云穴”等句，云深遮住了視線，天河阻隔了天地，客雁雙飛兩相離。

鄭谷的七律詩與姚賈詩相去甚遠(yuǎn)，而其五律詩則與姚賈詩存在諸多相似之處，即視野開闊、情感真摯。如《別同志》一詩:“所立共寒苦，平生同與游。相看臨遠(yuǎn)水，獨(dú)自上孤舟。天淡滄浪晚，風(fēng)悲蘭杜秋。前程吟此景，為子上高樓。”在視野上，雖“臨遠(yuǎn)水”，卻有“孤舟”，視野極為開闊;在情感表達(dá)上，“共寒苦”“同與游”“為子上高樓”這樣的情感表達(dá)在姚賈詩中是少見的[2]。

五、意境比較:陰冷怪異中的清新淡雅

我國古詩重意境，意境在很大程度上決定著詩作的整體水平與受歡迎程度。用意境與情感來打動(dòng)讀者是詩人最慣用的手法之一。

在意境上，姚賈詩以陰冷怪異著稱。鄭谷詩在意境的營造上雖然清苦，卻已經(jīng)脫離了陰冷怪異，朝著清新淡雅的方向轉(zhuǎn)變。如賈島的“泠泠月下韻，一一落海涯”、“身臥東北泥，魂掛西南霞”、“釜底絕煙火，曉行皇帝京”、“群看明月夜，松桂寒森森”等詩句的意境詭異，傳達(dá)出一絲陰冷之氣。而鄭谷則刻意地避開了這樣的意境，其詩作多有歸隱之意，頗為清新淡雅。其詩作“天末去程孤，沿淮復(fù)向吳。亂離何處甚，安穩(wěn)到家無?樹盡云垂野，檣稀月滿湖。傷心繞村落，應(yīng)少舊耕夫”，重在借鄉(xiāng)村清新的景物特點(diǎn)來表達(dá)對(duì)友人的掛念，與賈島尋人詩中“只在此山中，云深不知處”的詭異有很大差別。

六、結(jié)語

總體來說，鄭谷繼承了姚賈的詩風(fēng)，在愁緒與郁結(jié)以及遣詞煉句方面極為相似，而在情感表達(dá)、審美情趣與意境營造中則存在一定的差異。但無疑，二者的詩作都是我國晚唐文化的瑰寶。

[1]王定璋.試論鄭谷的蜀中詩歌[J].西華大學(xué)學(xué)報(bào):哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2011(2):51－55.

[2]張小紅.鄭谷詩歌研究[D].西安:西北大學(xué)，2004:23－24.