論當代釉上彩工筆花鳥畫的多元化風格

摘要：釉上彩工筆花鳥畫的多元化風格并存的格局是在各種有利的內(nèi)外因素影響下而形成的，并形成了各種不同類型的風格與流派。

關鍵詞：釉上彩 工筆花鳥畫 多元化 風格

工筆形式是釉上彩花鳥畫的主要類型之一，發(fā)展到清代時已經(jīng)非常成熟，但清代后期以后逐漸衰微，而至當代20世紀80年代以后，在開放包容的創(chuàng)作大環(huán)境下，釉上彩工筆花鳥畫進入全而復興與發(fā)展時期。當代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者從西方藝術理念與形式中大量汲取有益元素，在傳統(tǒng)的基礎上，不斷取得突破，呈現(xiàn)出更具時代精神的多元化風格發(fā)展新格局。

一、釉上彩工筆花鳥畫發(fā)展軌跡概述釉上彩花鳥畫起源于宋代，受工藝技術發(fā)展條件的制約，當時主要只有紅、綠兩彩，在繪制上還無法達到工筆，以具有濃郁民問意味的寫意風格為主流。工筆技法的釉上彩花鳥畫直到明代中期才萌芽，形成“大明五彩”，但因缺乏藍色與純黑兩種色調(diào)，只能以釉下青花代替，從而形成所謂斗彩，也因此，明代中后期直至清初，釉上彩工筆花鳥畫均處于萌芽雛型期，遠未達到成熟。

清康熙后期，清宮在西方琺瑯器的影響下，在傳統(tǒng)釉上五彩的基礎之上創(chuàng)燒成功琺瑯彩瓷，并在雍正、乾隆時期大放異彩。受清宮琺瑯彩瓷的影響，景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒成功粉彩，井在雍正、乾隆時期達到成熟。粉彩采用與琺瑯彩瓷幾乎一致的描繪手法，線條、染色一絲不茍，尤其是乾隆粉彩，精益求精，追求極繁冗富麗的工筆風格，成為釉上彩花鳥畫在技法上的高度成熟與繁榮時期。清末時期，一種具有文人寫意風格的新型釉上彩淺絳彩問世，在文人寫意風的影響下，釉上彩工筆花鳥畫日漸式微。民國時期，新粉彩成為釉上彩主流，其濃厚的文人氣息使釉上彩工筆花鳥畫頹勢絲毫未減。

進入上世紀80年代以后，當代釉上彩工筆花鳥畫一改清末以后的衰勢，重新繁榮與活躍起來，不僅傳統(tǒng)的釉上彩工筆花鳥畫得到很好地傳承，許多創(chuàng)作者解放思想、銳意創(chuàng)新、與時俱進，吸收引入各種藝術元素，風格多樣、異彩紛呈，從而使釉上彩工筆花鳥畫進入到一個全新的多元化風格并存的發(fā)展時期。

二、當代釉上彩工筆花鳥畫多元化風格的形成因素

上世紀80年代以后，中國實行改革開放政策，西方藝術收稿日期：2014-120213釉上彩工筆花鳥畫多元化風格理念與技法大量涌入中國，對中國陶瓷藝術造成巨大影響與沖擊，并使之呈現(xiàn)出由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的明顯趨勢，中西融合成為近幾十年主要的創(chuàng)作思維。許多釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者大膽借鑒西方藝術，特別是西方靜物油畫，從中擷取有益子自身發(fā)展的元素，并與傳統(tǒng)釉上彩工筆花鳥畫技術相結(jié)合，從而使當代釉上彩工筆花鳥畫在理念與技法上實現(xiàn)了全而突破，并向百花齊放的多元化方向發(fā)展。

在過去，釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者受視野所限，并且沒有形成寫生傳統(tǒng)，使用的往往是延續(xù)千百年的程式化畫樣，大多為惲南田花鳥畫風，而當代釉上彩工筆花鳥創(chuàng)作者可以通過大量的書籍、圖片、互聯(lián)網(wǎng)等等途徑獲取大量花鳥影像資料，并且能夠通過便利的交通到各地采風寫生，其審美視野遠遠寬于過去，豐富的素材必然帶來當代釉上彩工筆花鳥畫在表現(xiàn)風格上呈現(xiàn)出多元化風格。

當代陶瓷工藝技術新材料、新技術不斷涌現(xiàn)，這些都成為當代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者進行創(chuàng)新變革的手段與基礎。從材料運用來看，將其他材料融合到釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作當中是一大趨勢，特別顏色釉的融入，極大地豐富了釉上彩工筆花鳥畫的構(gòu)圖與色彩等表現(xiàn)形式，從技法來看，許多釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者引入國畫、油畫、版畫等技法，并不斷自創(chuàng)獨具個性的技法，從而在材料技術層而上將當代釉上彩工筆花鳥畫的多元化風格推向縱深。

三、當代釉上彩工筆花鳥畫多元化風格的類型分析

傳統(tǒng)型仍是當代釉上彩工筆花鳥畫的主流形式，包括傳統(tǒng)粉彩、古彩、琺瑯彩等等，傳統(tǒng)只是相對的，沒有一成不變的傳統(tǒng)，當代傳統(tǒng)型釉上彩工筆花鳥畫也在革新，只不過這種革新是漸變式，而非現(xiàn)代派的激進式革新，采用新形式、新技法表現(xiàn)古典意趣是非常普遍的做法。

在西方古典油畫影響下，當代釉上彩工筆花鳥畫形成了寫實類型。寫實類型釉上彩工筆花鳥畫更加注重自然萬物的客觀形態(tài)與色彩，引入西方寫實油畫表現(xiàn)手法，使畫而充滿層次感和縱深感，花鳥形態(tài)逼真寫實，栩栩如生。其中有的作品則選取盆花等靜物進行描繪，而有的則更以特寫的方式進行描繪，如將花朵放大，細致描繪花朵各部分結(jié)構(gòu)以及各部分色彩的微妙變化。

構(gòu)成與中國畫構(gòu)圖概念類似，但并不等同，是一種圖案構(gòu)成方式。不少當代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者將構(gòu)成原理與傳統(tǒng)陶瓷花鳥圖案相結(jié)合，形成既具現(xiàn)代感，又具傳統(tǒng)民問氣息的新型風格，這類風格可稱之為構(gòu)成風格。這種風格具有極強的裝飾性效果，打破物象的空間分布，多角度、多層而地表現(xiàn)自然物象，將創(chuàng)作帶入到極大的自由表現(xiàn)空間當中。

另外，受現(xiàn)代與后現(xiàn)代西方藝術的影響，部分當代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者采用夸張變形的手法來進行刻畫，可稱之為現(xiàn)代變形風格，其形體己脫離自然花鳥物象，而加入了大量的想象、幻想成份，從而使作品充滿視覺沖擊力。

四、結(jié)語

當代釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者越來越重視作品風格的獨特性表現(xiàn)，強調(diào)色彩效果和視覺沖擊力，從而走上了多元化風格共同繁榮的發(fā)展道路。在今天這樣一個文化大融合的時代，釉上彩工筆花鳥畫創(chuàng)作者尋求突破與創(chuàng)新的愿望更加強烈，不斷進行新的嘗試與實驗，而也只有這樣，才能使釉上彩工筆花鳥畫始終保持活力，并在與其他陶瓷繪畫門類的對話中處于平等的文化地位與語境當中。

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