水城留香

Axel Vervoordt總是把他的故事和互為交錯(cuò)的時(shí)間方程式做著精準(zhǔn)結(jié)合。沒人會(huì)像他一樣，為我們打開一種滿載著敏感、深思和文化內(nèi)涵的個(gè)人化美學(xué)概念。這位知名的比利時(shí)古董商排斥一切屏障，并堅(jiān)定地告訴我生活圈子是連續(xù)而輪回著的。“我想讓人們理解，最大限度的現(xiàn)代是古老藝術(shù)的一大部分，而最大限度的古老則可能是當(dāng)代藝術(shù)。”

在認(rèn)識(shí)他以后，我們不僅拍攝過他以往的宮廷式住宅和他位于安特衛(wèi)普的展廳，還拍攝過他在威尼斯Fortuny宮舉辦的數(shù)次展覽，以及他兒子和理論家Boris的公寓。而這次，他又一次向我們展示他在威尼斯運(yùn)河旁心儀的居所，他總能真切地感受到這里的一切魔幻：“這是一種真實(shí)而動(dòng)人的魅力。這座城市是一個(gè)神奇而與眾不同的世界，她停泊在時(shí)光里，全世界的人們都想來到這里體驗(yàn)其中的獨(dú)特之處。”他口中所指的那個(gè)她，是Palazzo GheltoffAlvera，一座位于大運(yùn)河腳下建造于16、17世紀(jì)之間的新哥特式美學(xué)建筑。這座建筑幸存后，她的擁有者們依然是建造她的家族的子孫們。

2007年，Axel Vervoordt在威尼斯Fortuny宮舉辦Artetempo展覽期間，想為自己在這座城市尋找合適的住處，從而遇到了這處神秘的建筑。“我十分討厭酒店，由于我需要在這里度過很長一段時(shí)間，于是我決定找一個(gè)居住舒適的地方。在Fortuny宮的附近，我剛好遇到了這所房子，她屬于一個(gè)有著悠久歷史的威尼斯家庭。當(dāng)時(shí)，我立刻便愛上了她朝向內(nèi)部庭院的窗戶，愛上了她的古色古香和背后所蘊(yùn)含的故事。”這座建筑有兩個(gè)入口，一個(gè)是通過運(yùn)河從水路進(jìn)入，而另一個(gè)則是靦腆隱秘又不引人注目的、通過狹窄交錯(cuò)的小巷進(jìn)入。兩種體驗(yàn)有著截然不同的感受，完全取決于你從哪邊進(jìn)入其中。房子內(nèi)部隨著時(shí)光的流逝仍舊保持著原有的樣子：鑲板式天花板、線角和裝飾線條，以及其他各種細(xì)節(jié)等。Vervoordt所做的，只是用赤陶刷了幾面缺少故事的墻，然后在早餐廳放了一張模板臺(tái)子，剩余部分全都保存原有的Terrazzo地板。他為了眾多聚會(huì)和家庭晚餐而特地裝備了廚房，并把沙發(fā)套上了純棉罩。他尊重并保護(hù)好這個(gè)空間的外表，只是謙卑、低調(diào)地掛上了藝術(shù)家Jef Verheyen和Horio的作品，其他所添置的也僅是少量的家具。“我們拿出來的東西比放進(jìn)去的東西多。當(dāng)建筑是枯燥的時(shí)候，就傾向于將它填滿，當(dāng)建筑本身很美好的時(shí)候，則需要簡(jiǎn)化，就像這座房子一樣。”他向我們解釋道。三個(gè)相鄰的巨大廳室位于房子的中心，分別是最輕松不正式的早餐廳、正式的用餐區(qū)域以及客廳。三間廳室從它們特定的高度都呼吸浸透著建筑內(nèi)中央庭院的寧靜，“這份寧靜不論因?yàn)槭裁次叶疾粫?huì)舍棄。”AxelVervoordt說道。廚房在房子的后面部分，而臥室在樓上那層，處于最隱蔽而私密的位置。樓上的空間雖然不像樓下一樣寬敞明亮，但它的面積卻使臥室顯得溫馨愜意。這里沒有閃耀的玻璃珠，擁有的只是簡(jiǎn)單肅靜，這恰好也是Axel Veryoordt完全主導(dǎo)的另一種優(yōu)雅。

整個(gè)居所是不同元素間優(yōu)雅地混搭與相互對(duì)話，它們友好并互相尊重地和平共處。沒有任何喧鬧，也沒有什么格格不入。房子里的藝術(shù)作品都屬于當(dāng)代范疇，它們和飯廳里的古董，以及其他廳室內(nèi)來自歐洲各處的藝術(shù)品巧妙地呼應(yīng)著。許多家具都來自Vervoordt的原創(chuàng)設(shè)計(jì)，這些設(shè)計(jì)體現(xiàn)了他對(duì)時(shí)光沉淀下的古色古香的熱愛，還有他在結(jié)構(gòu)處理上的簡(jiǎn)約，原木和鐵的簡(jiǎn)潔恰好是他的身份標(biāo)記。在他步行陪我們到這座神奇之城下一處的途中，還跟我們聊起他精湛的教育理念。而此時(shí)天色漸晚，黃昏的余暉籠罩著整座水城，波光粼粼，盡顯優(yōu)雅風(fēng)情。