植根民族，兼收并蓄，傳承中國音樂傳統

王藝螢

【摘要】文章通過對序列音樂藝術歌曲《涉江采芙蓉》進行的旋律設計分析和音列設計分析，以旋律聲部和鋼伴聲部入手，分析其中發現的序列設計和中國傳統五聲調性之間的融合，引發創作思考。

【關鍵詞】序列音樂；涉江采芙蓉；創作思考

序列音樂是在作曲方法上按照固定順序進行安排的一種音樂形式，由原型、逆行、倒影、倒影逆行這樣的創作手法構成。1980年第三期《音樂創作》發表了作曲家羅忠镕先生的《涉江采芙蓉》，這是公開發表的第一首中國的十二音作品。從此打開了序列音樂中國作品的開端，該部作品歌詞選用東漢時期的古詩，運用原型、逆行、倒影、倒影逆行創作手法，具有濃厚的現代風格和地方色彩。

一、《涉江采芙蓉》中序列音階設計和中國調性之間的關系

序列音樂，屬20世紀無調性音樂范疇，是將音高次序列成一定的序列，完全摒棄了傳統音樂的各個結構。我國存在一種特有的，極具民間特色的調性——五聲性。

如主題部分：

從第一句#G、#F、B、#C、E，按照三度定宮排序，為E宮五聲調，再看后面的A、G、bB、C、bE、F、D，此為七聲音階，且可以用bB宮七聲清樂和bE宮七聲雅樂兩種調式形式來解釋。再看作為兩個調式中“穿線”音第六音A，既可作為前調的清角音，又可作后調的變宮音或變徵音，前后皆屬偏音的存在，作兩調之間的連接。那么基本可以確定，羅忠镕先生在設計該部作品十二音列主題的時候是融合了兩個民族調式，其中前5音是屬五聲系統調，后7音作七聲調式，并在連接處采用一個可以承上啟下的偏音。

再看第二句“承”的部分，即逆行部分。

作為逆行部分，與主題的設計完全相反，故前7音用的調式是bB宮七聲清樂或bE宮七聲雅樂，后面5個音采用E宮五聲調式。倒影和倒影逆行也是采用如此手法，使用E宮五聲調式和F宮七聲燕樂調，相互轉換得來。故而在序列音樂作品中如何體現中國音樂風格，是以兩個調式融合便可，這也體現了無調性中的調性關系因素。中國作曲家打破了常規性的寫作，將無調性因素和調性因素相互結合，提高作品的藝術性，又增加藝術歌曲的可聽性。

二、中國序列音樂藝術歌曲《涉江采芙蓉》的創作風格

作為中國第一首序列音樂藝術歌曲，《涉江采芙蓉》在藝術風格的創作上可謂是別出心裁。我在下文把創作風格分為兩個內容討論研究。

（一）旋律聲部調性設計與十二音序列之間的關系

《涉江采芙蓉》出自兩漢時期的《古詩十八首》，是一首描寫異地戀的詩，作者通過對妻子思念進京趕考的丈夫，借其憂傷、悲憤的心情，表達自己身處異地，懷念故土的情感。全曲共29小節，以古詩詞和我國民族音樂中的起、承、轉、合相結合，并將十二音序列技法原型、逆行、倒影、倒影逆行融匯其中。在結構上突出了古詩詞歌詞方整性樂段的特點。

（二）中國序列音樂藝術歌曲《涉江采芙蓉》的旋律聲部創作技法

在分析聲樂作品的同時我更傾向于先朗誦該詩句。一部優秀的聲樂作品一定要和歌詞完美結合，并嚴重避免“倒字”的出現。在多次朗誦《涉江》之后，不難發現羅忠镕先生在對于旋律聲部的詞曲結合特點。

（1）《涉江采芙蓉》旋律中音高與詩詞朗誦的關系

首先在朗誦第一句“涉江采芙蓉”中，正確的斷句是涉江/采/芙蓉。其中作為第一個動賓短語“涉江”中，江是以強調的成分存在，那么在朗誦的時候，“江”的音高要比“涉”高出很多。再者，“采”這個字，作為中國音韻平仄中的“仄聲”，所以無論是在音樂的處理方面還是朗誦方面，“采”這個字都是作為一個著重強調的存在，并根據咬字處理，在音樂上應該是作下行音再上挑完成。“芙蓉”兩個字作為賓語，語法中屬于并列短語，在朗誦方面或者音樂方面上也是并列使用，故作音高相鄰節奏并列的存在。

接下來的詩句中正確的斷句順序同第一短句。如“蘭澤多芳草”中正確的斷句順序是：蘭澤/多/芳草。拋開音高不說，節奏上的模式已經大致被固定了下來——長音在第二、第三字上，并列存在居多。

其次多次試讀分析該詩，作為作者作思鄉思人情感上的表達，那么詩句的最后一句在朗誦方面可以以悠長、深沉、幽遠的聲音給人以沉思。那么在音樂的表述上，一定會用到漸慢（rit.）、漸弱漸慢（dim.）兩個表情記號來表達。那么對于該曲旋律聲部特點已經大概明朗。如下譜例：

（2）該作品旋律中動機之間的對應關系

以該音樂主題原型部分的第一個樂句“涉江采芙蓉”為例，前面我們已經提到在朗誦方面上，第二個字“江”作為強調在音域上比第一個字“渉”要高，且主要作強調作用，于是節奏斷句方面，羅忠镕先生把“江”長音使用。“渉”作為動詞，運用弱起節奏的方式以強調強拍“江”的作用，并形成動機，貫穿于整首藝術歌曲。

（三）中國序列音樂藝術歌曲《涉江采芙蓉》所引發的的音樂創作思考

此部作品對于中國序列音樂發展有著重要影響。作為中國第一首序列音樂作品，該部作品不僅體現了西方技術與中國元素的完美結合，整部作品無論是從朗讀性還是與之配合的旋律性都充滿著強烈的民族氣韻；還體現了民族音樂和十二音序列音樂的完美結合，把中國的調性因素巧妙地運用到了無調性的序列設計中這一點是西方序列音樂無法可與之媲美的。