《峰山碑》藝術特征淺析

一.《嶧山碑》的產生

東漢許慎《說文解字》云：“秦始皇帝初兼天下，丞相李斯乃奏同之，罷其不與秦文合者。斯作《倉頡篇》，中車府令趙高作《爰歷篇》，太史令胡毋敬作《博學篇》，皆取史籀大篆，或頗省改，所謂小篆也。”小篆是在秦始皇統一中國后（前221），推行“書同文，車同軌”，統一度量衡的政策，由丞相李斯負責，在秦國原來使用的大篆的基礎上，進行簡化，取消其他六國的異體字，創制統一漢字書寫形式，這在中國文化史上是一偉大功績。李斯篆書完成了一次開創性的變革，在書法發展史上具有重大意義。此前的篆書，大多行筆縱橫率意。李斯對篆書的變革，為后繼者服膺，繼其踵者，代不乏人。

今天所見的《嶧山碑》小篆字形，離真正的秦刻原貌和秦篆書風都有一定距離；但是，傳世《嶧山碑》書跡，因為摹刻的高妙，依然不失為后世習學“玉箸篆”的最佳典范之一。

二、《嶧山碑》的用筆特征

1、藏頭護尾

篆書的起筆和收筆須藏鋒，筆鋒藏在點劃中間而不外露。通常為圓起筆居多，有時會隨著書寫性的加強，出現隸書式鈍角或直角起筆方式。個人體會是忌唐代楷書的銳角起筆，也忌尖起筆。漢蔡邕《筆論·九勢》云：“藏頭護尾，立在字中、下筆用力，肌膚之麗”。

2、筆筆中鋒

清王澍《論書剩語》云：“中鋒者，謂運鋒在筆劃之中，平側偃仰，惟意所使。及其既定也，端若引繩。如此則筆鋒不倚上下，不偏左右，乃能八面出鋒，筆至八面出鋒，斯施無不當矣。”《嶧山碑》用筆筆力道勁圓實。含蓄有度。當然，在自然的書寫狀態下，不能每筆都保持中鋒線，個人的經驗是，一旦筆尖偏于一邊或筆尖的筆毫鋪開，需要提筆調整好筆鋒，使筆鋒調到線條中間的軌道。就能保持中鋒行筆了。

3、使轉自如

孫過庭云：“篆尚婉而通”。可見篆書崇尚“婉而通”即婉轉圓通為貴，具體到每個字的筆劃中最能體現“婉”的基本特征在于“折”，也就是楷書中的轉折之處，亦為篆書使轉的地方。筆畫的轉折處，是書寫小篆難度較大的一個環節。交接處如焊接點之效果，忌實、死、刻板無活力。“方”“乃”字的轉折處。在轉的過程中要宜慢、勻速。有時通過手指的轉動，使線條保持中鋒線。對于初學者，可以采用分筆的方式去書寫。如在筆劃交叉處重新再起筆，分兩、三筆去完成。“皇”字下面的王，可以先寫完最后三橫，再分段寫豎筆。

三、《嶧山碑》的結體特征

《嶧山碑》字形結體整肅勻美，圖案化程度高。在臨習時除了線條保持中鋒，圓轉流暢外，同時也要注意字內空間的布白等，字形并非一律呈長方形，或方正寬博，或長體穩重。

1、均勻對稱

對稱是篆書在結體上的基本特征之一。運用中軸分割的方法，左右對稱呼應，既保證了字的中心穩定，又使左右和諧一致。

縱向線條講究空間的對稱，如“流”“不”“六”等字。

橫向線條講求空間的均勻，如“群”“古”“自”等字。

《嶧山碑》的對稱性、穩定性使得以后的唐代楷書講究法度嚴謹，古樸肅穆。唐楷吸收了篆字的一些特點。

2、巧妙造勢

清朱和羹《臨池心解》：“其實分行布白，不外間架；間架既定，然后縱橫變化，無不如志矣。”

字有取縱勢，應盡量向下伸展，如“既”“軌”等字。向下伸展的字，寫的較長一點。

字有取橫勢，應盡量往上伸展，如“逆”“經”等字。向上靠的字，寫的較為方扁一些。

有些字左右偏旁大小懸殊，出現左大右小，或左小右大。由于左邊為正，右邊小的偏旁取斜勢，還造成一種包圍之勢，使整個字氣勢連貫，空間流動。如“動”“討”等字。

3、直曲對比

橫線起到穩定作用，弧線則柔軟有曲線美。《嶧山碑》結構偏方，很多筆畫均呈弧曲狀態，正是春秋戰國059以來秦篆的書寫習慣；其下垂及斜曲之筆，亦皆圓暢流美，自然生動。書寫時，盡可能的把直曲線做清楚。在保持書寫性的基礎上，來加強線條的直、曲之勢，則方圓可變得清楚。如“今”“于”等字。

4、長體穩重 《嶧山碑》字形偏長主要是由于上下結型造成的。為了求其靈動，不呆板，故在曲線上多用向背關系來處理。如“獻”“亂”等字。

5、方形求扁

高度均等，因方正易板，故一般左右放開或壓縮高度而寫成扁形。如“無”“始”等字。

四、《峰山碑》的影響

隨著歷史的推移與選擇，秦小篆這種用于特殊場合的書體，成為一種“殿堂式”的書體，為宮廷、廟堂、陵墓（碑之篆額）所采用。唐代李陽冰為崔祜甫墓主所書的篆蓋：此碑繼承李斯《嶧山碑》玉筋筆法又有所發展，圓勁瘦挺，結體縱勢而修長，但重心較《嶧山碑》略低。李陽冰的代表篆書字帖《城隍廟碑》。他力求直接繼承秦代李斯小篆。李陽冰小篆藝術風格也體現出唐代尚法的特征。后人將他與李斯并稱為“二李”。鄧石如最擅長篆隸，而篆書最為突出者是小篆。他師法李斯，用筆上增加了靈動，使線條表現出活脫，并賦予篆書以書寫的便捷性……乃至印文之用。

五、對其他書體的影響

草篆早在春秋時期的金文鼎彝之上就出現了。到唐代，在墓志蓋題銘上，草篆就出現得比較普遍。到了明代趙宦光將書寫草書的方法應用到篆書上，使草篆之名正式確立。

當代篆書家在篆書中融入行草筆意，表現書寫趣味突出的當數陸維釗。同時，他也打破了自古以來篆書形體結構瘦長的定式，而在形體結構上取橫式。

在臨習一段時間，對于《嶧山碑》結構與用筆熟悉之后，個人建議不要折格子去寫。因為字與字之間的配合，也是有很多方法、規律可循的。如“逆威”、“高號”兩組。上下豎線對齊，字的重心在一條線上。

漢蔡邕云：“書者，散也”。書寫時是瀟灑放松的過程，書法是達其情性，形其哀樂，具有抒發情感的審美功能。不要刻意去追求線條尤如鋼絲所制成飾品，布白工整，筆畫清瘦、光潔，了無生機，同時又有描畫之嫌。缺少精熟和雄強渾厚的書寫情趣，雖然線條干凈利落，但不自然，有骨缺肉，故作姿態，這恐怕跟小篆在秦漢以后失去實用價值，僅僅作為藝術存在有關。

六、《峰山碑》的價值

《嶧山碑》的價值是多方面的，從政治的角度秦始皇推行“書同文，車同軌”，李斯創造了統一的文字漢字的書寫形式：從文字的角度展示了大篆向小篆的成功演變和小篆實用便捷的優勢；從藝術的角度也展示了小篆書體獨特的形制和鮮明的風格特點。秦篆從萌芽到發展進而到成熟，開創篆書發展的新局面，出現了輝煌的成就。李斯的小篆不僅開創了嶄新的一代風貌，同時別開生面，以其巨大的影響力而引領一時風氣，被譽為篆書的鼻祖。