觀《清明上河圖》有感

繪畫是中國傳統文化的重要組成部分，是炎黃兒女心血的結晶。無論在繪畫方法、繪畫理論，還是由此形成的豐富的精神內涵、文化背景等方面，都以鮮明的特征體現出東方人特有的精神世界和審美情操，《清明上河圖》就是傳統中國繪畫的優秀作品之一。

近年來，隨著我們對傳統文化的反思，由淺入深地對《清明上河圖》進行了研究與分析，從中獲益頗多。此畫成畫于北宋宋徽宗時期，是中國繪畫史上最著名的作品之一。作者張擇端系宋代宮廷風俗畫家，他運用了純粹寫實的表現手法，精致地記錄了北宋宋徽宗時期首都汴京（今開封）郊區和城內汴河兩岸的建筑和民生等景象。作品以長卷形式，采用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統一而富于變化的畫面中，全圖分為三個段落，畫卷場面宏大、內容豐富，人物形象生動傳神，刻畫細致入微，是唐宋以來古典寫實繪畫風格的典范之作。

一、首段：汴京郊野的春光

在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟，兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上，一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔的，從京郊踏青、掃墓歸來。環境和人物的描寫，點出了清明時節的特定時間和風俗，為全畫展開了序幕。

二、中段：繁忙的汴河碼頭

汴河是北宋的漕運樞紐、商業交通要道。從畫面上，我們可以看到人煙稠密，有的人在茶館休息，有的人在看相算命，有的人在飯鋪進餐……還有“王家紙馬店”，是掃墓賣祭品的。河里糧船云集，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上；有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河的是一座規模宏大的木質拱橋，它結構精巧，形式優美，宛如飛虹。有一艘大船正待過橋，船夫們有用竹竿撐的，有用長竿鉤住橋梁的，有用麻繩挽住船的，還有幾個人忙著放下桅桿，以便船只通過。鄰船的人也在指指點點，像在大聲吆喝，船里船外的人都在為此船過橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地為這緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區，車水馬龍，熙熙攘攘，是一個名副其實的水陸交通會合點。

三、后段：熱鬧的市區街道

畫面的后段以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等，也有經營綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等商店。此外，還有醫藥門診，大車修理、看相算命、修面整容……各行各業，應有盡有。大的商店門首還扎著“彩樓歡門”，懸掛市招旗幟，招攬生意。街市行人，摩肩接踵，川流不息。交通運載工具有轎子、駱駝、牛馬車、人力車、平頭車，均繪色繪形地展現在人們眼前。

四、結束語

《清明上河圖》是一幅描寫北宋汴京城一角的現實主義的風俗畫，具有很高的歷史價值和藝術水平。在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五六十匹，車二十多輛，橋二十多座，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現了宋代建筑的特征。畫中人物衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，構圖疏密有致，注重節奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。畫家利用多視點的構圖方式，把繁復的場面妥帖地安置在橫不過二丈、高不過尺的畫面里，產生了“方寸之內，百里之回”的宏偉氣勢，表現出作者的非凡才能和嫻熟的繪畫技藝，人物和景物的刻畫，取以工代寫、以寫潤工的方法，既有別于寫意畫的粗放，又兼有寫意畫的生動傳神。

《清明上河圖》是一幅思想與藝術并重的作品，它源于生活，內容概括豐富且自然可信，筆墨雖小卻構圖恢宏，具有強烈的視覺沖擊力，透射出人與自然和諧發展的生存之道，流露出作者對事物的態度和感情，是藝術家窮盡畢生精力的思想升華。這種風貌，對后代人物風俗畫產生了深遠的影響。

（作者單位：江西省豐城市第一中學）