淺析秦文琛《喚鳳》嗩吶協(xié)奏曲中嗩吶的音色音響分析

張丫丫 蔡國光

【摘要】通過分析《喚鳳》嗩吶協(xié)奏曲中的嗩吶演奏效果，分別從C調(diào)高音嗩吶、大G調(diào)中音嗩吶、D調(diào)高音嗩吶、東北大D調(diào)傳統(tǒng)低音 嗩吶這四個方面來論述不同調(diào)性的嗩吶表達(dá)不同的音樂情緒，以及突破傳統(tǒng)嗩吶演奏音樂的局限，以現(xiàn)代的作曲技法，使嗩吶呈現(xiàn)了豐富多彩的音色效果。

【關(guān)鍵詞】 嗩吶；《喚鳳》；音色音響；秦文琛

《喚鳳》是一部中濃郁的中國音樂作品，靈感源于一組名為《火中的鳳凰》的油畫，選擇以“鳳凰”這樣具有神話性質(zhì)且有美學(xué)意義的典故為題材，通過抽象的音樂語言，詮釋作者想要表達(dá)的生命的活力以及所追求的精神境界。采用大型民族管弦樂隊編制，以現(xiàn)代活芯嗩吶作為主奏樂器，使嗩吶富于個性色彩的音色與樂隊音響多角度高密度融合，表現(xiàn)嗩吶多彩變化的音樂色彩。

一、C調(diào)高音嗩吶

樂曲引子部分運(yùn)用C調(diào)高音嗩吶獨(dú)奏來開始，自由的散板，一支高音嗩吶開始自由的演奏，秦文琛運(yùn)用同音控制的作曲技法，使這支嗩吶以非傳統(tǒng)的音色效果出場，圍繞“2”這個音同時與嗩吶滑音、弱音的控制演奏技巧吹奏，猶如鳳凰在鳴叫，隨著是打擊樂組，鞭子、大鐃加入，鞭子鞭打的聲音，大鐃搓著螺旋狀上升的演奏的音響效果，以及一些鑼、鈸的音色樂器由弱到強(qiáng)的力度控制，這些層層的音色匯聚的音響畫面，如鳳凰在黑暗、陰冷的地域中飽受苦難，看不到陽光、希望，奮力的掙扎，發(fā)出呻吟的畫面。

第14小節(jié)，C調(diào)高音嗩吶與管鐘的相互呼應(yīng)，獨(dú)奏嗩吶演奏出舒緩，安靜，兒歌類似的旋律，似乎是對未來美好的向往和期盼。隨著鞭子的進(jìn)入，而驚醒了它的美夢，這是第一次大樂隊的進(jìn)入，笛子與簫半音階的上行和下行，與振音的演奏技法，發(fā)出毛骨悚然的聲音，制造出恐怖，幽暗，極度不安定的音樂環(huán)境。

第89小節(jié)，C調(diào)高音嗩吶又重新進(jìn)入，變化重復(fù)的演奏主題，速度開始加快，節(jié)奏律動中充滿了16分音符，獨(dú)奏嗩吶的力度逐漸增強(qiáng)，加進(jìn)了裝飾性的16分音符到快速的連續(xù)32分音符。這種高難度的嗩吶演奏技巧對于傳統(tǒng)嗩吶來說很困難。描寫鳳凰低落的情緒轉(zhuǎn)為樂觀，激烈與熱鬧，預(yù)示著鳳凰在振動自己的翅膀，想要展翅高飛，在101小節(jié)獨(dú)奏嗩吶吹出以高長音華彩終止這個部分。

二、大G調(diào)中音嗩吶

樂曲的第三個部分換成大G調(diào)中音嗩吶獨(dú)奏進(jìn)入，不斷的以變化節(jié)奏重復(fù)主題，似乎是不斷的呼喚、鳴叫，在第74小節(jié)較難演奏的地方，大G調(diào)中音嗩吶在高音區(qū)連續(xù)的演奏，并在高音區(qū)運(yùn)用花舌的演奏技巧與較弱的低音區(qū)形成了對比，情緒激動又有所忍耐，直到進(jìn)行到第79小節(jié)，最終這種情緒無法抑制，慢慢的想要爆發(fā)出來。隨著音樂情緒的需要，彈撥樂強(qiáng)力度的掃弦，引入樂隊的進(jìn)入，管樂組進(jìn)行自由的演奏，模仿各種的鳥叫聲，逐漸的形成一片鳴叫的音響效果。

三、D調(diào)高音嗩吶

以極高音開始進(jìn)入D調(diào)嗩吶的華彩片段，笑聲、花舌、快速變化音等大量技巧結(jié)合運(yùn)用好似鳳凰神鳥只因天上有的氣勢。

音程的級進(jìn)和跳進(jìn)的非嚴(yán)格模進(jìn)進(jìn)行，用氣頂音，下滑音的演奏技巧來渲染音樂情緒，猶如鳥的鳴叫，這部分的音樂情緒轉(zhuǎn)為歡樂，振奮，充滿陽光和希望的音色音響效果。在第128小節(jié)獨(dú)奏嗩吶演奏具有戲劇性的旋律，像唱歌一樣，別具特點(diǎn)，是唯一具有旋律歌唱性的一個部分。打擊樂與彈撥樂分高低音區(qū)的相互配合，與獨(dú)奏嗩吶對位呼應(yīng)，嗩吶吶旋律節(jié)奏自由寬疏，旋律悠然自得，彈撥組節(jié)奏緊湊、音型固定，二者節(jié)拍重音變換交織，充滿了生命的活力。在第159小節(jié)，獨(dú)奏嗩吶進(jìn)入了連續(xù)的快速的單吐，雙吐表現(xiàn)段落。對演奏著來說難度較大，只有郭雅智發(fā)明的活芯嗩吶與具有高超演奏技能的才可以演奏。與此對應(yīng)的部分，是笙的伴奏性傳統(tǒng)和音處理，采用了數(shù)列節(jié)奏控制，與獨(dú)奏的嗩吶形成了節(jié)奏上的對位。這種數(shù)列的創(chuàng)作思維，早在我國的蘇南吹打樂《魚八合》等中都有所運(yùn)用，又與之不同，是繼承了傳統(tǒng)又進(jìn)行了創(chuàng)新的一種20世紀(jì)作曲技法。167小節(jié)嗩吶的連續(xù)雙吐，笙采用民間數(shù)列控制的伴奏形式，在第二、五、九、十四、十七、二十一拍都用八分休止符休止。彈撥樂組則是以彈奏3/4拍的節(jié)奏律動演奏，而獨(dú)奏嗩吶與弦樂組則形成了4/4拍的節(jié)奏律動進(jìn)行，整個交織在一起形成了一種連續(xù)不斷的音樂如流水樣的連綿進(jìn)行的音響效果。

四、東北大D調(diào)傳統(tǒng)低音嗩吶

第219小節(jié)開始，以弦樂部分的單音為序，是為典型的內(nèi)心獨(dú)白的慢板樂章，低音大G調(diào)嗩吶的散板低低吟唱，恰似真摯的獨(dú)白，樸實(shí)動人，227小節(jié)，由弦樂部分遠(yuǎn)遠(yuǎn)地奏出一首歌謠且一直持續(xù)，此時的演奏者將樂器換至從未出現(xiàn)的東北大D調(diào)嗩吶，東北嗩吶特有的低沉音色從樂曲主干音d上緩緩奏出，仿佛從遠(yuǎn)方傳來的歌謠，喚起了童年的回憶，帶著淡淡的憂傷。幾句吟唱之后音樂走向上漲，飛指技巧與九度音程的跳躍演奏加上打擊樂器的拍擊相結(jié)合，呈現(xiàn)出鳳凰欲似煽動翅膀的舉動。雙音演奏（作曲家在此曲為嗩吶創(chuàng)造出的新技術(shù)，即，演奏時同時哼唱上方聲部）來模仿蒙古呼麥演唱特色。形成瑟瑟草木之聲和風(fēng)動之感。嗩吶的循環(huán)換氣與民間破宮音兩種技術(shù)的特殊音效猶如鳳凰涅槃時淡淡的哀鳴。接著換回D調(diào)小嗩吶的獨(dú)奏部分由三度裝飾音的旋律進(jìn)行與之前的音樂呼應(yīng)，隨后銅管樂以及打擊樂組的步步加入慷慨激昂，樂隊全奏呈現(xiàn)浩瀚無比的壯觀場面，一如鳳凰慷慨的高歌，獲得重生，樂曲最后在輝煌中結(jié)束。

五、結(jié)語

嗩吶在秦文琛的《喚鳳》中以現(xiàn)代的作曲技法，大膽的開拓嗩吶的音域和表現(xiàn)力，讓嗩吶表現(xiàn)出異彩奪目的色彩，筆者認(rèn)為此曲的演出成功與演奏家高超的演奏技巧與樂感密不可分，這是一次作曲家與演奏家完美合作的典范，也讓我們對新世紀(jì)的嗩吶演奏有了新的認(rèn)識和了解。

參考文獻(xiàn)

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[3]于海軍，嗩吶“破宮”性能淺析[M].中國音樂，1989（01）.

作者簡介：張丫丫（1989—），女，河南沁陽人，2013研在讀研究生，學(xué)術(shù)型碩士，研究方向：作曲及作曲技術(shù)理論（作曲）；蔡國光（1987— ），男，安徽宿州人，2013研音樂學(xué)院在讀研究生，藝術(shù)型碩士，研究方向：民族樂器演奏（嗩吶）。