收藏家族的前世今生——古根海姆家族（上）

蔣成龍

第一次世界大戰結束后，所羅門·羅伯特·古根海姆退出了商圈。他在藝術品收藏上投入了大量的時間和精力。然而，真正對所羅門在收藏和藝術道路上產生深遠影響，甚至最終引領了整個古根海姆家族在藝術品行業發展，奠定這藝術帝國至高無上地位的重要人物，直至1926年才正式登臺亮相……

巨人的肩膀：邁耶·古根海姆

1847年的某天，一位擁有阿什肯納茲猶太人血統的瑞士年輕人來到美國。他以進口貿易起家，最終發跡于礦產和冶煉行業。起初對科羅拉多州一處銀礦的投資使他收獲頗豐，而后轉為礦產冶煉，直至最終在美國各地和墨西哥北部興建了數家冶煉廠。他在事業上的成功使他成為19世紀全球最富有的商人之一，更為當今收藏與藝術品行業赫赫有名的古根海姆家族奠定了堅實的經濟基礎。直至2010年，古根海姆投資公司管理著超過千億美元的投資，而古根海姆投資咨詢公司也管理著約500億美元的資產。這個偉大的企業家就是邁耶·古根海姆（Meyer Guggenheim，1828年2月1日～1905年3月15日）。

邁耶與妻子芭芭拉養育成人的子女共有10位，7個兒子中的5人都在家族生意中長期活躍。他們分別是艾薩克（Isaac）、丹尼爾（Daniel）、莫瑞（Murry）、所羅門（Solomon）和西蒙（Simon）。另外兩個兒子之一的威廉（William）相對其他兄弟們來說低調很多，而本杰明（Benjamin）則在泰坦尼克號的悲劇中不幸遇難。據說在電影《泰坦尼克號》中，當災難臨頭，人們紛紛棄船逃命的時候，那位衣冠整齊，站在甲板上與秘書談笑風生、視死如歸的紳士便是本杰明。

隨著財富的日益積累，整個家族的資產可謂富可敵國。在邁耶去世后，丹尼爾接替了父親成為家族生意的領頭人。他不僅是所有子女中最熱衷于全球礦業開發的人，同時也與其子哈利·弗蘭克·古根海姆（Harry Frank Guggenheim）共同贊助了大量航空航天科研項目。然而最終在收藏和藝術品行業留下輝煌一筆的則是所羅門·羅伯特·古根海姆（Solomon Robert Guggenheim，1861年2月2日～1949年11月3日）。

藝術帝國的創始人：所羅門·R·古根海姆

所羅門·羅伯特·古根海姆出生于美國賓夕法尼亞州東南部的費城，可謂名副其實的“富二代”。在瑞士蘇黎世學習之后回到美國后開始參與家族生意，隨后在阿拉斯加州創辦了育空黃金公司（Yukon Gold Company），并于1891年重組兼并了墨西哥國家冶煉公司。

他與妻子艾琳·羅斯柴爾德（Irene Rothschild，與聲名顯赫的羅斯柴爾德金融家族無關）于1895年步入了婚禮的殿堂，并育有埃莉諾（Eleanor）、格特魯德（Gertrude）和芭芭拉（Barbara）三個子女。

他于1890年開始收藏早期繪畫大師的作品，此后對藝術品的追求便一發不可收拾。盡管如此，畢竟缺乏專業的教育和知識背景，所羅門在收藏的過程中始終處于不溫不火的狀態，藏品始終屬于中規中矩的水平。與此同時，在當時那段時期，西方藝術的發展正處于“具象”與“非具象”的十字路口。雖然傳統藝術的地位仍舊穩若泰山，但諸如抽象、印象、超現實主義風格的當代、現代作品正如雨后春筍般浮出水面，進入藝術和收藏圈子的視野。這種百花齊放、爭奇斗艷的形勢來的如此迅猛，令所羅門有點無所適從。

1914年7月，第一次世界大戰爆發，整個歐洲都籠罩在戰爭的陰影之下，藝術品行業及藝術家的生活陷入地獄火海般的混亂之中。變賣家產，逃避戰亂，人們急于將手中的藝術品變現以求在這個兵荒馬亂的年代自保，各個岌岌可危。當然，這種情況對于買家來說則是絕佳的機會。

直至1918年11月，第一次世界大戰結束后，古根海姆家族陸續關閉了遍布全球的礦石開采業務，轉而收購了位于智利的一處硝酸鹽礦山。隨后，大部分家族成員陸續退出了商圈，也包括所羅門本人。1919年辭去企業中的所有任職后，他在藝術品收藏上投入了更多的時間和精力。

然而，真正對所羅門在收藏和藝術道路上產生深遠影響，甚至最終引領了整個古根海姆家族在藝術品行業發展，奠定這藝術帝國至高無上地位的重要人物，直至1926年才正式登臺亮相……

光環背后的源力：希拉·馮·雷貝

女男爵希拉·馮·雷貝（全名Hildegard Anna Augusta Elizabeth Freiin Rebay von Ehrenwiesen，簡稱Hilla von Rebay，1890年5月31日～1967年9月21日）出生在德國斯特拉斯堡的一個貴族家庭，父親是一名布魯士的軍官。或許正是因為這樣的出身和家庭背景造就了伴隨她一生的堅韌不拔、獨樹一幟卻又令人生畏的性格。甚至當人們在日后追憶她時，總會用“以長官的態度向所有人發號施令”來形容她。

“她是個女人，又是德國人，還力挺非具象藝術，況且還是個狂熱分子。這些都為她在紐約的生活造成了不少麻煩。”紀錄片創作者——西格麗德·弗丁（Sigrid Faltin）

是啊，在兩次世界大戰的時代背景下，在女權主義運動的大潮中，在具象和抽象、印象派藝術激烈碰撞的分水嶺之間，希拉的藝術之路走得確實頗為坎坷，至于她本人對當代藝術的情節也并非與生俱來。

早年，希拉曾在法國巴黎的尤立安學院（Académie Julian）學習傳統繪畫，并以肖像畫師的職業謀生。當時盡管當代藝術已經在世界各地嶄露頭角，但似乎并沒有吸引到她的注意。甚至當抽象藝術的先驅——瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）在“一戰”前不久成立畫室的時候，希拉就在慕尼黑生活，卻毫無察覺，無動于衷。

直至“一戰”結束后，她移居至瑞士蘇黎世，并在那里與漢斯·阿普（Hans Arp，1886-1966，一位在德國出生的法國達達主義和超現實主義畫家、雕塑家）雙雙墜入愛河。阿普為她介紹了康定斯基、馬克·夏加爾（Marc Chagall）、保羅·克利（Paul Klee）和弗朗茨·馬爾克（Franz Marc）等人，讓希拉看到了一個嶄新的藝術境地，為她帶來了翻天覆地的變化。從此，她也開始進行非具象藝術的創作，并開始了波希米亞人（吉普賽人）式的生活。endprint

戰后，希拉依舊在藝術與謀生之間糾結。曾有人告訴她，在紐約以肖像畫師的職業謀生可獲得相當可觀的收入，但當她真的到了紐約卻大失所望。日后她時常向人們提起自己剛到紐約時的窘境：“當時我兜里只有5美金。”可是她只用了一年時間就克服了這一狀況，其中最重要的原因之一，便是意外結識了礦業巨豪之子——所羅門·R·古根海姆。

希拉與所羅門的關系非常微妙而奇特，畢竟所羅門并非藝術方面的行家，而他其實也不太喜歡德國人。或許是與生俱來的貴族氣質，或許是當代藝術家的一副傲骨，或許是她對藝術的熱忱和執著，總之，希拉在某些方面對他產生了非常強烈的吸引力。在一次晚宴上，他們互相結識并立即被對方吸引。在一段你來我往的打情罵俏之后，所羅門付給她9000美金，請她為自己畫一幅肖像。就這樣，一段略帶神秘的“關系”伴隨了他們終生。

“大家都問他們倆到底算不算戀人，如今我們只能從一位古根海姆的后人口中證實，希拉確實是所羅門的‘知己。”弗丁如此描述了他們的關系。

畢竟，當時的所羅門已經67歲，無聊的退休生活實在稱不上享受；而希拉則年輕氣盛，又充滿極端理想。最重要的，她有個與生俱來的使命：藝術！在她的理想中，非具象藝術并不等同于抽象藝術。

“抽象藝術始終還是有對象的，只是被抽象化了。非具象藝術完全沒有任何具體的對象。”

這一點可以從她本人的繪畫作品中一窺端倪。在她的作品前駐足凝視，就仿佛是站在一扇通往無數形狀交替和顏色變化的門前，或緊盯著一個充滿略微扭曲的幾何圖形的大漩渦。

通往藝術的曲折之路

自從所羅門和希拉兩人走到一起，這個組合正式開啟了古根海姆家族收藏的歷史。這段故事不僅充滿了智慧、幸福、歡樂和激情，同時也伴隨著許多爭議。

起初，希拉首先成為了所羅門最重要的藝術顧問，并深刻影響了他的收藏審美取向。1930年，他們一同拜訪了瓦西里·康定斯基位于德國德紹市的工作室。在希拉的鼓勵和說服下，所羅門開始入手瓦西里的美術作品。同年，他就將這些作品在自己位于紐約廣場大酒店（The Plaza Hotel）的公寓中展出。此后，他又相繼入手了魯道夫·鮑爾（Rudolf Bauer）、馬克·夏加爾、費爾南德·萊熱（Fernand Léger）、拉斯洛·莫霍利-納吉（László Moholy-Nagy）以及羅伯特·德勞內（Robert Delaunay）等人的作品。

可以看出，希拉所推薦的作品幾乎全部來自歐洲各地，這其中有幾個非常重要的原因：

首先，希拉本人出生于德國，成長與歐洲，理所當然地在“娘家”有著更加廣泛的人際關系和業務渠道。不過這樣做的后果也給她在日后造成了很多麻煩。

其次，在世界大戰期間，德國一直處于全球當代藝術的先鋒，而美洲大陸尚且還是未開化的處女地。引進成熟、先進的作品及理念是理所應當的事情，特別是在培養和馴化處女市場的過程中，以高水準的作品作為參考和學習樣本，這一過程是必不可少的。

此外，當納粹集團開始席卷整個歐洲大陸時，大量藝術品被賤賣以求變現。同時更有大量藝術家飽受戰爭摧殘，終日惶恐。仰仗著所羅門的支持，希拉在此時期大量收購了來自歐洲的作品。一定程度上說，這一舉動為歐洲的藝術品保護起到了至關重要的貢獻，讓他們得以從戰火中幸存下來。

不僅是作品，希拉還邀請諸如漢斯·里希特（Hans Richter）等藝術家來到美國，對他們提供贊助，藉此幫助了為數眾多的歐洲藝術家躲過一劫。當然，作為回報，這些藝術家的作品大量充實了古根海姆家族的收藏，其中不乏經典傳世之作。

正如前文所述，有了所羅門的信任和支持，希拉在藝術品的收藏和推廣方面如虎添翼、如魚得水，一切都進行得非常順利。或許該說，進行得“太過順利”了，再加上她那與生俱來的性格，以至于日后對她造成了很多麻煩和壓力，甚至最終導致了她本人悲劇性的結局。

正是因為她的收藏來源絕大多數都來自歐洲，這引起了美國本土藝術家和機構的極大不滿，甚至讓她成為了整個紐約藝術圈和媒體的眾矢之的。至于原因，其實相當簡單。在當時，美國將抽象藝術稱為“愛麗絲神奇仙境般的藝術”，已經開始在藝術行業占據重要位置。眾多先鋒派藝術家都在尋找機會出人頭地，推廣自己的作品。不幸的是，拜希拉所賜，大量資金和機會被她賦予了歐洲的競爭對手。由于數量和涉及金額實在過于龐大，致使希拉本人甚至成為了這種“叛國行為”的典型代表。

不僅如此，在藝術風格和技法的較量上，歐洲的勢力迎面撲來，讓美國本土藝術家也疲于招架，又苦無有力的支持。說來諷刺，如今歐洲各國都在抱怨“美國化”太過嚴重。其實在當時那個年代，美國反而是抱怨的一方，認為整個藝術行業“歐洲化”趨勢過于嚴重，極大地阻礙和壓抑了本土藝術的發展。

更糟糕的是，希拉恐怕是被那一帆風順，勢如破竹般的成功沖昏了頭腦，開始將魯道夫·鮑爾引入美國。這恐怕是她此生所犯下的最大且最為嚴重的錯誤。

鮑爾是希拉在柏林時期結識的一位非具象派畫家，和希拉在個人感情方面一直保持著“痛并快樂著”的關系。他們分分合合、又愛又恨，既是戀人又是競爭對手。希拉認為他是“繪畫界的巴赫（那位才華橫溢的音樂家）”，并用“歐洲最棒的繪畫天才”這一殊榮將他推薦給了所羅門。在所羅門的信任和支持下，他們收購了大量鮑爾的作品，以至于在他們日后開辦的博物館中，早期有將近60%的作品均出自其手。遺憾的是，或許因為愛屋及烏，希拉恐怕是唯一對鮑爾欣賞的人。最終是那其余40%的作品成就了古根海姆家族的收藏帝國。

如果僅此而已也就算了，鮑爾的貪婪最終使他妒火中燒，開始算計和陷害希拉，甚至誣陷她是納粹分子。這給希拉造成了天大的麻煩，甚至鋃鐺入獄。事情還不止于此，后面和鮑爾還有更多官司和麻煩，那就是另外一段故事了。■endprint