電影音樂中的音畫與情感因素初探

【摘要】電影中音樂與故事情節(jié)，畫面的配合有助于情感的表現(xiàn)，起到事半功倍的效果。音樂情感主要體現(xiàn)在對(duì)于人物的塑造使觀眾更了解人物，更為直觀的理解故事情節(jié)，使得電影的情節(jié)更加完整豐滿的展示在觀眾面前。

【關(guān)健詞】音畫；電影音樂的文學(xué)性；人物塑造

《夜宴》是2006年上映的一部由馮小剛導(dǎo)演的宮廷悲劇電影，根據(jù)莎士比亞的名劇《哈姆雷特》改編，講述了中國(guó)的五代十國(guó)時(shí)期，宮廷斗爭(zhēng)中權(quán)力、愛情、死亡的故事。為人們講述了一個(gè)關(guān)于欲望的凄美傳說。擔(dān)任該片配樂的是作曲家譚盾，他曾憑借影片《臥虎藏龍》的配樂獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)。該片的電影配樂總共13首，根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展而命名（大部分是主題曲《我用所有報(bào)答愛》變奏發(fā)展而來）。本片配樂的最大亮點(diǎn)是將民族傳統(tǒng)音樂曲調(diào)，配置方式，與西方電影配樂技術(shù)有機(jī)的結(jié)合，符合了當(dāng)今社會(huì)的審美取向。

一、主題音樂

該片的主題音樂，在電影原聲帶中的名稱是《我用所有報(bào)答愛》，在電影中多次出現(xiàn)這首歌曲的變奏，貫穿全片，旋律基本相似，結(jié)構(gòu)上基本上由兩個(gè)平行樂段構(gòu)成，但是表現(xiàn)方式不同，有鋼琴伴奏和人聲兩種表現(xiàn)形式，它們?cè)诿恳徊糠炙鸬淖饔檬峭耆煌摹?/p>

1.該主題第一次出現(xiàn)是在影片的開頭當(dāng)無(wú)鸞接到父王去世的消息后，畫面一轉(zhuǎn)，皇后徐徐的走向皇宮，鋼琴聲響起，彈出了主旋律，隨著音樂的發(fā)展，樂器配置也發(fā)生了變化，打擊樂的加入，弦樂的加入，女高音在旋律上方吟唱，古箏不時(shí)奏出幾聲低沉的偏音。直至最后合唱和銅管的加入，將靜謐安寧中隱隱潛伏的危機(jī)，逐漸展開。給人一種凄美的聽覺感受，為全劇奠定了凄涼的氛圍。一切是那么的不和諧，卻又實(shí)實(shí)在在的發(fā)生著。

在這段音樂中運(yùn)用了音畫平行，畫面中演繹的內(nèi)容和音樂中表達(dá)的內(nèi)容各自有相對(duì)的獨(dú)立性，二者呈平行的發(fā)展關(guān)系。

2.主題音樂第二次出現(xiàn)，是當(dāng)畫面的鏡頭由皇宮轉(zhuǎn)向竹林時(shí)，激烈的打斗和表現(xiàn)婉兒無(wú)奈的音樂，形成了平行關(guān)系。鋼琴徐緩的奏出主旋律如泣如訴。使得人們的腦海中出現(xiàn)兩個(gè)不同的畫面。之后又出現(xiàn)了與打斗場(chǎng)面相符合的音樂，從而形成音畫同步的表現(xiàn)形式，通過音樂與畫面配合手法自然而然地形成過渡，顯得自然不那么突兀。音畫平行極大限度地發(fā)揮了自己的功用。

3.主題音樂第三次出現(xiàn)在無(wú)孌在皇宮中見到婉后，和婉后用越女劍格斗時(shí)，打擊樂過后，弦樂徐徐奏出主題旋律，仿佛是婉后和無(wú)鸞的對(duì)話。

4.主題音樂第四次出現(xiàn)是在無(wú)鸞去契丹的路上，在雪地中，羽林衛(wèi)要將無(wú)鸞暗殺時(shí)出現(xiàn)的，這一部分在電影原聲中叫做《雪域逃亡》，鋼琴與弦樂，低音提琴的撥弦形成了鮮明的對(duì)比，打擊樂的加入，仿佛是戰(zhàn)鼓般，畫面展開了一場(chǎng)血雨腥風(fēng)。當(dāng)殷隼解救無(wú)鸞之后，鋼琴旋律又再次響起，這段旋律與之前相比舒緩了許多，當(dāng)吳鸞問起為什么要救他的時(shí)候，殷隼說是她（婉后）的意思，因?yàn)榍嗯ㄒ篥赖拿妹茫┑拿\(yùn)掌握在婉后手中。這個(gè)片段中充分的運(yùn)用了音畫關(guān)系之中的順時(shí)空音樂蒙太奇，通過音樂與鏡頭的結(jié)合使得故事情節(jié)繼續(xù)發(fā)展下去。

5.在影片的最后婉后被刀刃射中之后，影片的主題曲仿佛像瀑布一瀉而下，一股悲愴、絕望的感覺迎面而來，心生悲涼。也使得整部電影主題思想更加鮮明突出。“只為一支歌，血染紅寂寞。只為一場(chǎng)夢(mèng)，摔碎了山河。只為一顆心。愛到分離才相遇，只為一滴淚，模糊了恩仇。”片尾曲中張靚穎唱出一種無(wú)法言語(yǔ)的痛，痛得撕心裂肺。呢喃細(xì)語(yǔ)，似有似無(wú)，好像對(duì)戀人悲哀。婉后為了內(nèi)心不斷擴(kuò)張的欲望從一個(gè)清純的女子變?yōu)橐粋€(gè)歹毒的毒婦。在這樣一種空靈的音樂結(jié)束掉整部影片，給人以無(wú)限的思考與回味。

二、其他配樂

1.《越人歌》

《越人歌》是根據(jù)《詩(shī)經(jīng)》中的一段，填詞而成“山有木兮木有枝，心悅君兮君不知”。音樂的曲調(diào)借鑒戲曲的形態(tài)，配器以古琴為主，突出了“寂寞”這一主題。在電影中《越人歌》在不同情況下出現(xiàn)了兩次。第一次是電影的開場(chǎng)，在一片靜謐的竹林中，寂靜而且蕭瑟。忽然狂風(fēng)吹起，一片落寞。《越人歌》的曲調(diào)幽幽響起，“今夕何夕兮， 搴舟中流，今日何日兮，得與王子同舟……”騰格爾蒼涼而低沉的聲音和那優(yōu)雅的舞蹈形成了鮮明的對(duì)比，靜謐安寧的環(huán)境中卻暗藏著殺機(jī)，落寞無(wú)助。劇情也逐漸展開。給人聽覺與視覺上形成一種凄涼的感受，為全劇奠定了落寞，凄涼的氛圍 。第二次是青女懷抱著自己對(duì)無(wú)鸞的愛，勇敢地為無(wú)鸞辯解時(shí)所唱，無(wú)孌根本不愛她，青女是知道的。但她只是想著自己能夠好好地愛著無(wú)鸞，想著自己的夢(mèng)里能夠見到他，別的已全然不顧。正如電影中的臺(tái)詞說道：“即使全世界都拋棄他，我不會(huì)，愛情不會(huì)。”愛情支撐起她那單薄的身體與這個(gè)強(qiáng)大的皇權(quán)做出抗?fàn)帯Ｊ顾谝寡缛撼紩r(shí)走上舞臺(tái)為太子挺身而出。毫不知情的她喝了皇帝賜的毒酒，戴上無(wú)鸞曾經(jīng)的面具，為她心愛的無(wú)鸞唱起《越人歌》，她唱得凄美哀婉。一曲唱罷，她倒在了舞臺(tái)之上。我們從青女那略帶著哭腔的聲調(diào)中完全可以體會(huì)到她對(duì)無(wú)鸞深深的愛戀。《越人歌》作為片中曲是畫內(nèi)音樂的應(yīng)用，通過畫內(nèi)音樂的展示給觀眾展示了一個(gè)生動(dòng)鮮明的青女的人物形象。

2.《9desire》

這是一首弦樂四重奏，出現(xiàn)在婉后決定要刺殺皇帝，殷隼向父親說明了皇后的意圖，來輔佐婉后上位的時(shí)候，小提琴的級(jí)進(jìn)上行和大提琴低音分奏形成對(duì)比，張弛有度。在這一橋段中，音樂與畫面構(gòu)成交叉時(shí)空音樂蒙太奇，通過音樂作為紐帶，逐漸揭示了婉后的陰謀。

總結(jié)

綜上所述，通過對(duì)于電影音樂的原理分析和對(duì)《夜宴》電影配樂的分析，使人更加了解電影音樂中音樂畫面與情感直接的關(guān)系。音樂與畫面的配合，情感的參與，以及民族音樂元素在電影音樂中的應(yīng)用，都是值得音樂研究者和實(shí)踐者借鑒與學(xué)習(xí)的。

參考文獻(xiàn)

[1] 曾田力，雷偉《電影電視劇音樂分析教程》[ M ].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2006

[2] 羅展鳳《電影×音樂》 [ M ].三聯(lián)書店2011

作者簡(jiǎn)介：耿暘，西北師范大學(xué)音樂學(xué)院2013級(jí)藝術(shù)學(xué)理論（影視音樂研究方向）研究生 。