小說《圍城》與同名電視劇之比較

王洪生

(江門職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 江門 529000)

小說《圍城》與同名電視劇之比較

王洪生

(江門職業(yè)技術(shù)學(xué)院，廣東 江門 529000)

《圍城》是錢鐘書的代表作，是現(xiàn)代文學(xué)史上著名的長篇小說之一。在1990年錢鐘書八十壽辰之時，根據(jù)同名小說改編的電視劇《圍城》上映。本文從敘事與人物形象兩方面對二者進(jìn)行對比，希望在一定程度上為欣賞者提供參考借鑒。

《圍城》；小說；電視劇；比較

一些小說經(jīng)過電視劇的翻拍并未取得極佳的效果，最主要的原因就是影像不能將原作的奧妙充分地表現(xiàn)出來。而電視劇《圍城》的導(dǎo)演所使用的表現(xiàn)手法極為嫻熟、流暢，最大程度地將小說中的人物栩栩如生地展現(xiàn)在人們面前，并且忠于原作的精神風(fēng)貌。

一、敘事

根據(jù)小說改編的電視劇往往不及原著中的思想內(nèi)涵深厚、耐人尋味，其根本原因并不是編劇或者導(dǎo)演對原著的理解程度不夠，而在于有時影像難以將文字當(dāng)中蘊含的奧妙較好地表現(xiàn)出來。在電視劇《圍城》中，導(dǎo)演所采用的表現(xiàn)手法極其流暢，強(qiáng)有力地展現(xiàn)了我國20世紀(jì)30年代的時代氛圍，并展現(xiàn)出小說中情節(jié)和人物的靈魂所在。電視劇《圍城》播出之后受到了廣泛的好評，也得到錢鐘書先生的肯定。

在小說《圍城》中，錢鐘書以高超的筆觸將人物的性情剖析得淋漓盡致。小說中的語言和心理活動占有重要的地位，電視劇的優(yōu)勢則在于具象的畫面和臺詞。在電視劇《圍城》中，導(dǎo)演融入了適量的畫外音，營造了幽默輕松的氛圍，使觀眾通過電影看到方鴻漸的內(nèi)心世界。從這一點上來看，電視劇《圍城》是相當(dāng)成功的。

從情節(jié)上看，小說《圍城》采用類似歐洲“流浪漢體”的小說手法，以人物的經(jīng)歷和體驗為主要線索，描述了主人公方鴻漸從歐洲回到上海，從上海去鄉(xiāng)里，又從鄉(xiāng)里回到上海，再從上海去內(nèi)地，最后由內(nèi)地經(jīng)香港回到上海的足跡。不停變換的時間和空間使各個階層的社會生活交織在一起，人情百態(tài)在小說當(dāng)中清晰可見。方鴻漸在小說中是一個小資產(chǎn)階級知識分子，在人生和行程中試圖尋找一個永遠(yuǎn)的精神附體，并沒有什么太大的舉動或者作為，但只要他出現(xiàn)，就會引起一系列其他人物登場，進(jìn)而揭示了社會百態(tài)。

電視劇《圍城》也將方鴻漸的經(jīng)歷作為情節(jié)發(fā)展的引子。十集電視劇中大致可以分為七個板塊：(1)方鴻漸在輪船上和回到上海的經(jīng)歷，占了電視劇一集的篇幅，主要出現(xiàn)的人物有鮑小姐、蘇文紈這兩位女性。(2)方鴻漸回到鄉(xiāng)下，占了半集的篇幅，其亮點在于方鴻漸的演講。(3)方鴻漸重回上海，包括第二集的后半部分和第三、四集，主要人物包括唐曉芙、趙辛楣和蘇文紈，講述了幾個人之間的感情糾葛。(4)方鴻漸去大學(xué)，包括第五、六集。在這段充滿荊棘的旅途當(dāng)中，幾個人物的性格得到了強(qiáng)有力的刻畫，為此后內(nèi)容的展開奠定了堅實的基礎(chǔ)。(5)方鴻漸在大學(xué)的經(jīng)歷，占了兩集半的篇幅。情節(jié)出現(xiàn)明顯的高潮，各種勾心斗角的人物登場，使得主人公方鴻漸不勝其煩，同時感情糾葛愈演愈烈。(6)方鴻漸在香港的經(jīng)歷在第九集后半部分得到描述，方鴻漸和孫柔嘉結(jié)婚。(7)方鴻漸再次回到上海，描述方鴻漸不和諧的婚后生活。

二、藝術(shù)形象的塑造

(一)兩個男性形象

1.陳道明飾演的方鴻漸

在小說《圍城》中，方鴻漸是男主角。他誕生于中西文化交織的時代，是在中西文化融合中誕生的“畸形兒”。他出身于封建貴族家庭，腦海當(dāng)中充斥著封建主義思想，在海外留學(xué)期間又被西方文化影響。因此，我們看到的是一個虛浮、懦弱并且優(yōu)柔寡斷的方鴻漸。他用30美元買了報價500美元的假文憑。在相親過后，他能夠幫助朋友擺脫掉范小姐而不露出任何馬腳。但與老奸巨猾的高聳年、厚顏無恥的韓學(xué)愈、痞氣十足的李梅亭相比，方鴻漸還存在正義感和廉恥心。因此，他雖然具有小聰明，但不夠圓滑。

在電視劇《圍城》中，陳道明飾演方鴻漸這個角色，表演張弛有度，采用神情落寞的表演方法把方鴻漸的人物性格更明顯地表達(dá)了出來，即別人在跟他說話時，他總是先發(fā)呆，然后反應(yīng)過來，這在表達(dá)人物性格之余，也造成了一點喜劇效果，讓人有想象的空間。具有上海口音的普通話，也充分表達(dá)出了方鴻漸酸腐、小聰明，貧嘴的性格。總的來說，方鴻漸的形象折射出了時代的悲劇，讓觀眾能夠清晰地看到當(dāng)時中國知識分子身上的酸腐氣息。

2.葛優(yōu)飾演的李梅亭

李梅亭是《圍城》中另外一個頗具性格的男性人物。他準(zhǔn)備去內(nèi)地賣藥，同行的孫小姐生病時，他卻不愿意拿出仁丹來幫助治療。在旅途經(jīng)費不夠的情況下，李梅亭私攢錢財，給自己買煙，還在墻腳處偷吃獨食。另外，他還搭訕妓女，偷聽寡婦的墻根。從這些行為中，能夠看出來李梅亭自私自利、猥瑣庸俗。

在電視劇《圍城》中，葛優(yōu)飾演李梅亭這個角色，他在表演中偶爾用了帶有上海味兒的普通話，但是和陳道明扮演的方鴻漸相比，口音不夠正宗，帶有些許的北京口音。葛優(yōu)的外形獨特，且有很硬的演藝技術(shù)，他用眼神的表達(dá)把李梅亭這一人物“丑”的形象表現(xiàn)了出來。

(二)四位女性形象

1.蓋麗麗飾演的鮑小姐

方鴻漸首次回國時，與已有未婚夫的鮑小姐惺惺相惜，并發(fā)生了一夜情。鮑小姐對方鴻漸的感情是從寂寞當(dāng)中油然而生的，隨著目的地越來越近，她對方鴻漸的感情也越來越淡。鮑小姐的冷漠、無情使方鴻漸頗為惆悵。在鮑小姐的身上，我們看到的是西方縱欲主義和享樂主義，也反映出了方鴻漸的玩世不恭。

2.李媛媛飾演的蘇文紈

蘇文紈剛出場時給人的印象是端莊淑女，盡管給予方鴻漸一定的暗示，但方鴻漸顯得極其遲鈍。事實上，蘇文紈對方鴻漸的感受是敬畏，談不上愛情。隨著劇情的一步步發(fā)展，蘇文紈的內(nèi)心世界被剖析出來，暴露出來的是一個丑惡的靈魂。原著向讀者展現(xiàn)了冷酷殘忍、充滿嫉妒心和占有欲的蘇文紈，電視劇中李媛媛的表演也顯現(xiàn)出了該人物的顯著特點。從一定程度上來說，蘇文紈雖出身名門，卻沾染了巴黎上流社會社交圈中貴婦人賣弄風(fēng)情和盛氣凌人的習(xí)氣。

3.史蘭芽飾演的唐曉芙

在錢鐘書的筆下，唐曉芙是高潔完美女性的化身，擁有可貴的品質(zhì)，是方鴻漸唯一愛過的女人。在原著中，“唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒渦”，給方鴻漸留下了極好的印象。唐曉芙既不像鮑小姐一樣無心無肺，也不像孫柔嘉一樣工于心計。電視劇版中，史蘭芽既表現(xiàn)出唐曉芙溫柔端莊的一面，也展現(xiàn)出其過于自尊的一面。無論是哪一方面的唐曉芙，都給觀眾留下良好的視覺欣賞效果。

4.呂麗萍飾演的孫柔嘉

無論是小說版本還是電視劇版本的《圍城》，都給予孫柔嘉以大篇幅的描寫。她是唯一一個和方鴻漸結(jié)婚的女性。溫柔質(zhì)樸的她在結(jié)婚之后暴露出敏感多疑的本性。在電視劇中，呂麗萍將孫柔嘉的各個方面表現(xiàn)得細(xì)致入微，分寸拿捏得很好。

三、結(jié)語

總的來說，無論是小說版本還是電視劇版本的《圍城》，都是極佳的作品。在電視劇當(dāng)中，導(dǎo)演對小說內(nèi)容有準(zhǔn)確的把握，再加上實力派演員對人物形象的詮釋，將故事情節(jié)生動地展現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾在看完電視劇之后有了閱讀原著的欲望。

[1]邵茹波.《圍城》:電視劇與小說之比較[J].電影評介，2008(13)

[2]陶然婷.小說《圍城》與電視劇《圍城》的比較分析[J].文學(xué)教育(上),2011(5).

2014-07-24

王洪生(1975- )，男，河南汝南人，江門職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

I207.42;J905

A

2095-7602(2015)01-0195-02