油彩涂抹鄉(xiāng)情

紛紛擾擾的現(xiàn)代生活，科技性、虛擬性的視覺(jué)圖像充斥著我們的大腦和視野，漫步在鋼筋、水泥、玻璃的城市中，面向著模仿真實(shí)世界的互聯(lián)網(wǎng)，注視著五光十色的異化人造世界，很多人迷失了自己的位置，那份對(duì)身邊最樸實(shí)的美的感悟與激情已經(jīng)在欲望的沖擊下漸漸消退，名利的追逐使很多美術(shù)老師很難靜下心來(lái)，錘煉自己的專業(yè)。

一、畫筆展現(xiàn)生活

為了生活本人也曾隨波逐流過(guò)，業(yè)余時(shí)間去搞商業(yè)畫以便賺點(diǎn)“散碎銀兩”貼補(bǔ)家用，但難以割舍的“鄉(xiāng)土”情結(jié)使我停下畫筆，調(diào)轉(zhuǎn)方向?yàn)榱艘环N真誠(chéng)的心靈體驗(yàn)，回歸到油畫創(chuàng)作上——在溫暖的色調(diào)中，表現(xiàn)家鄉(xiāng)鄉(xiāng)土生活的詩(shī)意與魅力。英國(guó)當(dāng)代著名油畫家佛洛伊德自己曾說(shuō)過(guò)，他的作品純粹是自傳性的，也就是關(guān)于他本人以及他周圍的世界是記錄的嘗試。“我畫的是我自己感興趣和關(guān)心的人，他們就在我生活和熟悉的空間里，我憑借他們創(chuàng)造作品。”我生活的環(huán)境非常貼近鄉(xiāng)野大自然，站在南窗前，抬眼便能望見(jiàn)大頂子山，廣袤的田地，雜樹掩映的農(nóng)舍.屋后是鎮(zhèn)里的農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)。每逢集日，晨光熹微，辛苦的小商販，早早擺站攤位;夏日炎炎滿頭大汗;數(shù)九隆冬風(fēng)雪中瑟縮，我手中的筆忍不住調(diào)抹起來(lái)，鮮活的形象從筆端瀉出。《穿軍裝的小販》是一位賣瓜的農(nóng)民，火辣辣的太陽(yáng)烤得他滿面赤紅，剛剛放下?lián)樱瑴喩砥v。《流浪的老漢》名叫刑國(guó)發(fā)，從我記事起，他就在本鎮(zhèn)街里乞討，聽(tīng)人說(shuō)年輕時(shí)曾有過(guò)溫馨的家庭。由于某種原故，精神出了問(wèn)題，流浪至今，居無(wú)定所。冬夏一身行頭，就是畫面中的形象，我畫他的時(shí)候是九月末，天氣還很熱，他卻戴著不合時(shí)令的棉皮帽子，身披厚厚的灰色大衣（或許早晚涼，露宿街頭的原故），到了中午則敞開胸膛。在我印象中，他很少抬頭走路，總是低頭朝路邊陰溝里探尋，一旦遇到丟棄的食物，殘瓜、剩果，便會(huì)撿起緩緩放入口中，偶爾碰上態(tài)度好的說(shuō)上一句：“給一塊錢。”

二、感悟生活

《兩棵大白楊》表現(xiàn)的是我曾經(jīng)住過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的一個(gè)村莊（我們叫屯子）。女兒小時(shí)候，倆大人常常帶她徒步回姥姥家，冬日雪霽，回望山村，銀裝素裹，炊煙裊裊。一條小路曲折伸向遠(yuǎn)方，剛剛落過(guò)一場(chǎng)雪，稀疏的腳印點(diǎn)綴其間，美景盡收眼前。《雨后斜陽(yáng)》：我周圍的鄰居都是地地道道的莊戶人家，他們的家畜通常拴在路邊，上下班路過(guò)，能聞到濃烈的牲口糞味。一看到老牛常常引發(fā)一陣悲憫。因?yàn)楫?dāng)下的農(nóng)村，根本看不到成年的公牛，它們還是牛犢的時(shí)候，不到兩三歲便被牛販子賣走送到屠宰場(chǎng)，所以畫中牛的一家三頭都是母牛，小牛犢只有三周大，它還不知道自己不久的死刑的命運(yùn)。黃昏時(shí)分，一場(chǎng)雨剛過(guò)，牛媽媽將前身探出護(hù)在孩子的身上，舔犢之情之景，觸發(fā)了我的靈感。《夏日小憩》：盛夏的晌午小牛躲進(jìn)苞米地納涼，它的媽媽趴在地頭反芻，場(chǎng)面溫馨。《溫暖手心》中的小女孩是我教過(guò)的學(xué)生，寒冬臘月小臉凍得通紅正往手心哈熱氣，家境不是太好，袖口露出的線衣已經(jīng)破損。有一段時(shí)間，我非常向往雪域高原，據(jù)說(shuō)到那里能洗滌人的靈魂，愛(ài)屋及烏，迷上了艾軒的畫，不是他的畫風(fēng)，而是他的藏地情結(jié)，沒(méi)有親身體驗(yàn)的份，可以借用自己的畫筆，擺上一個(gè)矯飾的姿勢(shì)，裹上藏袍，體驗(yàn)一下藏民的感覺(jué)，這就是《著藏袍自畫像》的初衷。

總結(jié)

生活即藝術(shù)，沒(méi)有生活就沒(méi)有積淀、沒(méi)有靈感、沒(méi)有激情，感謝生活，感謝家鄉(xiāng)，感謝周圍的人。

（作者單位：勸農(nóng)小學(xué)）