引發(fā)青少年教育思考的音樂劇《漢斯與格雷特》的解讀

摘要：對于青少年教育問題一直是任何社會形態(tài)的國家和家庭中非常重視的問題，文藝界對此也是極其重視，盡其所能的展現(xiàn)青少年的生活狀態(tài)和思想狀態(tài)，在意識形態(tài)上引導(dǎo)青少年形成正確地世界觀、人生觀和價(jià)值觀，德國音樂劇《漢斯與格雷特》就是其中優(yōu)秀的作品之一，作品以揭露社會的陰暗面來告誡年輕人正確看待社會飛速發(fā)展帶來的不利影響。

關(guān)鍵詞：音樂??；《漢斯與格雷特》；青少年教育

中圖分類號：J651 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1671-864Z（2015）02-0137-02

一、作品的由來

音樂劇《漢斯與格蕾特》是由四川師范大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院音樂劇系對外公演的畢業(yè)匯報(bào)劇目，該劇是四川師范大學(xué)公演的第一部大型音樂劇，也是中國西部上演的第一部外國音樂劇，是在中國上映的第一部德國音樂劇，該劇是由德國作曲家、編劇弗雷德曼·西弗里茨根據(jù)同名格林童話改編而成的，改編后的時(shí)代背景與原作有很大的不同，編劇把時(shí)間改到二十世紀(jì)七、八十年代，以德國現(xiàn)代工業(yè)高速發(fā)展的社會轉(zhuǎn)型期為背景。中文劇本及唱詞是由時(shí)任四川師范大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院音樂劇系主任沈承宙教授和李歡兩位老師于2004年5月翻譯完成的，葉繼紅女士在翻譯工作中亦有很大的貢獻(xiàn)。

二、居中人物

父親 母親 漢斯和格蕾特的雙親 一個(gè)中產(chǎn)階級家庭

漢斯 格雷特 兄妹倆 二十歲左右

瓦洛克（魔法師） 出現(xiàn)在很多場景中，扮演著不同身份的角色，是邪惡、墮落、誘惑的化身

瑪麗安 合唱隊(duì)的一員，后來成為漢斯的女朋友

合唱隊(duì) 不受瓦洛克的控制

舞者

三、故事梗概

序曲以明快的節(jié)奏，流暢旋律把勢力的、金錢的、物質(zhì)的，充滿幻想的追求欲非常鮮明地展示在觀眾面前。大幕拉開，舞者穿著代表金錢的金銀相間的服裝，跳著對金錢極其崇拜與追求的舞姿，落魄的瑪麗安穿著破舊的衣裳，孤單無助地坐在角落，伴著合唱隊(duì)的《金錢之歌》，瓦洛克榮光滿面、衣著華麗的出場，他以夢幻般的肢體動作，抖動著手中厚厚的百元大鈔誘惑著瑪麗安，在金錢的引誘下，瑪麗安迷失了自己，成為了瓦洛克的犧牲品。這首歌的歌詞復(fù)雜，但意思明確，“沒有錢你就一無所有，有了錢你就走遍天下，錢是要命的東西，就連天王老子，王子和灰姑娘也無法逃避?！边@首歌的主題音樂在劇中經(jīng)常出現(xiàn)，并貫穿全劇。

瓦洛克的獨(dú)白引出了故事的開始，他在劇中有時(shí)轉(zhuǎn)換成故事的講述者，年輕漢斯和格蕾特兄妹難以忍受守舊、古板的父母的約束。覺得父母落后的思想與年輕人的時(shí)尚服裝、另類發(fā)型、勁爆音樂格格不入，雙方爭吵，兄妹倆離家出走，這時(shí)編劇安排了一首非常巧妙的唱段，歌詞講述父母責(zé)怪漢斯和格蕾特不知道做正經(jīng)的事，整天無所事事，不理解父母的良苦用心，長此以往怎么得了，而兄妹倆則認(rèn)為自己明白父母的想法，只是那些都是陳詞濫調(diào)，“我們不管什么正經(jīng)事，什么未來，我們只要自由自在、無拘無束的生活?！睜幊车慕Y(jié)果是兩個(gè)人被趕出家門，自謀生計(jì)，出走后的兄妹身無分文，沒有工作，就在他們走投無路的時(shí)候，魔術(shù)師（瓦洛克）出現(xiàn)了，他以“極樂世界”、電子游戲，電視錄像流行服裝、性···這些年輕人追求的東西誘惑他們、并控制了他們、使得漢斯成為一名“二傳手”——毒販子，為了享受“極樂世界”為瓦洛克賣命，在瓦洛克的舞廳里，漢斯認(rèn)識了同樣被瓦洛克控制的瑪麗安，在聽到瑪麗安的痛苦心聲后，兩個(gè)感同身受的人相愛了，然而好景不長，瑪麗安染上毒品，由于吸毒過量而死，漢斯在失去愛人的悲痛中認(rèn)識到瓦洛克的卑劣嘴臉，對于發(fā)生的一切后悔萬分，唱起了《悲歌》的唱段，抒發(fā)內(nèi)心的痛苦，責(zé)怪自己沒有及時(shí)阻止瑪麗安，最終釀成禍果，失去愛人。

失去愛人的漢斯決定離開毒品買賣的是非地，并試著去尋找一個(gè)紅燈區(qū)的娛樂場所消遣消遣，所以換了一種男人的作派，于是他來到一家“色情商店”，店主就是瓦洛克，瓦洛克帶著假面具，漢斯沒有認(rèn)出他，就在這家色情商店漢斯遇到了一起出走的妹妹格蕾特，此時(shí)的格蕾特已不是當(dāng)初那個(gè)一味追求新潮的女孩兒，如今的她穿著性感暴露的衣服在舞池里跳脫衣舞，周圍的男人們用充滿欲望的眼神盯著他。兄妹相識，格蕾特羞愧萬分，絕望地倒在地上。唱起了《謠唱曲》，歌詞傾訴自己受到瓦洛克的軟硬兼施，欺騙蒙蔽，成為了一名色情場所的“甜妞”，如今無法逃離魔掌，如行尸走肉，終日生活在暗無天日的牢籠里，此時(shí)是多么的想念昔日的快樂時(shí)光，再也不要什么金錢財(cái)富，想要家庭和親情來撫慰受傷的心靈，拋開一切，追求失去的自由。于是漢斯和格蕾特振作精神，相互幫助，逃出魔窟，獲得了自由。

逃離魔窟的兩個(gè)人回到家里，家里的一切和出走前一模一樣，但是故事并沒有就此結(jié)束，回到家后的漢斯和格蕾特衣著已經(jīng)不像出走后那么出格，他們試著向父母談?wù)勛约旱脑庥觯墒屡c愿違，雙方開始了和以前一樣的爭吵，還是一樣的矛盾，兩人極力的想和父母溝通，欲改變目前的處境，而父母還是責(zé)怪他們就知道搖滾、奇怪裝飾、和狐朋狗友鬼混。漢斯和格蕾特對父母看待自己的偏見與片面和不滿的，他們想要坦誠相待。

而另一方面瓦洛克在漢斯和格蕾特逃走后并沒有就此收手，他把目標(biāo)對準(zhǔn)另一個(gè)新的犧牲品，并試圖引誘他上鉤，他這次沒有得手，在漢斯和格蕾特的警告下，瓦洛克丟下了新的犧牲品，落荒而逃。這段表明，故事不會就此結(jié)束，漢斯與格蕾特的故事會不斷地重復(fù)上演。世界的每個(gè)角落都存在著瓦洛克的身影，危險(xiǎn)無處不在，只要你一不留神就會被他迷惑，就會成為金錢的奴隸。音樂劇的結(jié)尾，作曲一改以上的灰暗基調(diào)，《終曲》的風(fēng)格明快開朗，樂觀、積極向上，人們載歌載舞，一派歡樂氣象，歌詞唱出人們理想中的幸福生活，彼此理解?；ビH互愛，同仇敵愾，父母把心靈敞開，寬容對待子女，漢斯和格蕾特明白吃一塹長一智，重新做人，瑪麗安懂得得真愛難求，珍惜生命，大家攜手共創(chuàng)美好未來。瓦洛克始終堅(jiān)持他的立場，給人們帶來仇恨與恐懼，禍害人間。故事就這樣以樂觀的姿態(tài)收場，可留給人們值得思考的，卻剛剛開始。

編劇把一個(gè)發(fā)生在“很久很久以前”的童話故事，移植到二十世紀(jì)七八十年代的德國。用故事中主人公的遭遇，揭露和鞭撻社會發(fā)展帶來的暴力、淫穢、毒品等種種不良的社會現(xiàn)象，反映了社會發(fā)展帶來的負(fù)面影響對年輕一代成長的不利影響，。社會環(huán)境的寬松寬容、價(jià)值觀念的多元化，讓年輕人有機(jī)會接觸到更多的文化現(xiàn)象。但同時(shí)也難免良莠不齊，魚龍混雜。對于世界觀，價(jià)值觀尚未定型的青少年來說，適時(shí)的引導(dǎo)就尤為重要。編劇借這部戲呼吁整個(gè)社會關(guān)注年輕人的教育，關(guān)注年輕人的情感，關(guān)注年輕人的生活。呼吁家長多與年輕人溝通，了解年輕人的內(nèi)心世界。這部音樂劇在中國上演，對正處于社會轉(zhuǎn)型期的我國社會具有如：妥協(xié)，妥善協(xié)調(diào)各方面的利益關(guān)系，切實(shí)維護(hù)和實(shí)現(xiàn)社會主義、人民能夠平等友愛融洽相處。人與自然的關(guān)系處于和諧狀態(tài)，社會穩(wěn)定，都具有積極的現(xiàn)實(shí)意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]《漢斯與格雷特》 曼弗雷德·西弗里茨編劇、作曲，沈承宙、李歡、葉繼紅譯，四川師范大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院編印，2004.5。

[2]《音樂劇概述和作品賞析》 沈承宙，四川師范大學(xué)現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院編印，2005.1。