陳煒是個有繪畫才華和藝術氣質的畫家,他認真學習前輩大師的技藝,深刻領會寫意水墨的美學品格,堅持從現實生活中發現美、冶煉美,以真誠執著的敬業精神,不斷探索創新,用自己的藝術語言和筆墨線的表現形式,形成了鮮明的藝術個性,這就是陳煒先生用寫意水墨、人物畫演繹生活,追求藝術的重要標志。
水墨人物畫貴在物象的情景化。陳煒先生的作品,取材于古代文人墨客、才子佳人、平民百姓及神仙諸類,以近及遠、以古及今,以顯及隱,把人物形象置于現實和歷史的統一之中。如《鐘馗》、《李白清風圖》、《八仙醉酒》、《七賢圖》、《春意濃》、《板橋觀竹》……他的畫不狀自然之貌、不刻意于形似然,而是對人物的造型、個性特征精審,所以畫起來胸有成竹,磊落不羈,神態如然。
水墨人物畫側重筆墨線條的運用,必須從形象的視覺感知的意象類打動人、感染人。相同的畫題,會因畫家的稟賦、才華修養不同,在筆墨線條的表現形式上異彩紛繁、千姿百態,形成畫家各自的藝術個性和獨特的造型方式。而造型美必須通過簡約、剛健、純凈、酣暢、含蓄、蒼潤的筆墨線直接體現出來。因此,陳煒先生的藝術造型,清脫、凝練、整體感強,大開大合、構圖多變、虛實相生,充分表現了畫家的神思才華,無論從藝術的風格與墨線技巧,還是創造的意象意境上都明地表達了自己的藝術風格。他的用筆,潑辣豪放,大氣磅礴,挺拔有勁,質樸厚重,又善于營造氛圍,提煉意境,讓人如臨其境。如《蘇武牧羊》和《狩獵》作品,深深地被他那種強烈藝術表現力所震撼。西漢時蘇武出使匈奴,為匈奴所禁。蘇武在惡劣的環境下,手持使節存意念求生存,頂著風沙雨雪,忍著饑寒困迫無所畏懼?!短K武牧羊》這幅作品所表現的那種堅韌不拔、不屈不撓的精神風貌躍然紙上?!夺鳙C》圖中,狩獵者騎馬持弓追逐獵物的專注與自信,瀟灑自若的神采栩栩如生。中國畫的筆墨神韻在這兩幅作品中表現的酣暢淋漓,讓人有身臨其境的感覺。陳煒認為:中國畫關鍵在創造一種意境,用筆用墨在“無法中有法,亂中不亂,不齊之齊”,“須入手規矩之中,又超乎規矩之外”,在學習前輩筆墨之美和藝術之美的同時,有自己的筆墨語言和感悟。在用墨上,濃而不滯,淡而不薄,線條自如流暢,惜墨如金,滋潤可喜,尤長于用線,故能墨線神化,墨彩有線,有流動感、韻味感、美動感。藝術形象已反映出筆墨線功底深,人物畫以自然生動見效。陳煒先生的筆墨線成功,主要體現在他能很好駕馭筆墨線技巧,制造筆墨線之美和藝術之美,在任何時候都是相連統一的。
陳煒先生作畫,夜以繼日,不辭勞苦,始終保持勤奮不輟和謙虛謹慎。故能佳作如涌泉,新作不斷有,在藝術成就上產生了強大的動力和無比的信心。陳煒先生深知,藝術創作永遠沒有止境,還有很多追求:如對人物形象的不斷修煉;構圖上的新穎風格,不重復自己,克服程式化,削盡沉繁,返璞歸真,達到天人合一的大化之境,還需要長期持久的努力。因此,他堅信:矢志不移,鍥而不舍,千錘百煉,定能攀登上藝術的高峰。對此我們寄予殷切的期望!