李剛 半截鉛筆與未完成

白色的世界

純白的牛軟綿綿的，像棉花，仔細(xì)一看，又有玉石的質(zhì)感。《牛語》系列畫作是李剛從2008年初開始創(chuàng)作的。李剛出生在四川省蒼溪縣一個(gè)秀美的小山村，兒時(shí)有過10年的放牛經(jīng)歷，他牽著牛，或牛馱著他走過草坪、洼地、水灘。“牛”就這么自然而然地跳入了他的創(chuàng)作中，承載了他對于理想生活的向往，對于純凈之美的追求。

《牛語》系列屬于李剛近年來創(chuàng)作的《混沌·生》系列的一部分。混沌者，無形無聲，起未有天地之先，雖無形無象無聲，卻孕育勃勃生機(jī)。李剛認(rèn)為：“混沌包含了生與滅兩個(gè)概念，現(xiàn)在是我藝術(shù)創(chuàng)作的升華階段，所涉及的大都是關(guān)于混沌中‘生’的探索。‘生’即是生生不息的變化，這個(gè)課題值得花一生的時(shí)間去深究。”

李剛在創(chuàng)作中尤愛使用白色，白色對他來說極具層次感，有一種慢慢抓住人心的動人之處。“美國藝術(shù)家羅伯特·雷曼多年來一直專注于探索白色的多樣性——不同質(zhì)感、不同色調(diào)的白色顏料涂抹在不同材質(zhì)的白色表面。他提醒我們，對于繪畫而言，最重要的是顏料的質(zhì)感、顏色和畫幅大小。”

時(shí)間的痕跡

心思細(xì)膩的李剛喜歡在生活中觀察不同物體的質(zhì)感與形態(tài)，玉石的雜質(zhì)、琥珀里的灰塵，樹干上的裂痕、鏡面上的劃痕、陶瓷的磨損……都掩藏著時(shí)間的痕跡。這些質(zhì)感被李剛表現(xiàn)在畫面上，營造出一種特別的美感。

獨(dú)自在工作室創(chuàng)作的李剛常常會進(jìn)入物我兩相忘的境界，畫筆在紙上起落，雨水無聲無息地飄進(jìn)窗戶，絲絲滑過他的臉頰。他咂一口濃濃的茶水，平靜地享受內(nèi)心的靜謐，有所悟，有所忘。每當(dāng)這樣的時(shí)刻，時(shí)間于他而言似乎了無痕跡，但其實(shí)已在他的畫里化作生命的怒放。

李剛是一個(gè)默默作畫的慢熱型畫家，他說有時(shí)是思維在引領(lǐng)著自己的畫筆，但有時(shí)候思維又具有滯后性，要等到藝術(shù)評論家或收藏家道出他的作品里的深刻內(nèi)涵，他才恍然大悟，原來文字和畫面可以這樣相互闡釋。“藝術(shù)創(chuàng)造的是一種未知價(jià)值，在創(chuàng)作過程中，我也許漸漸就偏離了創(chuàng)作初衷，但探索未知的過程始終是愉快的。”

然而有些作品是沒有結(jié)束的，這是李剛近來的感悟。2012年他畫了兩幅《牛語》系列放在家里，一段時(shí)間之后他開始每隔一個(gè)月就為畫面添上幾筆，不是大刀闊斧地修改，而是根據(jù)近來的生活體悟?qū)嶒?yàn)性地潤色、打磨。于是，一種在現(xiàn)實(shí)里生生不息的大膽思路逐漸鋪開。

每當(dāng)遇到創(chuàng)作瓶頸，李剛會在畫室外的陽臺上對著白墻打乒乓球，然后坐下來獨(dú)處靜思，想想兒時(shí)在田野里漫步的自己，那時(shí)的小蟲、蝴蝶、游魚都凝視著自己，自然而然地，緊握著半截鉛筆的力度清晰地顯現(xiàn)……

QA

李剛 生活是第一位的

Q：你是否會在意藝術(shù)評論家對你的作品的評價(jià)？

A：我有過得意之作不受藝術(shù)評論家及大眾歡迎的經(jīng)歷，也有過自己不看好的作品得到了大家追捧的經(jīng)歷。我當(dāng)時(shí)很不理解，后來就釋懷了，因?yàn)槲覠o法左右觀者的想法不同的聲音對我來說有一定好處，畢竟有壓力才會繼續(xù)探索。

Q：聽說你的太太也是位職業(yè)畫家，兩位畫家生活在一起是怎樣的狀態(tài)？

A：我太太畫的是工筆畫，我們偶爾會交流繪畫的專業(yè)技巧，對彼此都有益對我們來說，生活是第一位的，藝術(shù)創(chuàng)作自然而然地融入生活中。

Q：畫畫之余有什么愛好？

A：我喜歡球類運(yùn)動，比如足球、籃球、乒乓球我和其他幾位藝術(shù)家一起組了一個(gè)足球隊(duì)，采訪結(jié)束我就要踢一場球，你看，裝備我都帶好了

Q：2015年有怎樣的工作規(guī)劃？

A：今年4月我會與太太一起去法國的一個(gè)畫家村駐留一個(gè)月進(jìn)行創(chuàng)作，年底我會參與一個(gè)雙人展目前我正計(jì)劃用新的創(chuàng)作方式來表達(dá)觀點(diǎn)，挑戰(zhàn)很大，慢慢來吧。