淺談二胡與二胡藝術的民族性特征

摘 要：二胡作為我國最具民族特色的弓弦樂器之一，一直以來受到廣大群眾的歡迎和喜愛，但是隨著國際間文化交流的不斷深入和東西方音樂的交融碰撞，傳統的民族樂器在演奏和創作上都不同程度的出現了“西化”傾向，二胡就是其中典型的代表。文章從二胡的起源和自身特點著手，重點闡述了二胡作品中音樂語言以及表現手法的民族性特征，進而以此為基礎，分析了目前二胡創作中所取得的成就和不足。

關鍵詞：二胡；民族性特征；二胡藝術；思考建議

一、二胡的源起及自身特點體現了民族性特征

（一）二胡的起源和發展歷程具有民族性特征

二胡作為我國流傳較廣的民族拉弦樂器之一，經歷了極其漫長的發展歷程。僅從二胡的起源上就存在不同的觀點，目前較為流行的幾種觀點有“起源于弾弦樂器”說、西來說（來自波斯、阿拉伯和印度）、中國固有說等，這些觀點都從各自的角度出發，提出了一些佐證或文獻記錄，從一定程度上說都具有合理性。近代以來，隨著考古資料的不斷發現以及科研成果的進步，研究學者綜合各學科的研究方法，重新科學的定義了二胡的起源：中國的弓弦樂器二胡既非舶來品，亦非由彈弦樂器演化而來，而是由擊弦樂器演變而來，自成體系。

（二）二胡的音色、制作材料及構造特點體現出民族性特征

在西方的演奏樂器中，于二胡較為相似的是小提琴，但是兩者又存在諸多不同：小提琴在音色上傾向于遠離人聲，這是由于小提琴在較早階段就完成了自身的標準化和統一化工作，并將音樂處理成具有相當抽象性的形式體系，這就決定了它在發音上的一個十分突出的傾向：使音色盡量地遠離“人”聲，接近“器”聲，以便使音色效果獲得一種共通性。而二胡則恰恰相反，由于在傳統歷史的發展和演變過程中，二胡的演奏者注重表現手法的展現，對于理論知識和演奏體系的建設缺乏貢獻，這就使得二胡更加傾向于實際的演奏表現，更接近人聲。

中國文化著眼于時間性，其藝術也自然以游動的線條為基木的造型手段，追求藝術的節律感、深邃感和虛靈感。中國音樂同樣格外重視單線延伸的橫線型織體思維，其最基本的手段就是將其曲調單線化。二胡自身的一些屬性，包括音色、制作材料和構造的特點體現了其民族性特征，是中國傳統文化、音樂特征的表現所在。

二、二胡作品中的言語特點體現了民族性特征

（一）在樂曲結構中所體現的民族性特征

題目中所說的樂曲結構，并不是單純的曲式結構，它與西方音樂中的曲式結構有較大的差別，這是由于中國音樂的歷史傳統性導致的，中國的傳統音樂講究“以景生情，寓情于景”，把音樂與自然融合在一起，這也就使得傳統音樂的結構規范表現出輕松自然、飄逸灑脫的形式，與西方嚴謹的曲式結構有很大不同。中國傳統音樂的樂曲結構明顯傾向于整體性和完整性，而西方音樂更加注重結構上的對比和對稱性。因此，二胡作為中國傳統樂器的代表，也無不體現著中國傳統音樂所講究的整體統一、漸變中秋的民族特性。

（二）在樂曲旋律發展手法中體現出民族性特征

通過對二胡的整個發展歷程研究分析，我們可以看到我國古代傳統的樂器旋律發展手法具有廣泛的使用性，體現在樂曲的譜寫、創造、演奏等各個過程之中。其中又以變奏、承遞、展衍三種手法最富有民族特色。通過某一特定的音樂材料為基礎，運用不同的旋律發展手法進行多角度的展現。以二胡音樂作品為例，通過變奏、承遞、展衍等旋律發展手法，使得二胡的演奏和作品創作都極具民族特色，充分體現了二胡音樂作品的民族性。

（三）二胡音樂作品的宏觀節奏體現了民族性特征

音樂的形成與其民族的發展歷史、地域特點、宗教信仰等多種因素有很大關系，尤其是民族音樂，無論是從作品的創造還是演奏過程中，都能深刻體會到作品本身所具有的獨特的、富有民族特色的文化，民族音樂是對本民族的生活方式、言語習慣、觀念意識等多方面特征的概括和總結。二胡作為中國傳統樂器中的代表，也具有鮮明的民族特色，具體的表現在樂器結構、調式調性、節奏節拍以及旋律展現手法等方面，因此我們可以說，傳統的二胡作品具有豐富的歷史研究價值，對研究我國古代風土人情、生活習慣的研究有重要幫助。

三、對目前我國二胡作品創作的一些思考

（一）二胡音樂創作所取得的成績

1.首先，堅持了發揚傳統、借鑒西洋、調和中西的發展之路。當代的作曲家們，繼承了劉天華先生的藝術道路，以發展二胡藝術為己任，以科學的理念和先進的理論為指導，學習民族民間音樂傳統，借鑒西洋音樂創作技法。以表演帶動創作，以創作促進演奏技法的豐富和提高，不斷挖掘二胡的潛在表現力，使二胡藝術取得了長足的進步和發展。

2.其次，堅持了創作與表演的結合。中國民族民間音樂的博大精深與深厚傳統，滋養和培育了一代又一代眾多技藝高超的二胡演奏藝術家。他們以自己對民族民間音樂風格特點的認識，對二胡這件樂器性能的深入了解以及精湛的演奏技藝，在其藝術實踐的過程中，常常以某些傳統音樂或某種地域風格的音樂材料為基礎，改編、創作、移植了數量和質量都相當可觀的二胡音樂作品。

3.持發掘和探索二胡這件樂器對氣勢宏大、題材深邃、結構復雜的音樂作品的表現能力。在當代二胡演奏家們的努力下，無論是樂器的改進，演奏技巧的提高，還是創編的表現新生活，反映新思想的優秀作品，都顯示了二胡表現力的巨大潛力，使很多學習和接受西方音樂理論，從事專業創作的作曲家受到啟發和鼓舞。他們開始將二胡音樂納入自己的創作之中。

（二）當代二胡作品創作中存在的不足

雖然二胡的發展和取得的成績令人欣慰，但是我們也應該看到其中的不足和隱患：首先，作品創造過程中不同程度的受到西方音樂文化影響。二胡作為中國傳統的演奏樂曲，其演奏特點和內容都要以中國的優秀歷史文化為基礎。其次，創造手法缺乏民族性。在西洋音樂創作理論的影響下，動機式、模進式等西洋化旋律發展方法被普遍認同而被過多采用，使一些作品的音樂語言發生異化，作品的音樂語匯大多脫離民族音樂傳統。

二胡是中華民族傳統樂器中的代表，二胡作品是音樂藝術作品中的瑰寶，只有認識到發展過程中的不足，才能夠做到取長補短，有的放矢，繼而不斷的完善和提高二胡作品的創造水平。

參考文獻：

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