“中國風”歌曲與中國傳統(tǒng)音樂之關(guān)聯(lián)

連曦

【摘要】“中國風”歌曲與中國傳統(tǒng)音樂之關(guān)聯(lián)主要表現(xiàn)在三個方面：（一）采納中國戲曲藝術(shù)之精華；（二）借鑒中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)的元素；（三）吸收中國傳統(tǒng)民間歌曲的特色。

【關(guān)鍵詞】中國風 ；戲曲藝術(shù)；說唱音樂；中國傳統(tǒng)民間歌曲

一、采納中國戲曲藝術(shù)之精華

近年來，中國流行樂壇出現(xiàn)了戲歌這種新型的藝術(shù)形式。戲歌是將戲曲唱腔，也就是戲劇的音樂元素和流行歌曲相結(jié)合的一種藝術(shù)形式。“中國風”歌曲正是當代戲歌的典范。“中國風”歌曲對于中國傳統(tǒng)戲曲音樂的借鑒不僅僅只是模仿和單純運用戲曲的演唱技巧，對于一些著名的劇種如京劇、昆劇、黃梅戲、豫劇等有更加深入的表現(xiàn)方式。

（一）京劇

“中國風”歌曲借鑒京劇藝術(shù)的方式主要有兩種：1、直接引用京劇樂段；2、將京劇藝術(shù)中獨特的作曲技法及演唱技巧運用到現(xiàn)代流行音樂創(chuàng)作之中。

1.直接引用

此類以王力宏創(chuàng)作的《蓋世英雄》為代表。《蓋世英雄》以一段典型的京劇樂段開頭，從一開始就進入戲劇氣氛。歌曲中加入了電影《霸王別姬》中扮演霸王的李巖唱以京劇唱腔的念白：“霸氣傲中原，王者揚烽煙，力拔山河天，宏威征凱旋。”值得指出的是全曲以京劇常用的樂器如京胡、鑼鼓等貫穿始終，其使用的旋律樂段短小且固定，因此就算是作為背景音樂也讓人印象深刻，同時它的使用更突出了歌曲的中國風氣息。

2.間接引用

王力宏的《花田錯》是京劇傳統(tǒng)唱腔與R&B這種現(xiàn)代唱法的完美結(jié)合。《花田錯》本是一出來自于《水滸傳》的京劇，王力宏將R&B的自由轉(zhuǎn)音與京劇里將唱詞中的單個字拉長轉(zhuǎn)音巧妙地結(jié)合，形成一種東西交融的獨特唱腔。整首歌主要運用R&B唱法，“說好/破曉前忘掉”、“擁抱/變成了煎熬”、“犯錯/像迷戀鏡花水月的無聊”、“請/原諒我多情的打擾”加入了京劇唱腔的元素，其中“請”字別具韻味的用長音進行了演繹。整首歌曲實現(xiàn)了西方音樂風格與中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的完美結(jié)合。

（二）昆曲

王力宏在歌曲《在梅邊》中，與素有“昆曲王子”之稱的青年表演藝術(shù)家張軍一同表演昆曲最著名的劇目——湯顯祖的《牡丹亭》。這部距今已有四百年歷史的劇目第一次與毫不沾邊的西方嘻哈進行混種嫁接。在歌曲中，王力宏用50秒滔滔不絕的繞舌秀講述了昆劇6個晚上演繹的凄美的愛情故事。在王力宏的上海獨唱音樂會上，昆曲第一次實現(xiàn)了8萬人現(xiàn)場聆聽。《在梅邊》以傳統(tǒng)昆曲的伴奏樂器開始，加入了由張軍扮演的柳夢梅在昆劇中的原唱片段。昆劇樂段除了以獨唱形式出現(xiàn)以外，也以背景伴奏的形式出現(xiàn)。全曲始終使用傳統(tǒng)樂器伴奏，MV中歌曲尾段，王力宏的饒舌秀部分插入了昆劇中典型的武打片段。

（三）借鑒中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)的元素

“中國風”歌曲語言運用上“似說似唱”、“唱中夾說”，在說唱部分突出“說”的內(nèi)容，伴奏樂器主要以基本的鼓點為主，其伴奏手法也與中國傳統(tǒng)說唱音樂類似，主要是：1、按基本點伴奏；2、按腔配點或隨腔伴奏；3、強弱襯托伴奏，即：根據(jù)唱詞內(nèi)容，按語言強弱與規(guī)律，在敘述部分伴奏音符減少、減弱，進入高潮時襯以強烈的伴奏音響。

“似說似唱”主要體現(xiàn)在周杰倫首唱的歌曲中。他的歌曲大多旋律音程很少有或者沒有大跳，旋律起伏不大，多以二度、三度進行為主，如《東風破》《發(fā)如雪》《青花瓷》《霍元甲》等。演唱起來似乎絮絮叨叨，似說似唱。有人說這是借鑒了西方的Rap風格。其實Rap歌曲無旋律，只有節(jié)奏，僅是快速的述說，而“中國風”歌曲較強的旋律性注定了它是在向中國傳統(tǒng)說唱藝術(shù)靠攏。

“唱中夾說”在很多“中國風”歌曲中都有所體現(xiàn)。它往往是為了突出某些唱詞的內(nèi)容或想要生動地表達語氣。

“中國風”歌曲尤其以王力宏為代表的流行音樂創(chuàng)作者們，將西方hip-hop、R&B與中國元素融合，王力宏獨創(chuàng)的“chinked-out”曲風就是最完美的例子。以王力宏的《蓋世英雄》為例，傳統(tǒng)說唱音樂與西方rap在藝術(shù)特點上有諸多類似。首先它們都與語言緊密結(jié)合。Rap說唱講究快速訴說押韻地詩句，這些特點在《蓋世英雄》中都有所體現(xiàn)。其次，由于傳統(tǒng)說唱與語言的緊密聯(lián)系，而各地方言的腔調(diào)各有不同，因此極具地方色彩。《蓋世英雄》作為一首現(xiàn)代流行音樂作品，為了符合受眾審美的需求，運用普通話、英語及粵語說唱。第三，在伴奏樂器方面，歌曲開頭部分出現(xiàn)的說唱以單調(diào)的鼓點作為基本伴奏樂器，伴奏手法按基本伴奏、強弱襯托伴奏及接尾伴奏。另外，歌曲中有一段反復出現(xiàn)的短小樂段，眾人“唱”王力宏用說唱的形式應(yīng)和，這種由一個基本曲調(diào)反復歌唱的結(jié)構(gòu)是中國傳統(tǒng)說唱音樂代表性的唱腔結(jié)構(gòu)。

（四）吸收中國傳統(tǒng)民間歌曲的特色

“中國風”歌曲將通俗唱法與中國傳統(tǒng)民歌尤其是勞動號子的演唱特色有機結(jié)合，其借鑒主要方式有以下兩個方面：1、勞動號子的結(jié)構(gòu)單純多反復，號子的結(jié)構(gòu)一般比較短小，有著比較單純的曲調(diào)。有的號子是簡單的一個樂句曲調(diào)的反復）2、一領(lǐng)眾和的歌唱方式，即由一個領(lǐng)唱，眾人應(yīng)和，形成一呼一應(yīng)，一問一答似的一領(lǐng)眾和的歌唱方式，領(lǐng)唱多和腔的配合形式有：①半句中的和腔；②唱完一句之后的和腔；③在下句的最后一字前開始和腔；④聯(lián)句式的和腔；⑤唱完一段后的和腔；⑥領(lǐng)唱與和腔相互交錯疊置。 “吶喊式”的演唱要領(lǐng)。

“一唱眾和是勞動號子的最基本的歌唱形式，領(lǐng)唱與和腔的交替進行，促進了集體勞動者之間的情緒交流，加強了行動的一致”。“中國風”歌曲中由許多作品巧妙地借鑒了這一形式。

如《花田錯》中王力宏唱到“不醉不歸”和“說好破曉前忘掉”、“擁抱變成了煎熬”等句時都會有眾人合唱的“花田里犯了錯”與之相和，形成了聯(lián)句式的“一唱眾和”；而《刀馬旦》中設(shè)計的“一唱眾和”就更巧妙了。李玟每唱到“我還在想到底身在何方”、“我開始想認真細心裝扮”等句時，電子合成器就會發(fā)出極似人聲合唱的頓音，與李玟的獨唱形成了惟妙惟肖的“一唱眾和”的效果。

除此之外，許多“中國風”歌曲在演唱方面借鑒了勞動號子的“吶喊式”的演唱要領(lǐng)，如“鳳凰傳奇”的《月亮之上》、《自由飛翔》等，使得整首作品如勞動號子般“有著強烈的生活氣息，充滿著人們的樂觀主義精神和英雄氣概。”在演唱形式上，主要是借鑒了勞動號子的“一唱眾和”的形式。