青荷一葉馨香脆

此前我在報刊上，讀過王小燕的散文。留給我的印象，清新明快，質樸自然。后來，又在詩詞刊物上，讀到她的不少詩詞，一如她的散文。讀她的詩詞，很輕松，很愉悅，沒有晦澀感，也沒有那種時下所說的做秀感。隨著她的詩句，你便可以走進她所描繪的田園境界，體驗她的詩情畫意。

緣事而詠，平實淡雅。這是給我的整體印象。如《宋埠良種場甜玉米示范基地行吟》：“青紗百里蔚成林，布谷催春曙色深。喜雨和風襄助力，秋來遍野拾黃金。”起筆從大景著手，寫玉米青苗，一望無涯，蔚然成林，晴空萬里，布谷催春，更有喜雨沐苗，惠風吹拂，傾力襄助。因為作了這樣的鋪墊，所以，定會迎來異日的碩秋，遍野的黃金。回看詩題，便知作者是很用心意的。詩題點明，這是對良種甜玉米示范基地的吟詠。因為是“示范基地”，詩中的“布谷”“喜雨”“和風”，便有特殊的喻意了。而“青紗百里”，便是那“布谷催春”的豐碩成果。全詩所描述的景物，緣事而詠，一氣呵成，平實之中，還蘊有幾分淡雅。這正如熊文祥先生所說：“我喜歡平實的風格，不見經營而其實隱藏著詩人的苦心經營。”（《東坡赤壁詩詞》2014年第2期）文祥先生的看法，道出了作文吟詩的個中奧妙。

作者的《辛卯正月赴菊花之鄉福田河建示范茶園感懷》，描寫的是示范茶園，也是對時政的正面歌頌，也是緣事而詠。首聯“一犁新雨沐農家，野草枯藤探綠芽”，清新而質樸。“一犁春雨”，詩味很濃。正是這春雨的沐浴，即便是“野草枯藤”，也都探出了那一片片嫩綠的春芽。頷聯、頸聯，寫“惠政”，給山鄉帶來了巨大變化。“千疇菊”“萬擔茶”，并非為了對仗而夸張，是直寫，也是真實的寫照。正因如此，才有尾聯的山鄉情景：“從此春秋隨興至，拾薪汲井煮煙霞。”直述山鄉的富裕、農民的安居樂業，享受歲月的安適與恬靜。

《下鄉雜興》是王小燕的組詩。這里只選了其中幾首。這是作者下鄉的真實感受。也是作者對農村生活、鄉俗民情的真實描寫。作者幾乎不作任何渲染，所歷所見，直白吐出，展現在讀者面前的，卻又是一幅幅鄉村的鮮活畫面。車離了城鎮，駛進了菊鄉，一眼望去，那迂回曲折的田間小道，那滿畈漾出的田田新綠，越過車窗，盡收眼底。走在山崗上，一陣山風吹過，襲來繞臂的清涼;霏霏細雨，濕透行人衣裳;不必憂慮這山風細雨，會給滿畈的綠菊帶來摧殘，因為綠竹林中，早有建好的烤房，會給雨后的菊花，帶來百倍的“溫暖”。探訪田家小坐，可見房前屋后，倚墻紅棗滿樹，鮮花綠草簇擁，家犬迎來，繞膝而待。更有純樸的菊農，捧上新煮的咸水花生，殷勤款待來客。

我以為作者體會了陶淵明《歸園田居》的寫作神韻。雖然都是直詠農家生活，直吟山村物事，直抒田園感觸，但絕然不同的是，陶翁的筆下，是“開荒南野際，守拙歸園田”“常恐霜霰至，零落同草莽”“日入室中暗，荊薪代明燭”。其描寫的田園風景，讓人感覺的是荒蕪孤寂。而王小燕的筆下，是“十月繁花應滿筐”，是“綠竹依依掩烤房”，是“農家總是殷勤甚”，是一片興旺、歡樂、溫馨的樂景。陶翁詩中，吐出的是欲遠宦海之后的激憤，而王小燕卻是走進菊鄉之后的熱愛。因為她的筆下，傾吐的是山鄉農家，豐收之后滿懷喜悅、熱情待客的心情。同時，也道出了農家素有的純樸善良的品質。顯然，這是兩個不同時代的真實寫照。

不過，值得注意的是，作者詩中也寫出了農家的憂慮。如《春旱》一詩，因為天旱，雖是麗春，卻柳屈千枝，塵飛兩岸，剛歷嚴冬的春苗，正當花黃的油菜，卻得不到春雨的滋潤。所以作者吟出：“只盼清明揚透雨，絲絲潤我后村田。”這是對大自然的渴盼。而《下鄉雜詠》中“收成豐欠休相問，不及泥工半月多”，則寫出了社會對農民的不公平。顯然，這是作者對社會深層次的思考和關注。這是對社會的渴盼。

正是這樣質樸而自然的傾吐，更可看出，作者對山鄉農家的真摯情感。而這真摯情感，源于作者對山鄉生活的長期了解。作者出生農家，長于農家，畢業于農校，后又工作于農業部門。應該說，她是一位具有文化素養的特殊的“當代農民”。她對“三農”的深入了解，對站在壟畝上耕作的農民，自然更有自己的獨特見解。因為她站得高，望得遠。所以，她的詩作，既能寫出山鄉變化的背后，黨和國家對“三農”政策的支持和作用，也能寫出農民生活中的喜與憂。所以，她的田園詩詞，更能較深地反映當代田園生活的真情實景。

隨情而抒，清新明快。可以說，這是作者給我的深層印象。這得益于作者的語言。文學是語言的藝術。而傳統詩詞，尤其強調語言的藝術性。田園詩的語言，自古以來，因其吟詠對象的特殊性，即以自然山水、鄉村景物、田園生活為吟詠對象，將細膩的筆觸，投向恬靜的山林，閑淡的田野，創造出一種田園牧歌式的生活，借以傾瀉詩人的復雜情感，表達對恬淡平和生活的向往。故其作品的語言，隨情而抒，多呈現自然清新、輕松明快、韻致高遠的特點。可以說，王小燕也繼承了這一特點。語言清新，要在一個“新”字上。出語新奇，貴在煉意。這須具功力，需要才氣，亦需磨礪。這當然不易。王小燕的語言，固然還顯稚嫩，但她在努力。她的詠物詩，可以看出她的經營。如《梔子花》：“和風縷縷送晨光，苦雨新晴正艷陽。鄰里植花窗戶后，一盆梔子一樓香。”梔子花，本是鄉村極普通之花。但進入作者視角后，吟進了詩里，可就別有情致了。連雨之后，晴空萬里，一派清新，鄰里窗前，那梔子花吐出的清香，溢滿樓院，縷縷春風吹過，陣陣清香，溢過院墻。這鄉村的春意，芬芳馥郁，沁人心脾。詩的語言，是鮮活的，清新的，自然的。尚如《菩薩蠻·福田訪菊》詞：“福田山上天飛瀑，福田山下生佳菊。菊餅沐秋陽，家家門帶香。蜂兒追逐我，共采花千朵。歸去笑陶家，南山空自夸。”簡直是快人快語。輕松愉悅的心情，清新明快的詩語，讓人讀了，如一泓飛瀑，從天而瀉，心中塊壘，滌之干凈。王小燕的《童年組詩》，這里也只選了幾首。其語言，也是一樣地暢快淋漓。讀著她的詩句，一位天真活潑的山村小姑娘，扎著沖天的小辮，赤著嫩嫩的小腳，從《下秧田》詩中，向我們樂巔巔地走來，站在面前，嚼著甜脆的荸薺，帶著一嘴的清香，溢出滿口的泥花。一會兒，她又溜著鐵環，從村北穿過，飛過村南的稻場;一會兒，她又爬上山崗，采滿了夏枯球，捎到公社賣了，先嘗了冰棍，再買了食油回家。最讓她陶醉的是，像鼻涕蟲一樣，纏著鄰家兄長不放，為的是要看那本《隋唐》小人書。詩的字里行間，不顯半點雕琢痕跡，平實吟來，卻情趣盎然，清新灑脫。鄉村小姑娘的天真活潑，聰明伶俐，勤勞向學，讀來如立眼前，格外逗人喜愛。

概之王小燕的詩詞，無論是緣事的述寫、畫面的描繪，還是情感的傾吐、語言的表達，我以為皆具有一種樸素美。寫到這里，我記起許多年前，陳明剛先生指導我的散文寫作時，曾說過一段話：“自然樸質永遠是一門復雜而艱深的藝術呵！應該說，樸素美是一種爐火純青的藝術境界，是很不容易達到的。我以為，南東求的散文還沒有達到這種藝術美的境界，但是作者懷有此種追求，作者為人具備了樸素的品質，他的散文亦具備了樸素美的基本品格。在現今物欲橫流的現實世界和大紅大紫的文壇角斗中，抱樸如石多么難能可貴呵！”雖然陳先生談的是散文，但詩詞創作亦是如此。因此，我想將陳先生這段坦誠之語，再轉送給王小燕。相信她經過日后的勤奮與磨礪，不斷提高詩學素養和創作實踐能力，從而達到理想的詩詞藝術境界。