感性視角下城市公共設施的設計

朱 憶 蓮

(南京工業大學，江蘇 南京 211800)

感性視角下城市公共設施的設計

朱 憶 蓮

(南京工業大學，江蘇 南京 211800)

探討了感性視角下公共設施設計的重要性和意義，對城市公共設施的感性表達因素進行了分析，進一步證實了基于感性視角下的公共設施設計更能符合人們的需求，并指出感覺與知覺，聯想與想象，意象與意境是主導感性表達的因素。

感性，城市公共設施，人性化，審美，藝術

公共設施設計是公共開放空間中的藝術創作與相應的環境設計，是藝術與社會的紐帶，是社會公共領域的開發平臺，也是公眾與公共設施之間進行合作和交流的重要領域。談到公共設施其中最重要的部分就是城市公共設施。城市公共設施大都體現在城市的商業文化中心、市民廣場公園、博物館、交通樞紐、街道和居住區戶外場地等等。而公共設施是長時間放置在公共場所的藝術作品。作為與公眾生活緊密相連的城市公共空間，公共設施有著特殊的地位。它的設置能夠讓城市生活體系更加完善，使我們的生活便捷舒適。與追求功能至上、提倡簡約的理性設計相比，注重與情感交流的公共設施設計更加強調精神文明的建設，會使整個城市的公共空間更加具有人性化的藝術氣息。

1 感性與設計

感性是人們憑借各種感官如視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等，對周遭環境及其事物的認知，對未知的不確定的信息從直覺到判斷下定義的過程。感性基本是由個人的情感決定的、并沒有進行深刻的思考而是憑借先入為主的模糊印象來做判斷的。費爾巴哈認為：“人是一種感性的存在，即是感性的實體，只有感性才能確認人的存在，人的存在歸功于感性”[1]。這是人的本身所具有的內容，它的存在推動著人類生命活動不斷前進與發展，這在審美活動中特別突出。這也就證明了感性在審美形式中的主體地位，使人在審美的過程中拋開繁瑣的技術層面與功能內容，進而打破理性思維對于人們的束縛，更好的體會精神文明的真諦。

1.1 感性因素在我國傳統藝術設計中的運用

在原始時期出現的藝術品石器、玉器，以及夏商周時期出現的青銅器，雖然有部分的圖案裝飾，但它們的功能性遠遠超過其自身的藝術性，都是用于生產與生活的必備品，而非單純的工藝品。從唐朝開始，金銀材料逐步成為藝術品的主要材料，在以實用性為前提下，功能實用性與外觀審美性的相互融合，特別是到了明清時期，隨著社會風氣的低下以及工藝品技術的發展，其外觀視覺設計的意義又逐漸演變為統治階級地位的象征，從而使藝術設計的意義覆蓋的更為廣泛，將人的感性因素物化在設計形態之中。

1.2 感性因素在現代藝術設計中的運用

在現代藝術設計的審美視角下，感性作為兩者之間的紐帶，正逐步滲入現代生活中，同時對現代社會生活具有一定的影響。作為一種公共性活動，設計與生活有著密切的聯系，從歐洲的功能主義到美國的式樣主義，設計風格不斷發展，由原先注重功能性、耐用性、持久性轉變為立足新穎、不斷拋棄，在感性與理性之間尋求平衡，逐步形成了以感性為主導的設計審美認知的思想。這思想最主要的特征就是強調人類的情感因素對于設計的重要影響，宣揚設計作品的感性精神，使設計更富有個體性。同時，富有感性精神的設計是讓使用者與使用對象在心理上產生共鳴，它將功能與情感相結合，使設計更為人性化[2]。因此，感性已經成為了現代設計不可或缺的審美視角。

2 公共設施中的感性表達因素解析

公共設施起源于20世紀60年代的歐洲，主要是指社會的公眾享用或使用的公共物品，也稱為“城市家具”“街道家具”。城市公共設施是滿足人們公共需求和公共空間選擇的設施。對于功能性完善的城市環境營造，良好的審美性能起到推動作用。一個設計既符合其功能性又滿足視覺體驗的公共設施，不但可以提高使用率，也能與使用者內心進行情感的溝通交流，建立起使用者—公共設施—城市環境之間良好的審美原則。從這一點上說城市公共空間的意蘊，應注重人性化設計理念的追求，不是單純的空間設計，而是突出人與物情感交流的情境化的審美空間。感性是人的本質特征，從人的本性出發，激發創造性思維，擺脫單一的思維模式，使設計者在公共設施產品的開發中尋找象征性的事物，通過感性設計賦予多角度的審美維度，從而在藝術層面上建立起人與環境的和諧體驗。所以真正源于感受主體的感覺與知覺、聯想與想象及意象就成為了城市公共設施設計主要的感性表達因素[3]。

2.1 感覺與知覺

根據格式塔心理學的觀點，人對于周圍環境的感知都是通過知覺將我們所獲得信息進行了重組和再塑造，是人們自身的認知[4]。阿恩海姆認為：“人的各種心理能力在任何時候都是作為一個整體活動著，一切知覺中都包含著思維，一切推理中都包含著直覺，一切觀測中都包含著創造”[5]。人們對于公共藝術作品的審美感知，不僅僅是針對其外觀的認知，而是透過這些表面現象感覺到其中人性化的一面。感性思維與理性思維的不同在于，理性思維是單純的機械式復制；感性思維則是把人的主觀意識與公共藝術設計結合在一起，發揮創造的能動性，使公共設施的造型設計、功能設計更具有人性化。對于公共設施的設計而言，以感知作為基礎能夠縮小人與事物之間的情感差距，使得人們在使用該事物時能從感官及其心理上得到滿足，形成富有藝術性的表達效果。悉尼街頭的樹篦子和井蓋，見圖1。傳統的樹篦子和井蓋與現代藝術造型相結合，通過富有創意性的視覺設計與周圍馬路環境形成鮮明的對比，讓人們意識到公共設施同樣可以兼備美觀及實用性于一體。這樣的設計作品將感知與創意性相結合，滲透到人的情感深處，與物質世界融為一體的內在統一，使其場所也獲得了人文精神，并具有了更加豐富和深刻的表達。

2.2 聯想與想象

聯想是自由的，沒有限制的，它可以將沒有共同點的要素連接起來。想象的思維是人在擁有一定的理論基礎的前提下，對事物的表象進行重新組合的心理過程。想象即是無本之木、無源之水。理性思維中的聯想與想象是以客觀事實為基準，通過科學判斷來反映實物的客觀性。感性思維下的聯想與想象以人的主觀意識為依據，通過審美感知的方式表達事物的情感需求。對于事物造型的聯想與想象是人的本能反應，觀察某一物體時人所思考的方向將由人的心理所決定，這就意味著我們將會找尋相似點。例如：Hapa事務所設計的“吸管公園”，見圖2，圖3。原本這一空間是處于商業與住宅大樓之間的公園，運用富有曲線美的“線條”緩解了長三角形場地的尷尬，讓原本索然無味的公共空間充滿了趣味。而人們正是因為吸管的線條美，讓人聯想與想象并運用到實際生活中，所以說聯想與想象往往是與特定的情感內容聯系在一起的。在感性視角下的公共設施設計，往往會根據設計者自身的審美需求進行創造性思維表達，將毫無關聯的要素聯系到一起，重新組合，形成有意的形象表達。

2.3 意象

意象是創造出的一種藝術形象，是人的感情與物體相結合，創造出一種建立在感情基礎上的意境。意象與表象的區別在于，意象是透過表面觀察更深刻、抽象、曲折、復雜的內容。朗格認為公共設施在與周圍環境產生交流中與人類情感的某些方面相融合，便擁有了人性化的一面。換句話說，公共設施在人類感性的視角下所擁有的意象，是人類在其高級形式的情感蘊含。

擁有情感作為支撐的多個意象構成了“意境”，這使得公共設施在表達效果中更為具體。例如：紐約的高線公園，見圖4，圖5。這個游走在天地間的空中庭院，是歷史與現實需求結合的人性化設計的體現，將傳統座椅、植被、燈光、路面、材料等公共設施，以使用者感性的視角創造性的發揮，形成多個意象，讓人在休閑之余親近自然、感受生活的美好，并體會到深層的意境之美。所以意象的構建，需著眼于當前的情境，通過感性化的設計將其與三維空間結合，并且用審美體驗的方式，達到情景相融的意境。

3 結語

公共設施的設計作為日常生活中隨處可見的作品，早已融入社會生活，以其與人類生活密切相關的程度來說公共設施應該是理性與感性的結合。對于感性視角下的公共設施的研究探討，是將理性設計與感性結合統一，注重使用者與其感情的聯系。設計者應當學會運用不同的思維方式，使得公共設施既能滿足人們的日常所需，又能為城市環境的和諧建設發揮作用，為城市營造良好的人文氣息，使城市在精神文明建設中獨樹一幟。

[1] 丁 玲.設計藝術中的感性因素[J].藝術與設計(理論)，2008(10)：42.

[2] 李映彤，陳汗青.設計的感性與理性思考[J].包裝工程，2007，28(1)：170-171.

[3] 卜穎輝.談感性視角下的街道家具設計[J].包裝工程,2014,1(35)：95.

[4] 劉 譙.景觀形態之感性建構思維[J].南京藝術學院學報(美術與設計版)，2010(5):139-143.

[5] 林 琳.格式塔(完形)原理在視覺傳達設計中的應用與研究[D].天津：天津美術學院,2007.

The urban public facilities design in perceptual perspective

Zhu Yilian

(NanjingUniversityofTechnology,Nanjing211800,China)

This paper discussed the importance and significance of public facilities design under the perceptual perspective, analyzed the emotional expression factors of urban infrastructure, further confirmed that the public facilities design based on perceptual perspective could meet the people’s needs, and pointed out that feeling and perception, association and imagination, image and artistic conception was the dominant factor of emotional expression.

perceptual, urban public facility, humanity, aesthetics, art

1009-6825(2015)30-0023-03

2015-08-20

朱憶蓮(1992- )，女，在讀碩士

TU984.14

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