永恒階梯的“一步之遙”

趙琳娜

從文藝復(fù)興時(shí)期莎士比亞的“羅密歐與朱麗葉”悲劇上溯至這部音樂(lè)劇“西區(qū)故事”，雷納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein，1918-1990）這位美國(guó)20世紀(jì)集指揮家、作曲家、鋼琴家、音樂(lè)教育家于一身的出色偉人，也再次把人文主義的思想鮮明的彰顯在精彩的樂(lè)音中。

伯恩斯坦出生在馬薩諸塞州勞斯倫的一個(gè)生活條件優(yōu)越的俄國(guó)猶太家庭，1928年伯恩斯坦剛剛接觸到鋼琴，對(duì)音樂(lè)頗具興趣的意識(shí)從而萌發(fā)。1932年，14歲的伯恩斯坦跟著波士頓的鋼琴家——海涅里奇·蓋布哈德（Heinrich Gebhard，1878-1963）開(kāi)始正式學(xué)琴，之后轉(zhuǎn)入這座城市名氣凡響的“波士頓拉丁語(yǔ)學(xué)校”上學(xué)。1935年，他再次踏入了美國(guó)的哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)音樂(lè)，遇到當(dāng)時(shí)鶴鳴頂頂?shù)膼?ài)德華·柏林格·希爾（Edward Burlingame Hill，1872-1960）、瓦爾特·辟斯頓（Walter Piston，1894-1976）等作曲家。于間，同他年長(zhǎng)十八歲的作曲家科普蘭建立了志同道合的終生友誼。1940年夏，這位作曲家的藝術(shù)生涯獲得了第一份珍貴的“禮物”——著名波士頓交響樂(lè)團(tuán)終身指揮家賽奇·庫(kù)塞維茨基（Sergei Koussevitsky）。在前輩的指導(dǎo)下，伯恩斯坦幸運(yùn)的機(jī)遇與實(shí)踐，他的成功讓我們看到，20世紀(jì)音樂(lè)史上又一個(gè)傳奇的音樂(lè)“明星”誕生了，并為美國(guó)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的發(fā)展功不可沒(méi)的努力著。

比起伯恩斯坦創(chuàng)作的室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)、管弦樂(lè)、合唱曲、歌劇等，他的百老匯音樂(lè)劇繼而演繹現(xiàn)實(shí)與理想的戲劇矛盾沖突，創(chuàng)新式的為聽(tīng)眾增添了意猶未盡而耐人尋味的視覺(jué)與聆聽(tīng)藝術(shù)。最具聲望的是1957年由伯恩斯坦譜曲、海沃德作詞，完成的音樂(lè)劇《西區(qū)故事》（West Side Story）感人至深。

音樂(lè)劇《西區(qū)故事》是現(xiàn)代版《羅密歐與朱麗葉》的“再現(xiàn)”。故事以美國(guó)紐約西部地區(qū)發(fā)生種族沖突及相對(duì)立的兩撥年輕人為背景，上演了一部?jī)赡皇龍?chǎng)的愛(ài)情悲劇。情節(jié)中，彼此相愛(ài)卻派別不同的女主角瑪利亞與男主角安東尼，最終安東尼為了瑪利亞勸說(shuō)阻止互相殘殺的行為，之后卻暗遭槍殺時(shí)，音樂(lè)劇的主旨頓時(shí)升華至最高潮，愛(ài)與憂傷、和平與暴力的主題宗旨被強(qiáng)烈的對(duì)比及渲染。

音樂(lè)劇共有九段經(jīng)典組曲（引子、某個(gè)地方、諧謔曲、曼波舞曲、恰恰舞、會(huì)面場(chǎng)景、冷漠賦格、群架、終曲）。舞曲包含動(dòng)人的舞蹈、優(yōu)美的歌聲、期待而難舍難分的戀愛(ài)場(chǎng)景等，其淋漓盡致的演繹，象征呼喚了美好與和平的事物。但與之相反，矛盾仇恨的冷漠賦格、兇殘的群架場(chǎng)景，形象的刻畫(huà)出這部音樂(lè)劇中的“悲”感所在，側(cè)面反映當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)的動(dòng)蕩不安，實(shí)質(zhì)揭示了青少年犯罪、暴力和種族歧視等丑陋的行為現(xiàn)象。劇尾，瑪利亞與安東尼對(duì)永恒相愛(ài)的美好渴望最終被破滅。瑪利亞原以為能夠與安東尼重逢并遠(yuǎn)走高飛時(shí)，不幸的是基諾暗地出現(xiàn)為復(fù)仇而強(qiáng)殺了心愛(ài)的安東尼。面對(duì)這突如其來(lái)的一切，瑪利亞的神態(tài)隨著音響音色的灰冷，充滿失去“永恒”的痛苦與絕望。當(dāng)終曲再次響起，兩派的青年人低頭而默哀，悔恨與自責(zé)的表情烘托了全劇的寓意。這部將電影與音樂(lè)、美術(shù)視覺(jué)與音樂(lè)、心理與音樂(lè)等整體兼顧凝聚力聯(lián)系起來(lái)，表現(xiàn)矛盾戲劇沖突的社會(huì)故事，令眾人沉思反省，并為瑪利亞與安東尼向往愛(ài)情永恒的“一步之遙”所遺憾。

伯恩斯坦以獨(dú)特的寫(xiě)法手法，運(yùn)用現(xiàn)代作曲技術(shù)呈現(xiàn)出形式多樣化的場(chǎng)景音樂(lè)，并發(fā)揮了自由調(diào)性、不協(xié)和音程、隨性而寬泛的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、色彩對(duì)比的和聲轉(zhuǎn)換、鮮明的民族性節(jié)奏與加厚亦薄的音響技術(shù)等作用。其獨(dú)具魅力的20世紀(jì)音樂(lè)風(fēng)格在這部《西區(qū)故事》里千姿百態(tài)的被“美”化著，令人肅然起敬。

這種藝術(shù)的存在如同形而上學(xué)式的唯物觀。迦茨說(shuō)過(guò)“音樂(lè)似乎是一個(gè)共振器，如果已經(jīng)存在某種情感內(nèi)容（它與其他事物一樣，能通過(guò)言語(yǔ)得以存在），那么音樂(lè)大約能加強(qiáng)這些情感”。更多的時(shí)候我們要透過(guò)音樂(lè)的各種要素等看音樂(lè)中“美”的本質(zhì)。大自然賦予圣靈萬(wàn)物叢生，就此，音樂(lè)的每個(gè)細(xì)胞與宇宙各界乃至人性主義永遠(yuǎn)緊密結(jié)合。誠(chéng)然，伯恩斯坦給予《西區(qū)故事》一個(gè)放射性的時(shí)代主題，“永恒階梯的一步之遙”讓我們的眼眸更加期待20世紀(jì)和平發(fā)展、人權(quán)平等與美好明天的自由向往，也深邃的看到20世紀(jì)的音樂(lè)步伐愈來(lái)愈快，“乘著歌聲的翅膀”在不斷文明進(jìn)步！