淺析王建民二胡狂想曲的藝術(shù)特色

劉書君

【摘要】二胡是我國發(fā)展歷史悠久，最具代表性的民族樂器之一。隨著時代的不斷發(fā)展進步，二胡這件極富魅力的民族樂器也被賦予了時代的氣息和特點，無論從技術(shù)演奏上還是音樂語言上都有了巨大變化。王建民先生的二胡狂想曲正是這一現(xiàn)象的最好體現(xiàn)，狂想曲的出現(xiàn)也有力的推動了二胡的發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】王建民；二胡狂想曲；藝術(shù)特色

引言

二胡演奏藝術(shù)自劉天華專業(yè)二胡學(xué)派開創(chuàng)已有百余年的歷史了。其發(fā)展態(tài)勢也越來越為迅速、蓬勃。越來越多的新作品不斷地涌現(xiàn)而出。著名作曲家王建民先生的二胡狂想曲系列作品在大量的現(xiàn)代作品中可謂是一枝獨秀。樂曲將高超的演奏技巧與我國的民族民間音樂素材有機的結(jié)合起來，為二胡的演奏發(fā)展開辟了一條全新的道路。本文就王建民的四首二胡狂想曲之創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點以及藝術(shù)特色加以論述、分析。

一、王建民四首二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點

（一）二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點

二胡狂想曲創(chuàng)作于1989年。是著名二胡演奏家鄧建棟（時為南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)生）委約王建民先生而作。后經(jīng)鄧建棟在其畢業(yè)音樂會上首演之后一炮而紅，享譽中國民族樂壇。樂曲本身所特有的演奏技術(shù)極高，是以往的二胡作品所沒有的。并且不失民族音樂的特色，其音樂所表現(xiàn)的的深度與廣度也達到了空前的程度，給人以耳目一新之感。此曲運用了全新的音樂語匯和表達手法，各種不同的、復(fù)雜的節(jié)奏變化也豐富多彩、異彩紛呈。樂曲自創(chuàng)作二十多年來，已經(jīng)成為音樂會上演率極高的作品，不但被作為音樂藝術(shù)院校的必修作品，而且多次被指定為全國專業(yè)二胡比賽的必拉曲目。經(jīng)過多年的舞臺藝術(shù)錘煉，該曲已名副其實的成為眾多二胡作品當(dāng)中的經(jīng)典之作。 第一二胡狂想曲運用了我國云南少數(shù)民族地區(qū)的音樂素材，是一首極具時代氣息的優(yōu)秀作品。

（二）二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點

二胡狂想曲是王建民先生根據(jù)湖南花鼓戲的地方民間音樂素材而創(chuàng)作的。樂曲和第一二胡狂想曲可謂姊妹篇。該曲由著名二胡演奏家鄧建棟先生于2001年首演于江蘇南京紫金大劇院。并且榮獲了2003年第三屆中國音樂金鐘獎二胡作品比賽的銀獎（金獎空缺）。樂曲以更為生動、豐富的音樂語匯熱情的謳歌、贊頌了祖國的壯麗山河，是一首極具中國氣派的宏大作品。樂曲頻繁的運用了大跳音程的變化特點，令人有目不暇接之感。旋律的旋法變化上也頗有層次，段落分明。并且大段的使用了輪指技法，來表現(xiàn)湖南人民載歌載舞的喜悅場景，這在二胡作品中是不為多見的。作品中段的慢板和廣板部分可謂該曲之中的經(jīng)典段落，深情、動人的旋律沁人肺腑，感人至深。極其自然的離調(diào)以及二胡與鋼琴的旋律對話，水乳交融，堪稱叫絕。不禁讓人有潸然淚下的激動之感。之后的廣板可謂大氣磅礴，氣壯山河！將二胡演奏的廣度提升至了一個新的空間與層次。樂曲最后的急板頗具特點，它不同于其他幾首狂想曲的急板，樂曲運用了嶄新的節(jié)奏型，三音一組，而不是較為常見的四音一組的形式，這也給演奏者帶來了新的技術(shù)挑戰(zhàn)。該音型極富節(jié)奏的律動動感，旋律走向變化自然，層次分明，對于高音區(qū)的運用也相當(dāng)大膽，極大的拓展了二胡的表現(xiàn)力。第二二胡狂想曲的創(chuàng)作更進一步的推動了二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展，也再一次的證明了二胡發(fā)展的時代特征。

（三）二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點

此曲創(chuàng)作于2003年，是第三屆中國音樂金鐘獎全國二胡比賽青年A組的決賽委約作品。值得一提的是，在樂曲的前段當(dāng)中，曲作者對于節(jié)奏的不同運用達到了出神入化的地步。從1/8到16/8的節(jié)奏不停的在變化、轉(zhuǎn)換進行，且旋律相當(dāng)之順暢，毫無牽強之痕跡，新疆的西域風(fēng)格也被體現(xiàn)的淋漓盡致。鋼琴的伴奏聲部編配的也相當(dāng)精彩，和二胡旋律的配合融為一體，節(jié)奏的律動在樂曲的行進中表達的天衣無縫。總而言之，第三二胡狂想曲自誕生至今，無論演出還是比賽，上演率之高是有目共睹的。其獨特的音樂語匯和技巧表現(xiàn)都是別具一格的，音樂的清新風(fēng)格在眾多作品中獨樹一幟。這也正是該曲成為經(jīng)典之作的重要因素。

（四）二胡狂想曲的創(chuàng)作背景和風(fēng)格特點

二胡狂想曲是2009年王建民應(yīng)中國臺北市國樂團委約而創(chuàng)作的。該曲一脫稿就被中國音樂金鐘獎組委會選定為第七屆金鐘獎全國專業(yè)二胡比賽決賽指定曲目。并隨之引起二胡業(yè)界的強烈反響。雖然已是狂想曲系列的第四首，但其極具特色的音樂語匯和新穎的創(chuàng)作理念以及對于演奏技術(shù)難度的新挑戰(zhàn)依然延承，并且體現(xiàn)出新鮮的血液和創(chuàng)作活力。

二、王建民二胡狂想曲的藝術(shù)特色

王建民先生創(chuàng)作的二胡狂想曲最為突出的特色就是即注重了中國民族音樂的傳統(tǒng)韻味，又葆有極為鮮明的時代感的藝術(shù)氣息。既有動人的旋律美感，有具有極高難度的演奏技巧，可以說為二胡的藝術(shù)表現(xiàn)拓展了廣闊的空間。二胡狂想曲的創(chuàng)作，在旋律和節(jié)奏方面的平衡與配合搭配的頗為精彩，旋律的線條美感體現(xiàn)出濃郁的風(fēng)格韻味，而不同的、復(fù)雜的節(jié)奏變化再加上伴奏聲部豐富的和聲色彩，與其融為一體，所產(chǎn)生的藝術(shù)效果為二胡帶來了嶄新的天地，這對于二胡創(chuàng)作是一個創(chuàng)新?？裣肭@同獨特的器樂體裁對于演奏技巧是較為偏重的。二胡狂想曲在這一特點上發(fā)揮的更為突出，二胡狂想曲盛行的十幾年間，二胡演奏技藝可以說有了飛躍性的變化，其速度是相當(dāng)驚人的。這一偉大貢獻是不可磨滅的。再者，狂想曲對于特殊技巧的運用和發(fā)揮也具有開拓性的創(chuàng)新，例如：快速連頓弓、人工泛音、敲擊琴筒、快速彈撥琴弦以及對于超高音區(qū)的使用等等，這些都極大的推動了二胡演奏技藝的向前發(fā)展。二胡狂想曲的最大魅力就是大膽的創(chuàng)新意識，任何事物的發(fā)展都需要且離不開創(chuàng)新，這是萬物發(fā)展的規(guī)律。任何事物的創(chuàng)新都需要經(jīng)過時間的驗證甚至是淘汰，二胡狂想曲也不例外。總而言之，二胡狂想曲在音樂風(fēng)格、演奏技巧、時代氣息等各個方面都邁出了勇敢的一步，事實也充分的證明二胡狂想曲是成功的，這已毋庸置疑。望更多的民族音樂人來熱愛二胡事業(yè)、創(chuàng)作粗更為創(chuàng)新、優(yōu)秀的作品，為我中華圣樂的繁榮昌盛不懈努力！

三、結(jié)論

藝術(shù)的發(fā)展離不開創(chuàng)新，王建民先生的二胡狂想曲是創(chuàng)新的勇者，通過學(xué)習(xí)、演奏他的作品使自身的演奏技藝和藝術(shù)修養(yǎng)都得到了很大的提高，我想這也是眾多二胡演奏者共有的感受，以上論述只是我?guī)啄陙韺W(xué)習(xí)的點滴感受和認(rèn)識，較為膚淺，藝術(shù)之林還有無限的空間等待我們?nèi)W(xué)習(xí)、去感受，藝術(shù)是無止境的！

參考文獻

[1]王建民.狂想之后的聯(lián)想——寫在江蘇二胡之鄉(xiāng)大型音樂會之際，二胡藝術(shù)的傳統(tǒng)與發(fā)展[M].中國文聯(lián)出版社，2001.

[2]陳建華.讓民族傳統(tǒng)融入時代的新意——王建民及其第一二胡狂想曲[J].人民音樂，1990（4）.

[3]楊光熊.二胡演奏藝術(shù)中的三個到位[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，1999（2）.