明清漆器的材質研究

摘要：本文通過對明清時期漆器創作中運用材料進行分析，總結出了明清漆器中使用的主要材質類型及其具備的特點。同時結合明清時期的時代背景分析明清漆器選用材質的特征及其表現手法。

關鍵詞：明清漆器；材質

材質美即材質的美感，是人的感觀對材料的質感和紋理的心里和審美感受^[1]。漆器屬于用外“衣”包裝內胎的器物，漆器的外衣是漆，內胎則是木、麻、竹、金屬、陶、皮革等。

1天然生漆

天然生漆也被稱為大漆，是漆器制作基本材料，貫穿漆器制作的整個過程，每一步都不可以缺少。生漆是漆樹自然分泌的一種乳白色的液體，與空氣接觸就會被氧化為深褐色。漆液存留在漆樹的內腔中，采漆時通過刀割的手法讓漆液流出來。明清生漆對生漆的精制已經有了一套比較系統和完整的方法。（1）明清漆樹的分布和種類。明清時期漆樹在我國得到了大量的種植，分布非常廣闊。主要分布在秦嶺、巴山、武當山、巫山、武陵山一帶，成為我國漆樹分布中心區域。據史料記載，當時的漆樹主要分布在湖北、貴州、云南、四川、河南、安徽、浙江等省份^[2]。明清時期我國漆樹種植的范圍主要集中在湖南省、廣東省和福建省等多地，也是這幾個省份所產的生漆質量最優良，兩個時期產漆的范圍也基本相同。明清時期漆樹大致可以分為兩種大木漆樹和小木漆樹。大木漆樹生命力非常強，耐炎熱耐寒冷。主要分布在海拔較高的地域，一般在海拔較低的地區很少發現。由于大木漆樹具有比較強的適應環境的能力的生產特點，大木漆樹的壽命能達到50年之久，具有較長的壽命。而小木漆樹與大木漆樹的生長環境完全相反，主要生長在低丘陵地區，不是天然生長，而是經過人工長期培育的漆樹品種。個頭低矮、壽命短也是小木漆樹的缺點。大木漆樹和小木漆樹也有不同的基本特征。大木漆樹生長的枝葉多成水平狀進行伸展，而小木漆樹朝向向上葉片顏色與大木漆樹相比要深一些。從漆樹的花的色彩比較，大木漆樹花多為淡黃色和黃白色，小木漆樹花多為黃綠色和黃色。籽粒大小也有明顯的差別，大木漆樹的籽粒小而飽滿成扁圓形，而小木漆樹的籽粒多皺紋而較大成扁球形。大木漆樹與小木漆樹的經濟特性也各不相同。大木漆樹開割期較晚，割漆周期較長，年產漆量較低，但其所產生漆燥性好，漆樹結籽多，出蠟率較高。小木漆樹開割期較早，割漆周期較短，年產漆量較高，但所產生漆燥性較差，漆樹結籽少，出蠟率較低^[3]。（2）生漆的特點。生漆的應用十分廣泛，如國防軍事領域、化學化工領域、石油工業領域、紡織領域、醫藥領域和漆藝設計領域等。尤其是在漆藝創作中應用最多，也具有非常悠久的歷史。生漆的漆液所形成的肌理在漆器創作中形成特別的藝術效果和滿足審美心理需求。生漆本身的色彩是乳白色，需要進行加工提煉形成純黑色和半透明的生漆在漆藝創作中應用，處理手法的不同會形成質地和光澤完全不同視覺效果。

2鑲嵌類的漆器材質

（1）螺鈿。螺鈿鑲嵌是明清漆器髹漆工藝比較具有特色的一種。還可以稱為“螺甸”“螺填”、“嵌鈿”等。螺鈿是貝殼通過加工取其色彩與美麗光澤最佳部位，通過割離，切片等工藝，割離成薄片。根據漆器作品形態和色彩的需要，鑲嵌在固定的設計圖案上。在用透明漆進行髹涂，根據需要進行打磨拋光，掌握螺鈿薄片厚度，讓其露出五彩斑斕的色澤，不同的材質與其他相呼應形成與眾不同的視覺效果。根據螺鈿厚薄的不同可以分為薄螺鈿和厚螺鈿兩種。文物界根據螺鈿的軟硬程度又被分為軟螺鈿和硬螺鈿。明清時期的螺鈿材料應用也是相當廣泛，例如漆家具等裝飾圖案中都會小面積的有所應用。明朝時期螺鈿鑲嵌水平達到了如火純青水平的黑漆螺鈿花蝶紋床，主要使用了軟螺鈿鑲嵌出各種花卉和蝴蝶、蜻蜓、石頭，螺鈿的鑲嵌使黑漆的床具有富麗堂皇的視覺效果，雍容華貴的感受。結構細致的鑲嵌軟螺鈿能夠充分發揮去特性，而厚螺鈿會收到一定的限制。黑漆螺鈿花蝶紋床就是用了軟螺鈿進行裝飾表現，鑲嵌的精致程度也是十分罕見。（2）百寶嵌。《髹飾錄》百寶嵌條云：“百寶嵌，珊瑚，琥珀、瑪瑙、寶石、玳瑁、螺鈿、象牙、犀角之類。”百寶嵌是漆器中用的材料最多一種表現手法，如《髹飾錄》一書中所描繪的材料一樣，品種多樣，材質各異。昂貴的材質交相輝映，與漆相結合，符合了明清時期審美的需求，百寶嵌技術也達到了巔峰時期。百寶嵌鑲嵌在漆器的表面，根據圖案設計的不同選擇珍貴的材料。從而達到突出作品主題思想和加強漆器的裝飾效果。百寶嵌分為平面和立體兩種，平面的鑲嵌手法是把鑲嵌的材料與漆器胎體齊平。而立體的鑲嵌效果是鑲嵌的材料在漆面上形成凹凸不平的視覺效果，形成淺浮雕的藝術形式。凹凸起伏的視覺效果會使百寶嵌的材料在光線的照射下發出形色不同的光彩，形成奇特的視覺效果。清宮珍藏的帝后用的百寶嵌花果紫檀盒，底胎通體是用珍貴的紫檀木制成，漆胎表面白色的表現主要是白玉和螺鈿，藕身用白玉，剖面用螺鈿。而綠色是用碧玉制成蓮蓬，孔雀石制成菊花，青玉嵌成蘭花，而紅色的果子則采用紅瑪瑙鑲嵌而成。玉石、瑪瑙和紫檀木這些珍貴稀有的材料交相輝映的鑲嵌在漆胎表面，明清追求浮華裝飾的審美情趣得到了充分的體現。

3描繪類的漆器材質

（1）金粉、銀粉。描金、戧金和戧銀等漆器工藝在明清漆器上也經常用于裝飾。在描金和戧金、戧銀等工藝表現中都需要用到同一種材料就是金粉和銀粉。金粉是實現描金和戧金效果必不可少的材料之一。描金工藝是首先要把金漆磨制好，通過把金粉和透明漆攪拌一起進行研磨，完全相溶在一起。根據漆面裝飾需要運用金漆進行描繪，形成金色與黑漆或者朱色漆的對比。而戧金或者戧銀是先根據圖案要求進修刻畫，而后把磨制好的金漆或銀漆填入刻畫的凹槽內，需要與漆器的漆面齊平。金粉也是漆器工藝中經常使用材料之一。（2）色漆。色漆在漆器工藝中與生漆占有同等重要的地位。透明漆本身是單一的褐色透明漆，漆器中色彩的表現只能通過在透明漆中加入礦物質色粉進行磨制。透明漆內加入顏料與一般的顏料不同，入的漆粉顏料必須是不含有金屬離子，與生漆不能發生化學反應的即可。如果加入生漆內發生化學反應會使漆器表面的顏色不能呈現，反而變成黑色，達不到追求的視覺效果。在生漆中常使用的有紅色的赤鐵、朱砂、綠色的石綠和藍色的石青等。

4結論

明清漆器使用的材質主要是在鑲嵌和描繪技法中，這兩種材質的使用具有明顯的時代特色，和明清時期的人文思想和精神追求分不開。明清時期宮廷和帝王追求富麗堂皇的視覺效果，豐富的材質在漆器技法中應用是達到宮廷和帝王審美要求的必要手法。珍貴稀有的各種寶石鑲嵌出各種千姿百態的圖案，與中國傳統的黑色和朱色漆遙相呼應，把漆器的各種材質特點表現的淋漓盡致。金色漆在明清時期盛行，與明清時期帝王喜好黃色有重要的關系，所以使用金粉的戧金和描金技法得到進一步發展。材質是明清漆器藝術繼續發展的必備條件，也是明清漆器得到輝煌發展的保障。

參考文獻：

[1] 陳振裕.中國歷代漆器工藝的繼承與發展[J].江漢考古，2000.

[2] 曹金柱.中國秦至清代漆樹地理分布的史料考證（續篇）[J].中國生漆，1982.

[3] 馬思源.明清漆器制作工藝及其生產研究[D].蘇州大學碩士論文，2009，6（3）：35-37.

作者簡介：王麗，黑龍江大學藝術學院。