酣暢淋漓 如臨其境

陳煒是個有繪畫才華和藝術氣質的畫家，他認真學習前輩大師的技藝，深刻領會寫意水墨的美學品格，堅持從現實生活中發現美、冶煉美，以真誠執著的敬業精神，不斷探索創新，用自己的藝術語言和筆墨線的表現形式，形成了鮮明的藝術個性，這就是陳煒先生用寫意水墨、人物畫演繹生活，追求藝術的重要標志。

水墨人物畫貴在物象的情景化。陳煒先生的作品，取材于古代文人墨客、才子佳人、平民百姓及神仙諸類，以近及遠、以古及今，以顯及隱，把人物形象置于現實和歷史的統一之中。如《鐘馗》、《李白清風圖》、《八仙醉酒》、《七賢圖》、《春意濃》、《板橋觀竹》……他的畫不狀自然之貌、不刻意于形似然，而是對人物的造型、個性特征精審，所以畫起來胸有成竹，磊落不羈，神態如然。

水墨人物畫側重筆墨線條的運用，必須從形象的視覺感知的意象類打動人、感染人。相同的畫題，會因畫家的稟賦、才華修養不同，在筆墨線條的表現形式上異彩紛繁、千姿百態，形成畫家各自的藝術個性和獨特的造型方式。而造型美必須通過簡約、剛健、純凈、酣暢、含蓄、蒼潤的筆墨線直接體現出來。因此，陳煒先生的藝術造型，清脫、凝練、整體感強，大開大合、構圖多變、虛實相生，充分表現了畫家的神思才華，無論從藝術的風格與墨線技巧，還是創造的意象意境上都明地表達了自己的藝術風格。他的用筆，潑辣豪放，大氣磅礴，挺拔有勁，質樸厚重，又善于營造氛圍，提煉意境，讓人如臨其境。如《蘇武牧羊》和《狩獵》作品，深深地被他那種強烈藝術表現力所震撼。西漢時蘇武出使匈奴，為匈奴所禁。蘇武在惡劣的環境下，手持使節存意念求生存，頂著風沙雨雪，忍著饑寒困迫無所畏懼?！短K武牧羊》這幅作品所表現的那種堅韌不拔、不屈不撓的精神風貌躍然紙上?！夺鳙C》圖中，狩獵者騎馬持弓追逐獵物的專注與自信，瀟灑自若的神采栩栩如生。中國畫的筆墨神韻在這兩幅作品中表現的酣暢淋漓，讓人有身臨其境的感覺。陳煒認為：中國畫關鍵在創造一種意境，用筆用墨在“無法中有法，亂中不亂，不齊之齊”，“須入手規矩之中，又超乎規矩之外”，在學習前輩筆墨之美和藝術之美的同時，有自己的筆墨語言和感悟。在用墨上，濃而不滯，淡而不薄，線條自如流暢，惜墨如金，滋潤可喜，尤長于用線，故能墨線神化，墨彩有線，有流動感、韻味感、美動感。藝術形象已反映出筆墨線功底深，人物畫以自然生動見效。陳煒先生的筆墨線成功，主要體現在他能很好駕馭筆墨線技巧，制造筆墨線之美和藝術之美，在任何時候都是相連統一的。

陳煒先生作畫，夜以繼日，不辭勞苦，始終保持勤奮不輟和謙虛謹慎。故能佳作如涌泉，新作不斷有，在藝術成就上產生了強大的動力和無比的信心。陳煒先生深知，藝術創作永遠沒有止境，還有很多追求：如對人物形象的不斷修煉；構圖上的新穎風格，不重復自己，克服程式化，削盡沉繁，返璞歸真，達到天人合一的大化之境，還需要長期持久的努力。因此，他堅信：矢志不移，鍥而不舍，千錘百煉，定能攀登上藝術的高峰。對此我們寄予殷切的期望！