淺析常德絲弦中的襯詞與襯腔

李萍

【摘要】 常德絲弦的襯詞與襯腔作為其獨特標簽與常德當地的語言緊密結合，在常德絲弦的演唱中具有十分重要的地位。通過具體作品對襯詞襯腔的類別、運用特點及結構形式等方面進行總結和歸納。探索其對常德絲弦的獨特作用。同時探討襯詞襯腔在常德絲弦的傳承中所起的作用。

【關鍵詞】常德絲弦；襯詞；襯腔

一、常德絲弦的“獨特標簽”之襯詞襯腔

（一）常德絲弦襯詞的藝術形式

在常德絲弦中除了表達歌詞意思的正詞外還有許多語氣助詞，擬聲助詞或句子等。這些襯詞和襯句與正詞共同組成了一首完整的常德絲弦。它們極具情感色彩，與作品情感表達相得益彰，是作品中不可或缺的一部分。

1.襯詞的分類

（1）語氣助詞

語氣助詞式的襯詞在常德絲弦中是最為普遍的。它與地方方言與當地的說話方式緊密結合。在常德地區的日常對話中語氣助詞也有大量的使用。常德方言中經常將用“哪”“也””呦“等詞發在句尾來強調語意和語氣。如，“你到哪里克呦”、“我不知道也”。這一些極具地方特色的語言也極大的運用在了常德絲弦中。

如：《算命調》歌詞

用（啊）手帶（呀）關門（哪）門兩扇（哪），手拿三弦街前轉， 無事（啊）把命算，哎咳哎嗨呦 無事（啊）把命算。

在這段只有4句的曲調中，出現了八處語氣助詞，這些語氣助詞的運用使得正詞的連接更加自然。同時，語氣助詞的使用也使得曲調更加生動活潑，語言更加生動。

（2）擬聲助詞

擬聲助詞通常是模仿生活中的場景的聲音的，其中“依依呦，依兒呦，依兒依兒呀依呦”是常德絲弦中運用最為廣泛的一句襯句。它已然成為常德絲弦最為明顯的標志，而婉轉的“依依呦，依兒呦”也賦予了常德絲弦獨特的藝術魅力。如常德絲弦的著名唱段《新事多》中就大量的運用了這一襯詞。

作品中的襯詞“依依呦，依兒呦，依兒依兒呀依呦”以四小節為單位反復出現。在每唱完一件“新事”后反復一次。在曲調中起到了很好的連接作用，同時也使得作品朗朗上口，結構明晰。讓觀眾感到親切，極具常德韻味。

2.襯詞的運用特點之對稱性

對稱性是牌子絲弦中襯詞襯腔運用的特點之一。特別是襯句的運用，能夠通過句式的對稱來使曲調更加連貫和豐富。通常，在一首曲調中會出現相同的襯詞襯句，而這一襯句會以相同的形式反復出現在曲調中，上下呼應，相互對稱。從節奏上看，同一襯句往往都使用同一節奏型出現在曲調中。大量具有對稱性的襯詞的加入對于作品演唱時的字音歸韻，作品結構的劃分都起到了極大地作用。因此，這種對稱性也更加彰顯了作品的統一性。為絲弦曲調的結構完整性起到極大地推進作用。

（二）常德絲弦襯腔的藝術形式

唱襯詞的歌腔稱為襯腔。襯腔的出現是歌者內心情緒的表達，同時也使得襯詞更加具有藝術性，為作品潤色。

1.襯腔的分類

（1）單音形式

單音形式的襯腔通常是語氣詞，音的時值很短，這些襯腔與常德地方方言的語氣、語調、句讀有十分密切的聯系。并且襯腔之間也存在著對稱與呼應的關系。

在上述譜例中，在第一樂句中的第四小節處的“啦”與第二樂句的第四小節處的“呀”都出現在弱拍，且音高、節奏都相同。在襯詞出現后緊隨其后的接入襯詞“依兒呀嗬依”這兩處襯腔相互對稱與呼應，使曲調的結構更加鮮明，對旋律的發展起到推進作用。

單音形式的襯腔豐富了樂曲的節奏，增加了旋律的流動感，同時口語化的音調也使得樂曲更加的貼近人民生活，為大家喜聞樂見。

（2）樂句形式

樂句形式是由襯詞充當一個樂句演唱。 樂句形式的襯腔是常德絲弦中最為常見的，也是使用最為廣泛的。主要有“多詞多音一句”和“一詞多音一句”。最為著名的要數“依兒呦，依兒呦，依兒依兒呦”了。

多詞多音一句的形式通常是出現在一段正詞之后，起到樂句的連接作用。襯腔旋律相較于單音形態更加豐富。

如上述例子中的《新事多》，第一句襯腔與第二句旋律走向形成呼應，同時連續的級進進行也使得唱腔更加的婉轉和具有歌唱性。

常德絲弦中的樂句形式襯腔大多以相同的節奏形態出現，旋律的走向也以環繞型為主，出現的形式也十分有規律性可循。這些樂句形式襯腔將正詞連接在一起，增加了樂曲的旋律性同時也使得正詞之間的銜接更加自然，結構更加明晰。

2.襯腔的結構形式

常德絲弦中豐富的襯腔形式對其結構起到了極大的補充作用，使得曲調更加完整，內容更加豐富，形式更加多變。

（1）完全重復形式

通過對樂句的完全重復，從而加深對旋律的印象，也使得曲調的結構更加規整。這也是常德絲弦中較為常見的一種襯腔結構形式。

②

上述譜例為絲弦《秋江》中的專用曲調《流水》，曲調靈活自由。曲子的前三句的句首都加入了同一襯句“啊么子毆 啊么子毆”。三句襯句在旋律、節奏上都完全相同。構成一個完整的樂句。這種完全重復的襯腔結構形式使得曲調在變化中又能彰顯統一，對曲調結構的完整起到極大的推進作用。

（2）變化重復形式

變化重復形式是指采用相同的襯詞而在襯腔上出現旋律的變化。

《夸貨郎》唱段《元宵歌》中采用了上述的兩種襯腔結構形式。出現在第一樂句和第二樂句中的襯句為變化重復形式，第二句是第一句的三度向下模進，且同時出現在樂句的結尾處。曲調所謂最后一句4小節出現了重復的兩個“嗦啦啦妹子呦依呦”對四句式的結構進行了補充。使得樂曲的結尾更加完整。

襯詞襯腔的使用往往是對正詞和主旋律的補充，這種補充體現在曲式結構、旋律走向、調式調性等多方面。對樂曲的旋律性，完整性起到極大的推進作用。值得一提的是常德絲弦的唱腔伴奏形式中也有襯腔這一形式，但與上文中的襯腔不同的是它是通過樂器演奏來襯托出唱腔的韻味，形式豐富又表演的恰到好處，與唱腔你中有我，我中有你，相互融合。

二、常德方言與襯詞襯腔的關系

正如常德絲弦《常德是個好地方》里唱的“這地方的話誰懂能聽懂”一樣，常德方言與普通話極為接近，而常德方言因其本身的語言聲調特色而具有一定的歌唱性。被稱為“音樂化的語言”。常德絲弦中通俗易懂，順口的語氣助詞類襯詞。十分口語化又極具地方特色。充分顯示出了地域特色，同時也使常德絲弦的音樂更加貼近人民生活，更加易于傳唱。

（一）與字調的緊密關系

常德絲弦的唱詞字調和常德方言語調有著極大的關聯。語調中的每一個“抑揚頓挫”都影響著襯腔的旋律。語調的上升與下沉往往和語言也關系密切。常德絲弦中的語氣助詞是襯詞和襯句時通常都為輕聲同轍。

例如上述譜例《新事多》中全曲平仄關系清晰。常德方言中“河，多，拖”都押“ou”的韻。唱詞中反復出現的襯詞“伊爾呦 ，旋律為 653，符合唱的方言中的語調下降趨勢。同時，曲調出現的大量裝飾音與方言的發音特點有很大的關系。

（二）與節奏的緊密關系

襯腔的節奏以及腔詞之間的輕重關系與常德方言的語氣語調十分契合。語言中對于輕聲的處理和方言中的重音強調十分吻合。根據方言的特點，絲弦作品中的字詞結構，作品演唱時換氣的氣口也與用普通話演唱的作品有較大的區別。

如：《摘菜苔》中

第一個襯詞（呀）為語義強調，出現在次強拍上，第二個“呀么”則是語氣助詞，以緊湊的節奏在弱拍上出現。這種腔詞節奏的有機結合使得常德絲弦在節奏節拍、語氣、旋律走向上保存了極大的原生態性質。

三、襯詞襯腔對常德絲弦的影響

（一）襯詞襯腔對唱腔的“潤色”作用

常德絲弦的潤腔主要是通過襯詞、襯腔和裝飾音，如波音、滑音、倚音、花舌音等來進行。在常德絲弦的襯詞中有時會出現需要用花舌音演唱的襯詞，這些襯詞的出現配以花舌音的唱腔為絲弦的演唱增添了活躍的氣氛，推進樂曲的發展和進行。如牌子絲弦《九連環》中就用到了這襯詞“依得兒 得兒 得兒呀”這一襯詞加入花舌音賦予了整首曲調獨特的韻味。

常德絲弦中襯詞的拖腔為常德絲弦的唱腔也潤色不少。常德絲弦的襯腔中“一詞多音”的現象十分普遍。從樂句式襯腔的特點來看，襯腔中的級進進行和旋律充分體現了常德絲弦婉轉的唱腔。再例如，因受常德方言的影響，語言中的抑揚頓挫，也通過襯腔中的滑音，倚音表現出來。對作品進行潤色。也正是這些襯腔的使用造就了其獨特的唱腔風格。

常德絲弦通過與地方方言相結合，把地方性的語言特征通過襯詞襯腔表現在曲調中。使唱腔更加婉轉，同時也更加的貼近人民生活，使得常德絲弦獨樹一幟，為人民所喜愛。

（二）襯詞襯腔在傳承與保護中的作用

襯詞襯腔作為常德絲弦的特殊標簽在常德絲弦中的地位很重要，我們可以抓住這一特點。不斷加深對襯詞襯腔的創新，與時代相結合。發揮襯詞襯腔在傳承中的作用。將已有的，朗朗上口的襯詞加以發揚。同時，對現有的進行創新，不斷豐富它的內容，甚至可以將其發展成為常德絲弦的一張“名片”，讓人們一聽到某句襯詞襯腔就想起常德絲弦，促使更多的人去了解常德絲弦藝術，從而對于常德絲弦的保護與傳承起到推動作用。

注釋：

①黃輝.常德絲弦[M].中國大百科全書出版社，P54.

②黃輝.常德絲弦[M].中國大百科全書出版社，P34.

③黃輝.常德絲弦[M].中國大百科全書出版社，P29.

④黃輝.常德絲弦[M].中國大百科全書出版社，P55.

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