書法門診

作品（一）此作最大的問題在于格調較低，根源則在于用筆。書法的點畫無論大小，都由起筆、行筆、收筆三個動作完成，起筆和收筆使得氣息內斂、厚重，而行筆則要拿捏有度，筆按得太狠線質則單薄、出現片狀，在格調上則會出現蓬頭垢面的村夫氣，筆提得太過線質則纖弱無力、輕浮軟塌，氣息顯得纖弱猶如病態。因此健康的書寫狀態才能帶來作品氣息的純正。此幅作品大部分用筆按得太狠，顯得局促、粗糙，建議作者加強小篆的練習，以增加作品的簡凈之氣。同時在練習隸書的同時加強行書的學習，以減少落款的世俗氣。（楊沛沛）

作品（二）此隸書作品取《曹全碑》秀麗、溫潤一路風格，最大的問題在于作品過于平淡、缺乏味道，作者書寫過程中規中矩、端正認真，但由于對《曹全碑》在氣息上感性的認知不足，導致創作過程中端正有余、味道不足。書法藝術的學習，一方面需要理性的思考，更重要的是培養敏銳的感知力，它是幫助作品提升格調最重要的因素，而提高書法藝術感知能力的途徑在于多讀古人書跡、多品味經典法帖。另外，作者落款應更多的取法古人，結體、用筆當更加講究。（楊沛沛）

作品（三）此幅篆書作品最大問題在于氣息的單薄，毛筆按得太過是主要原因。篆書的線質應當圓厚、婉轉，方法則是起收筆注意藏頭護尾、行筆時一氣呵成。作者起筆顯方、收筆沒有護尾動作，線條氣息頓時散掉，加之行筆過程太快、按得太狠，作品顯得程式化嚴重。用筆的習慣一旦形成不好的習氣會很難改，建議作者參考一下黃賓虹的篆書，同時加強對晚清碑學運動中包世臣書法思想的研究，以加強對篆書線質的認識。（楊沛沛）