論揚琴與揚琴音樂的發展

黃珅

【摘要】揚琴作為獨具特色的器樂，發展歷史悠久，融合各族地方民俗特色，是我國音樂藝術的瑰寶。本文結合實際，首先對揚琴進行了研究，并淺析了揚琴的流傳情況，最后重點論述了揚琴音樂的發展，以供揚琴藝術愛好者的參考。

【關鍵詞】揚琴；揚琴音樂；改革發展

揚琴在我國的發展歷史有4百余年，是由波斯國家傳入，并在廣州沿海地區廣為流傳，最后才傳入內地。揚琴以其獨特的演奏風格，迅速在我國器樂領域占有一席之地，并在廣為流傳中融合了民間藝術、地域風情等元素，并建立了自己的門派別類。揚琴的發展離不開揚琴音樂的創作，很多演奏的新技法都是由音樂創作激發的。

一、揚琴的概述

揚琴屬于擊弦樂器，又稱為洋琴、達琴、扇面琴等，是我國唯一一種世界性的樂器，也是我國民族音樂中必不可少的樂器。獨奏、伴奏以及合奏，揚琴特有的音色都能發揮的很好。音量的宏大、剛柔并存、具有融合性是揚琴音色最大的特色。以文人墨客的話講，就是慢奏中揚琴的音色如泉水叮咚，快奏時揚琴的音色猶若流水潺潺。正是由于揚琴音色的獨特。表現形式豐富多樣才造就了其在民間器樂和民族樂隊的重要地位。

二、揚琴的流傳與發展

揚琴明末時期傳入我國時，在戲曲和說唱中最常用于伴奏，例如粵劇、閩劇、等地方戲曲，還有安徽、北京、四川琴書等其它地方曲種，以及天津時調、榆林小曲等，都常用揚琴作為伴奏樂器。揚琴在我國流傳的4百年間，不斷演變和發展，中國揚琴藝術家不斷的研究創新，研制出了許多新的揚琴類型，例如高低音揚琴、轉調揚琴、箏揚琴、電聲揚琴等。揚琴最值得一提的是其演奏技法，經揚琴藝術家總結歸納為“揚琴八法”--彈、顫、點、勾、輪、滑、揉。并且在不斷探索和演變中，揚琴吸取了我國地方民族特色、民間藝術等，儼然自成一派。

揚琴藝術的改革應該說是在解放后，不僅揚琴樂器有了大變革，演奏技巧、曲目的創作，甚至是教學研究方面，都得到了很大的提升，揚琴音樂也獲得了空前的發展。很顯然，舊時的揚琴已經不能夠適應揚琴音樂發展新高度的要求，因此才有了揚琴器樂演奏和樂器制作的密切合作，并逐步有了顯著的成效。現代改良的中國大揚琴，具有豐富的音效特色和寬廣的音域，能夠滿足和弦、半音階、快速音等技巧的特殊要求，在合奏和獨奏中都有重要意義。

三、揚琴音樂的發展

樂器改革帶來的成果，推動了揚琴音樂樂曲創作的繁榮景象、以及揚琴演技的空前發展。揚琴領域隨后產生了大量的題材豐富的新作品，體裁多元化：獨奏、協奏、合奏、重奏等，是揚琴音樂發展重要表現。

隨著我國各大音樂學院相繼開設的揚琴專業課程，揚琴逐漸開始從伴奏樂器轉向獨奏領域，甚至更寬的領域發展。最初是地域性的伴奏音樂改編成為獨奏曲，例如根據廣東音樂《三寶佛》改編而來的獨奏樂曲《倒垂簾》《旱天雷》，這是嚴老烈的作品。或者類似由王沂莆改變的《蘇武牧羊》，是由古典樂曲改編的獨奏曲；還有一種便是創作型的獨奏曲：由劉希圣、李航濤創作的《紅河的春天》等。

此外，值得一提的是，揚琴的音樂特征具有階段性。在初期發展中，揚琴樂曲一般有引子和尾聲，樂曲的整體速度是由慢到快，并且圍繞主調進行調性的變化，通常是以傳統技法為主要演奏技法，并逐漸對和聲和復調廣泛運用，逐漸有突破傳統的傾向。

中后期，揚琴在重奏曲上的創新更為大膽，出現了與其他民間樂器融合的跡象，并形成了揚琴室內樂。例如吳少雄創作的《鄉月三闕》，是根據箏、蕭、揚琴改革而來的三重奏樂曲，并借鑒了“南曲”的多重宮、角并置的旋律技巧，并采用了全音程式創作，非常具有特色，充分發揮了民族調式化，以及揚琴與其他姊妹樂器的完美融合。

后期的中國揚琴音樂，創作領域進入了更加繁榮的時段，類似于向祖華編曲的《屈原祭江》《竹林涌翠》，黃河編曲的《黃土情》《離騷》等揚琴作品相繼問世。這個階段的揚琴音樂，在體裁和題材上都有很大的創新和突破，強有力的體現了民族特色和精神。此外，由于新的創作借用了大量的和聲織體、復調對位、以及復雜的調式調位，增添了樂曲的操作難度，但是提升了作品的和聲效果以及各方面的表現力。

現當代的揚琴音樂技藝得到了全面發展，摒棄了傳統揚琴演奏技藝的拘束，廣泛運用和聲、復調等，增強了揚琴音樂的生活和時代氣息。此外，現代揚琴最大的發展還是演奏、教學以及揚琴技藝的科研，已經成為了一種正規的學科系統。并培育出了大量的揚琴音樂人才，催生了大量優秀揚琴研究論文和曲集的出版，并在世界各地形成了揚琴協會、教研活動等，極大地推動了揚琴音樂藝術的發展。

四、結語

總的來說，揚琴及揚琴音樂在我國音樂藝術中，占有舉足輕重的地位。我國民間藝術和人文歷史促進了揚琴藝術的發展，并逐漸獨成一派。具有中國特色的揚琴音樂已經流入國外，并形成了廣泛的影響。在未來，揚琴還有更為廣闊的發展空間。相關藝術工作者應該不斷的進行探索研究，為中國揚琴藝術發展開辟出新道路。

參考文獻

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